- 第4節(jié) 序言
-
兒童性與藝術(shù)性不可或缺
——2015年度兒童文學(xué)管窺
李朝全
兒童文學(xué)面向的是全國三億多的少年兒童讀者，培育的不僅是少兒對文學(xué)藝術(shù)的愛好和欣賞，更重要的是，它還包含著一種語言教育、文化教育和思想道德素質(zhì)教育的內(nèi)涵和價值。因此，兒童文學(xué)歷來備受全社會的普遍關(guān)注，也是最近十幾年來文學(xué)領(lǐng)域持續(xù)繁榮的一種體裁。黨和政府也對這種體裁的創(chuàng)作寄予了特別高的期望，采取了許多給力舉措助推兒童文學(xué)的繁榮。
一 年度重要記事
2015年度，有幾件兒童文學(xué)領(lǐng)域的大事值得銘記。
為了引導(dǎo)兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版，6月10日，中國作協(xié)創(chuàng)作研究部、中國作協(xié)兒童文學(xué)委員會在京召開“兒童文學(xué)‘系列化’現(xiàn)象及問題研討會”。來自全國各地近二十位兒童文學(xué)作家、評論家和編輯與會。大家對創(chuàng)作和出版中存在的系列化現(xiàn)象及其得失進(jìn)行了深入的探討。
7月9日至10日，中央宣傳部和中國作協(xié)聯(lián)合在北京召開的“全國兒童文學(xué)創(chuàng)作出版座談會”，被很多與會者認(rèn)為是中國兒童文學(xué)發(fā)展史上具有重要意義的一次會議。這不僅因為其規(guī)模與受重視程度，還因為它是囊括創(chuàng)作、出版、評論三大領(lǐng)域的兒童文學(xué)“全生態(tài)”會議，全國一百三十八名兒童文學(xué)作家、出版工作者和評論家濟(jì)濟(jì)一堂，圍繞兒童文學(xué)創(chuàng)作的成績與問題、兒童文學(xué)理論評論、兒童文學(xué)的出版和市場化等主題展開討論。會議達(dá)成的共識是創(chuàng)作要面向兒童、潛心打磨精品，出版要助推精品、把好質(zhì)量關(guān)，評論要說真話、講道理。
10月12日至17日，中宣部和中國作協(xié)在北京共同舉辦為期一周的全國兒童文學(xué)作家及編輯研修班，旨在培育兒童文學(xué)的創(chuàng)作和編輯出版隊伍。共有來自全國各地的四十二名中青年作家和編輯參加。孫云曉、方衛(wèi)平、謝春濤、海飛、陳曉明、張之路等著名作家、評論家、出版家先后為學(xué)員們做了精彩講座。
二 “系列化現(xiàn)象”是與非
“系列化現(xiàn)象”成為本年度兒童文學(xué)領(lǐng)域的一個熱點話題。作品系列化不是中國兒童文學(xué)特有的現(xiàn)象。外國兒童文學(xué)中也有許多成功的例子。國際上暢銷的一些作品，如英國女作家J.K.羅琳創(chuàng)作的魔幻小說“哈利·波特系列”共有七集，奧地利作家托馬斯·布熱齊納創(chuàng)作的《冒險小虎隊》系列有六套八十三冊之多，德國作家烏爾蘇娜·韋爾芙爾的《彩烏鴉系列》有二十本……這些作品都已被譯介引進(jìn)到中國，在市場上都非常暢銷，客觀上刺激了中國兒童文學(xué)作家創(chuàng)作推出本土的系列化作品。兒童文學(xué)系列化也不是近年來才有的現(xiàn)象。早在上世紀(jì)80年代，鄭淵潔的“皮皮魯和魯西西”童話即橫空出世，深受小讀者喜愛，大概可算是最早的系列化兒童文學(xué)作品。
系列化可能是作家成名、成功的一條捷徑。它可以被用作尚未成功作家自我經(jīng)營和出版社包裝炒作、市場推廣的一種策略。借助一個成系列作品的集束式推出，一位作家及其作品更容易受到經(jīng)銷商、媒體及讀者的關(guān)注。如果再配以全方位的立體式的宣傳推廣，如又與影視、游戲、玩具等捆綁推出，像《喜羊羊與大灰狼》《光頭強(qiáng)》《植物大戰(zhàn)僵尸》等，其市場的成功是可以預(yù)期的。作者名利雙收，出版社賺錢，何樂而不為？上世紀(jì)40年代，無名氏撰寫出版殉情小說《北極風(fēng)情畫》《塔里的女人》，轟動一時，從通俗文學(xué)入手，迅速躥紅，博取名聲。這是當(dāng)年作家成名的一條終南捷徑。如今的系列化策略大致相當(dāng)于此。
