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　　雪峰十分看重丁玲的創(chuàng)作才華，始終關(guān)注她的創(chuàng)作道路。1932年1月，丁玲的小說《水》剛在《北斗》上連載完，雪峰立即寫了一篇論文《關(guān)于新的小說的誕生——評丁玲的〈水〉》，里面不僅評論了《水》，而且系統(tǒng)地總結(jié)了從《夢珂》《莎菲女士的日記》《阿毛姑娘》《韋護》《一九三○年春上�！贰短锛覜_》，一直到《水》的創(chuàng)作發(fā)展道路。他的論文是嚴(yán)厲的，講成就留有余地，講缺點毫不留情。他贊同《水》是一篇“好的作品”，“是我們所應(yīng)當(dāng)有的新的小說”，又說：“如果更妥當(dāng)點說”，“不如修正為這還只是新的小說的一點萌芽”。文章結(jié)尾一句是：“這些缺點，都使《水》只能是新的小說的一點萌芽，而不能有更高的評價。”
　　
　　十幾年后他依然十分關(guān)注丁玲，以“盼望之至”的心情在信里說：“我以前曾要你寄你的作品，無論印的未印的，現(xiàn)在也希望能讀到你全部的東西。我是為了想理解你在創(chuàng)作上的發(fā)展，并且想寫一論文，專論你在十五六年之間的‘心’的經(jīng)歷的。我要你寄文章，并非拉文章，因為我不編刊物�，F(xiàn)在你仍能搜集你的作品給我么？！”此時雪峰沒有任何行政工作，有了充分的時間，并且經(jīng)過了這些年磨煉后，感覺過去的寫作只是“練習(xí)與摸索”，“現(xiàn)在才是開始真的寫作”，因而他想實現(xiàn)心中的一個夙愿。但雪峰希望閱讀丁玲的作品，首先是想要了解丁玲這十五六年間“心”的經(jīng)歷，因為“從藝術(shù)創(chuàng)作上說，一個革命作家必須有藝術(shù)的實踐成績，才能證明他的改造和成長是真實的”。（馮雪峰《丁玲文集》后記）
　　
　　丁玲手中也沒有這些年所寫的“全部的東西”，有時她要找一篇自己的文章，還要向在國統(tǒng)區(qū)的胡風(fēng)或是樓適夷求助。雪峰只得自己去找。1947年10月，由雪峰編選的《丁玲文集》由上海開明書店出版，里面收入了七篇小說（《夢珂》《莎菲女士的日記》《水》《新的信念》《入伍》《我在霞村的時候》《夜》），雪峰寫了一篇《后記》，這篇后記曾經(jīng)以《從〈夢珂〉到〈夜〉》為題在《中國作家》雜志單獨發(fā)表。雪峰寫道：“因為作者不在上海，出版者就請托我來編這個文集了，我自然應(yīng)該承受的”，“這并不是可以代表作者全部作品的所謂選集”，“不過，這七篇，照年代先后的順序讀起來，讀者也可以得到關(guān)于作者的一個大致的輪廓，明白作者所經(jīng)過來的奮斗與創(chuàng)作的路程的”。
　　
　　七篇作品中，上海時期有三篇，延安時期有四篇，雪峰在講前三篇時基本使用批評的眼光，論述后四篇則是贊賞的語氣。他說：“我以為如果把《莎菲女士的日記》和《新的信念》《我在霞村的時候》《夜》等篇加以比較的研究，尤其把《水》和這些后來的作品加以比較的研究，則有很大很深刻的意義。那意義是在于這之間標(biāo)明著一個更大的距離。”轉(zhuǎn)折點是《水》，“這作品是有些公式化的，同時也顯見作者的生活和斗爭經(jīng)驗都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)地不深不廣”，而“《水》里面所表現(xiàn)的缺口和不足，就由她后來的實踐上和創(chuàng)作上堅實的成就來填補了。那卻是一段相當(dāng)長的非常艱苦的斗爭歷程，并且一步不離地和人民的艱苦的長期斗爭在一起才能達到的”。雪峰認(rèn)為，丁玲只有到了解放區(qū)才會有這樣的進步與成績，他對她這些年的道路和創(chuàng)作都是滿意的，他以欣喜和贊賞的語氣說：“作者跟著人民革命的發(fā)展，不僅作為一個參與實際工作的實踐者，并且作為一個藝術(shù)家，在長期艱苦而曲折的斗爭中，改造和生長，而帶來前后這么大的距離。一個進步的小資產(chǎn)階級的作家，成為真正人民的無產(chǎn)階級的革命作家，需要在藝術(shù)上有他的標(biāo)志。”這標(biāo)志，就是后四篇延安時期的作品，這些作品不僅“可以作為作者對于人民大眾的斗爭和意識改造及成長的記錄，也可以作為作者自己的意識改造及成長的記錄”。