- 第1節(jié) 劇本的事，我會很較真
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一部好的電視劇就像一道美味的佳肴，要經(jīng)歷很多道工序才能完成，但其中極其關(guān)鍵的一味作料就是好劇本。
最開始在策劃《重案六組》的時候，我們就想把它拍攝成一部故事會似的系列劇，普及中國法律，讓大家知道什么是犯罪，犯罪后應(yīng)該受到什么樣的懲罰，以及避免同樣的事情再發(fā)生，拍攝一部既能娛樂觀眾又能學(xué)到很多法律知識的電視劇。
既要讓觀眾看懂能學(xué)習(xí)到很多法律知識，又不會讓觀眾覺得枯燥，要用緊湊的情節(jié)，撲朔的劇情來吸引觀眾。剛開始的時候，因為劇中《重案六組》的成員們破獲了大大小小六十多個案件，每個案件都有著各自的情節(jié)和特點，在不影響這部劇主線的情況下，導(dǎo)演徐慶東把故事分給二十多名編劇。
策劃采訪的時候，我作為演員跟著編劇們一起聽刑警講故事，每個故事講完我都熱血澎湃，感動得一塌糊涂，可是當我拿到劇本一看，發(fā)現(xiàn)劇本中寫的和自己聽到的故事不是一回事，至少我感興趣的點可能不一定是編劇們感興趣的點，看著好好的一個故事被否了，心里挺急，于是我跑去跟導(dǎo)演說，我想試著重新寫寫這個故事，導(dǎo)演想了想，反正寫好了才給錢，沒通過就白寫，于是同意了。
不是說我們請的編劇水平不高，而是《重案六組》的劇本與以往的劇本有些不同，六個主演都是好人，沒有反面人物，用專業(yè)的話講“對面沒人”，還要將六個沒有較量，沒有矛盾的主要人物放到事件中，一場沒有這六個刑警在場的戲都不能有，劇本的創(chuàng)作難度極大。二十多名編劇開始的時候都有些輕敵，一動筆才發(fā)現(xiàn)根本不適應(yīng)這種寫法，最后走的走，撤的撤，只剩下八九個人堅持到最后。
盡管我此前參與寫過幾個劇本，什么《鹿城來客》《鏗鏘時代》《一路上有你》等，但這次還是頗有壓力。好在統(tǒng)籌老師從提綱開始一步步把關(guān)指點，分集大綱、分廠提綱、初稿、修改稿、定稿，一步通過了才能進行下一步。我將寫好的劇本交給趙海成老師時，內(nèi)心很緊張，不知道趙老師會給予什么樣的評價。
第二天，趙老師對我說：“寫得不錯，通過了！”我一下子幸福得有些不安，忍不住問：“趙老師，您不會因為我是這部戲的女主演，才手下留情讓我過了吧？”
趙老師生氣了：“你這么說是對我的侮辱，我從來不會因為編劇的性別和資歷而改變標準。寫得好就是好，寫得不好說出大天也不能通過。”聽了這番話，我才對自己有了自信。
可我也知道，畢竟自己是學(xué)表演的，寫劇本是幼兒園水平。為了能夠?qū)懗龈玫墓适拢綍r就要看大量的碟，讀大量的書，十三年里，我一直在積累素材，有段時間幾乎每天都鎖定CCTV-12，看《第一線》《天網(wǎng)》《法治視界》。我有一個筆記本，好的案子必定記下來。就像轟動一時的廣州女警察一槍擊斃挾持人質(zhì)的犯罪分子的那個案例，我也收納進劇集了。
在體驗生活時，我也會仔細搜集素材，我深信生活是藝術(shù)最好的源泉，真實可信的案例放上熒幕，才能夠抓住觀眾的心。有一次我參與了北京朝陽區(qū)的一起碎尸案的偵破工作。那個兇手被逮捕押上囚車后，看到坐在車里的張潮，一臉的不相信，后來他說了一句話：“現(xiàn)在我相信了，你們《重案六組》的故事不是瞎編的，是真的。這個電視劇真好，你們一定要繼續(xù)拍下去。”
被一個戴著手銬的罪犯贊揚，真是不知道該哭還是該笑。不過這也給了我們更大的動力，讓我更加堅持從真實的案例中，選出合適的，能夠打動人心的素材�？梢驗樯姘竸〉膶彶榉浅栏瘢@些被我精挑細選出來的案例，幾十個里面可能就只有一個能用，被改編成劇本，呈現(xiàn)在熒幕上。
雖然付出了很多，但我覺得這都是值得的，因為對于一部戲來說，劇本就是靈魂，劇本不好，戲的魅力就會大打折扣。
《重案六組》火了之后，曾有片商拿著《重案六組》找編劇來寫類似電視劇，但是編劇們最后發(fā)現(xiàn)《重案六組》因無法復(fù)制而知難而退�！吨匕噶M》完全按照好萊塢的劇本制作模式，是具有美劇風(fēng)格的涉案劇，絕不是簡單模仿就能達到的。
《重案六組》每一個劇本的制作是都是先由劇本統(tǒng)籌來制定劇集風(fēng)格和劇情大綱，之后由劇本統(tǒng)籌和主要編劇一起制定劇本的分集大綱，再由單集編劇做每集的分場提綱，最后完成劇本。在《重案六組》中的每一集劇情都是經(jīng)過幾個人仔細推敲和縝密安排，并不是由一個人將整部劇集完成的，這是團隊共同協(xié)作的結(jié)果
《重案六組》一直被模仿，從未被超越。
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