系列化是塑造作家個人品牌的重要手段。系列化作品實質(zhì)上就是一部多卷本甚至是長篇連續(xù)劇式的作品。這些作品通過不斷強(qiáng)化主角及其故事等而熟為人知。其主角往往深受少兒讀者認(rèn)同、歡迎與喜愛，乃至由該主角和該作品衍生出來的系列文化產(chǎn)品，如連環(huán)畫、漫畫書、動漫、影視、游戲、玩具等，也都大受小讀者們的擁躉。作家通過系列作品成功的推介和營銷，在創(chuàng)立童書自有品牌的同時，也為自己樹立了一張張名片式的招牌。譬如，我們提到鄭淵潔就會想到皮皮魯和魯西西，提到楊紅櫻，就會想到她的“淘氣包馬小跳系列”；反之亦然，我們提到兒童文學(xué)系列作品或者人物，就會想到作者。如提到男生賈里、女生賈梅就會想到秦文君。這些優(yōu)秀的作品已然成為作家的代表作和著名品牌。
系列化是作家和出版社在利益最大化前提下的共謀。系列化出版，可以為作家賺得更豐厚的版稅，贏得更廣的聲譽(yù)，也可為出版社用較少的單位圖書平均投入，獲取更為客觀的利潤。單本出版的作品投入的人力、物力、財力平均值更高，市場風(fēng)險更大。因此，作為企業(yè)經(jīng)營主體的出版社在選擇童書時，更愿意選擇名家作品，更愿意選擇系列作品。這可謂是周瑜打黃蓋，兩廂情愿，“兩全其美”，作家和出版社兩大歡喜。
系列化可能是一把雙刃劍。系列化需要作家具備把握宏大架構(gòu)、大體量長篇作品的藝術(shù)能力，需要作家一以貫之的質(zhì)量追求及把控。如果作者把握大體量作品的藝術(shù)能力不足，“系列化”便存在著淪為流水線作業(yè)、自我復(fù)制和簡單重復(fù)的風(fēng)險。已故作家賈大山說過：“人也有字號，不能倒了字號�！彼J(rèn)為，好文章都有一個構(gòu)思、打磨的過程，寫文學(xué)作品就像工廠生產(chǎn)產(chǎn)品，生產(chǎn)出壞產(chǎn)品會砸了自己的牌子。對于作家這個文學(xué)作品生產(chǎn)者而言，堅持自己的藝術(shù)理想、藝術(shù)品位和追求十分必要。如果一味為迎合市場博得市場紅利而系列化，那么，這些膚淺、浮躁的作品勢必會侵害消費者——少兒讀者的權(quán)益，最終傷害到的則必然是作家自身以及出版社的聲譽(yù)。因此，優(yōu)秀的作家和出版社，絕不會茍且滿足于純粹為了獲取市場效益而出版作品系列，而是放眼長遠(yuǎn)，講究作品的思想及藝術(shù)品位，精益求精，將真正的精品佳作奉獻(xiàn)給讀者。
系列化只是揭開了童書市場問題之一角。新世紀(jì)以來，外國童書無節(jié)制低門檻地被引進(jìn)、“搶灘”中國，中國與外國童書版權(quán)貿(mào)易逆差嚴(yán)重；本土兒童文學(xué)原創(chuàng)力不足，跟風(fēng)模仿之作過多，如出現(xiàn)眾多的“淘氣包”作品；自我復(fù)制，低水平重復(fù)生產(chǎn)，難以超越前輩作家的創(chuàng)作，如所謂的“當(dāng)代童話到鄭淵潔為止”的說法，批評的正是童話創(chuàng)作整體水平不容樂觀；一些兒童文學(xué)“少兒不宜”，如描寫暴恐、血腥、情色等違法內(nèi)容或情節(jié)；少數(shù)出版社利欲熏心，唯利是圖，放棄出版底線與人文立場及操守，等等。這些都是兒童文學(xué)創(chuàng)作出版中客觀存在著的亟須直面與解決的問題。
