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　　這是他第一次畫向日葵嗎？

　　不是。1887 年夏末，遠在他來到普羅旺斯之前，在他還在巴黎居住的時候，他就曾畫過4幅表現(xiàn)向日葵的靜物畫。但卻是在阿爾勒，通過這個系列，向日葵成為了他的一大主題，被他完全開發(fā)出來。

　　在梵高的畫中總是有這么多黃色嗎？

　　黃色總是在他的畫布上涌現(xiàn)，特別是在他來到普羅旺斯之后，它像正午刺目的陽光一樣照耀著他，震撼著他。梵高作為一個來自北方的畫家，一個來自荷蘭這樣平坦又多云的地方的人，發(fā)現(xiàn)了這樣一種亮度。在普羅旺斯，所有的一切對他來說都是不同的：天是藍的，太陽是灼熱的……然而，在所有他穿越的風(fēng)景和小城中，現(xiàn)實的顏色都不及他的畫布上的顏色斑斕。梵高重新創(chuàng)造了普羅旺斯，為它染上了嶄新的顏色，更耀眼的顏色。正因此，他作品中的麥田是金色的，而《黃色的房子》（ La Maison jaune ）也閃閃發(fā)光。黃顏色成為了梵高釋放他的能量的顏色。

　　這是不是所謂的靜物？

　　一幅靜物作品所畫的，是不可動的物體。而當(dāng)梵高在創(chuàng)作這個主題的時候，特別是在他創(chuàng)作“ 向日葵”系列的時候，我們更傾向于使用英語的術(shù)語“ still life ”，即“ 仍然活著”。對于梵高來說，靜物不是死亡的3，也不是凍結(jié)的，尤其是針對這幅來說。這幅活生生的畫，畫家很快便繪制完成。因為向日葵很快便會枯萎，所以他需要盡快創(chuàng)作。每一次下筆都是鮮活的，每一次著色都是迅速的，正是這一切給了這幅畫以活力。這些花朵躍然紙上，從各個角度看起來都是毛茸茸的，仿佛一個頭發(fā)蓬松的人物，一個正在向我們講故事的木偶。梵高的繪畫帶著能量。他在給弟弟的信中說，他對自己的創(chuàng)作的主題十分著迷，而這些靜物變身為活著的物體的肖像畫。