對系列化作品的引導(dǎo)要講究策略，并且需要各方共同發(fā)力。首先是管住源頭。文藝作品不能做市場的奴隸，作家不能唯市場的風(fēng)向標(biāo)是瞻，不能自甘淪落為賺錢機(jī)器和文化商人。一個優(yōu)秀作家，真正能立得住的是自己的作品。系列化本身并無對錯，重要的是作家要堅定地秉持一貫的藝術(shù)理想和信念，堅持創(chuàng)作質(zhì)量，不茍且，不放任，耐住寂寞，力創(chuàng)精品。作為一名為少兒寫作的作家，更要明確自己肩負(fù)的特殊責(zé)任與使命：不要滿足于“娛人”，更要“育人”、寓教于樂。要用高尚的作品，思想性、藝術(shù)性精湛的作品去陶冶小讀者，鍛塑其人格與品質(zhì)。其次是嚴(yán)抓“出口”。出版社亦應(yīng)明確自身的社會責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，不讓粗制濫造、低劣產(chǎn)品出籠。三是把好關(guān)口。新聞出版文化宣傳部門要加強(qiáng)監(jiān)督檢查，綜合運用市場、政策等手段，主動引導(dǎo)出版社的出版行為，從而積極影響作家的創(chuàng)作取向。
三 當(dāng)下出版的一些熱點
當(dāng)前，市場上銷售比較看好的兒童文學(xué)，一是經(jīng)典、典藏、獲獎之作。如天天出版社出版的《曹文軒文集典藏版》，中國少兒出版社出版的“林格倫兒童文學(xué)作品集·典藏版”、“世界暢銷兒童文學(xué)名著”、“全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎作品精粹”，湖南少兒出版社出版的“全球兒童文學(xué)典藏書系”和約十年前推出的《百年百部中國兒童文學(xué)經(jīng)典書系》，北京日報出版社出版的“一生必讀的經(jīng)典”系列，新蕾出版社推出的“國際大獎小說系列叢書”，南海出版社出版的“紐伯瑞兒童文學(xué)獎”系列叢書，明天出版社推出的“國際安徒生兒童文學(xué)作家獎”獲得者作品，等等。這些作品大多經(jīng)歷了時間的淘洗或者專家們的評選和推薦，屬于口碑作品，家長和孩子們都比較認(rèn)可，而且多數(shù)作品都是以叢書或套書形式出版，聚合效應(yīng)明顯，因此具有較高的市場認(rèn)知度和接受度。
二是傳統(tǒng)的名家名作，屬于常銷型暢銷書。如兒童文學(xué)大家葉圣陶、張?zhí)煲�、曹文軒、鄭淵潔、金波、任溶溶、高洪波、湯素蘭等人的作品。如浙江少兒出版社以“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作叢書”之名再版任溶溶的《沒頭腦和不高興》和湯素蘭的《笨狼的故事》等，就頗受小讀者的歡迎。曹文軒的《草房子》已再版三百次，有人稱之“草房子”成了“金房子”；《青銅葵花》再版一百五十多次。楊紅櫻的《笑貓日記》系列九年出版了十九冊，發(fā)行量突破三千萬冊。
三是引進(jìn)版優(yōu)秀童書備受推崇。對譯介的外國文學(xué)的追捧，這可能與部分國人崇洋崇外、唯洋是尊、唯洋是從的集體心理有關(guān)。如引進(jìn)的英國貝爾·格里爾斯“荒野求生少年生存小說系列”，挪威兒童文學(xué)作家托比揚(yáng)·埃格納、芬蘭奇幻文學(xué)大師托芙·揚(yáng)松的作品等。二十一世紀(jì)出版社與國際著名出版機(jī)構(gòu)麥克米倫出版公司合作成立了北京二十一世紀(jì)麥克米倫文化公司，推出了《不老泉》系列等暢銷圖書。
四是適合幼兒園大班和小學(xué)低年級亦即五至九歲左右正在學(xué)習(xí)拼音和識字兒童閱讀的作品。這類作品大多采用了彩色插圖和文字注音，圖文并茂，適合初學(xué)拼音的孩子自己閱讀或者親子共讀。相對而言此類作品出版的數(shù)量較少，也是家長和小孩子們亟須的和比較喜歡的圖書。譬如河北少兒出版社推出的注音版“新課標(biāo)名著”，明天出版社出版的兒童文學(xué)作家商曉娜專為一年級學(xué)生量身創(chuàng)作的注音版幼年小說等。
四 追求兒童性和藝術(shù)性的統(tǒng)一
兒童文學(xué)是寫給孩子讀的文學(xué)，必然區(qū)別于成人文學(xué)。它的兩大特質(zhì)是兒童性和藝術(shù)性。藝術(shù)性指的是兒童文學(xué)應(yīng)該具有文學(xué)的感染力、表現(xiàn)力，能夠帶給讀者審美的愉悅和享受。兒童文學(xué)同其他體裁的文學(xué)作品一樣，也需要有精美的文字、優(yōu)雅的漢語表達(dá)、生動感人的故事情節(jié)和鮮明可感的人物，也需要具備打動人、感動人的能力。兒童文學(xué)同時必須是面向兒童的、描寫兒童的、為了兒童的創(chuàng)作，需要從兒童的視角出發(fā)，從孩子們的閱讀期待出發(fā)，揣摩和研究兒童的心理、兒童的生活和情感世界，寫的內(nèi)容要能與兒童的生活和情感建立起關(guān)聯(lián)，激發(fā)起他們的共鳴和感同身受。
兒童性包含思想性和教育性。兒童文學(xué)在審美、娛樂功能之外，還具備教育、德育功能。兒童文學(xué)作家要有一顆童心，作品要更多地張揚(yáng)愛、美、真、善的主題，要更多地在娛樂、游戲和休閑、快樂的閱讀中寄寓一種教育的、德化的內(nèi)涵。用一種潛移默化的、潤物無聲的方式對孩子們進(jìn)行思想的啟迪和道德的影響。有人說：“每個大人心里都住著一個小孩子；而每個小孩心里，都有個未來的成人在靜靜地等候。”兒童文學(xué)就是有童心和愛心的大人寫給那些正在成長的、渴望陽光雨露滋潤的孩子們的作品。兒童文學(xué)文以載道、文以載情、文以載愛的指向性更為明確。
真、善、美、愛、同情、友情、正義都是正能量，都屬于正向的主題。對于正向主題的表現(xiàn)是兒童文學(xué)的重要職責(zé)。今年適值中國抗戰(zhàn)勝利七十周年，曹文軒創(chuàng)作的抗戰(zhàn)題材長篇兒童小說《火印》廣受關(guān)注。小說以一匹名叫雪兒的馬的視角來描寫那場殘酷戰(zhàn)爭。雪兒是坡娃從狼群中救回的一匹小馬駒，它和坡娃一家在野狐峪過著寧靜的田園生活。戰(zhàn)爭爆發(fā)了，雪兒被日軍強(qiáng)征走，身上烙下了一枚日本軍營的火印。由于雪兒的不屈和對抗，它淪為了拉炮的戰(zhàn)馬，遭受種種凌辱。同時遭遇不幸的還有處在日軍大炮攻擊下的野狐峪村民。這段戰(zhàn)爭背景下人與馬的傳奇故事，表現(xiàn)的是作家對溫情和友愛的褒贊，對人性和尊嚴(yán)的思考，對丑惡和殘酷的批判。本書選入的湯湯的童話《到你的心里躲一躲》，即便是鬼，也渴望著愛、快樂、同情與溫暖。小孩木零每年從傻路路心里偷走珠寶，但是看到傻路路因為珠寶一年比一年少，光芒也一點一點地暗淡下去，木零傷感得落下了同情的眼淚。正是這顆來自未泯良心的眼淚，拯救了傻路路和木零，使他們重新找回了愛的真諦，找回了溫暖，找回了快樂的回憶。王一梅的《彩色蚯蚓》則表現(xiàn)了財富、物欲和友情、美之間的抉擇與抗?fàn)帲罱K友情和美戰(zhàn)勝了人的貪欲。
兒童文學(xué)應(yīng)該具有童趣，能夠帶給兒童豐富聯(lián)翩的美麗想象和快樂愉悅的閱讀感受。茶茶的《貓耳朵旅館的客人》描寫了各式各樣、稀奇古怪、神秘莫測的住客，在令人忍俊不禁的同時，也能感受到各種美好的情感。薛濤的《你媽媽和我爸爸在約會》以兒童的視角探望成人的世界，從一場雙重的誤會中寫出人與人之間理解與溝通的必要及可能，表現(xiàn)了孩子們天真無邪、清潔無瑕的心理。張之路的《拔河大媽》繪聲繪色，貼近孩子們的心理，情節(jié)不無曲折，人物獨具個性。郭姜燕的《這是誰的蝸牛》講述了一個叫阿離的孩子和她所喜歡的奇怪的寵物的故事，揭開了孩子們易被蒙蔽的那樣一個獨特有趣的生活空間，表現(xiàn)了精心呵護(hù)童心的重要性。
長期以來，兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版一直呈現(xiàn)出雙旺局面。一個三十萬字的年度選本只能是從諸多佳作中選取一些有代表性的短篇童話和兒童小說。希望這樣的一種挑選，可以幫助小讀者們找到一些新鮮有趣而又不失教益的好作品。
由于選編時間倉促，少數(shù)作者尚未聯(lián)系上。請作者見書后與編者聯(lián)系。電話010-64489986。
2015年底于北京東土城路
- 最新書評 查看所有書評
-
- 發(fā)表書評 查看所有書評
-
京公網(wǎng)安備11010202007521號