她是站著還是坐著？
瑪麗－特里斯在畫(huà)中是坐在椅子上的。畢加索最喜歡畫(huà)的就是這種坐著的女人，這樣擺出的姿勢(shì)能讓人物的身體既得到充分展現(xiàn)，又沉浸在永恒的、忘我的思考之中。周?chē)妮喞怯煤诰�勾勒出來(lái)的，圍繞在人體的上下左右。椅子的扶手向前探出，又圓又白，就像兩滴眼淚，或者兩大滴牛奶。椅背是用一塊帶有紅黃相間菱形圖案的布料包裹（遮擋）起來(lái)的：這種圖案是典型的小丑服裝所特有的。畢加索經(jīng)常創(chuàng)作小丑這樣的人物，通常都會(huì)畫(huà)成另一個(gè)他。
她好像被關(guān)在一個(gè)箱子里。
在一個(gè)按照變形透視而不是傳統(tǒng)透視手法所展現(xiàn)的背景中，瑪麗－特里斯顯得很突出：我們感覺(jué)墻壁（灰色部分）也不是直的，地面（棕色部分）和天花板（ 白色部分）也挨得很近。好像這個(gè)女人占據(jù)了畫(huà)面上的所有空間似的，這種處理又進(jìn)一步增加了她的體量：我們會(huì)以為面對(duì)的是一個(gè)女巨人，她的腦袋都頂?shù)教旎ò辶�。要么就是一位女王，一位端坐寶座之上的高貴女王。
顏色真豐富！
從這幅畫(huà)上看，畢加索變得像一個(gè)慷慨的用色專家，但用色的豐富并沒(méi)有給我們熱熱鬧鬧或者五彩繽紛的感覺(jué)，因?yàn)檫@些豐富的顏色被放到了嚴(yán)格的繪畫(huà)韻律當(dāng)中。筆直而多角的線條處理得很低調(diào)：把墻壁、天花板和地面分開(kāi)的背景線條；小丑服裝般的菱形；帽子上的飾帶；衣服上的拼圖。占主導(dǎo)地位的都是曲線。這些曲線首先表現(xiàn)在身體和椅子的輪廓上：我們可以順著各條彎曲流轉(zhuǎn)的曲線從上往下看，這些曲線從帽子開(kāi)始，貼著身體側(cè)面、或者說(shuō)向下延伸到垂下的頭發(fā)，然后形成了一個(gè)大大的S形，包住了人物的右肩（ 就是畫(huà)面的左邊）、右臂并且繼續(xù)伸展，直到正面的衣褶（衣褶就在綠色和黃色之間）。在帽子和連衣裙上畫(huà)出的道道條紋也或多或少地有一些彎曲。在純凈而流暢的形狀中，整幅畫(huà)面也因此包含著豐富多彩的顏色。畫(huà)作的表現(xiàn)力主要依托色彩的表現(xiàn)手法與明確的線條所組成的聯(lián)合體，這些線條以曲線和弧線為主。經(jīng)過(guò)這樣的處理，一個(gè)既溫柔恬靜又趾高氣揚(yáng)的女性形象便躍然紙上。
畢加索經(jīng)常畫(huà)這個(gè)女人嗎？
即便瑪麗－特里斯的名字不常出現(xiàn)在畢加索作品的名稱當(dāng)中，她的形象，無(wú)論是以繪畫(huà)還是雕塑的形式，在1920 年代末期到1930 年代末期之間的畢加索作品中還是占據(jù)著主導(dǎo)地位。畫(huà)家是用他的愛(ài)情、用他與這個(gè)比他小幾乎30歲的姑娘的相識(shí)來(lái)滋養(yǎng)他的藝術(shù)的。他們認(rèn)識(shí)的時(shí)候，他正在對(duì)自己的個(gè)人生活與藝術(shù)生涯發(fā)出質(zhì)疑�，旣悾乩锼沟脑煨蜆�(gòu)思通常是用彎曲而流動(dòng)的曲線、豐盈的形態(tài)、以藍(lán)色和黃色為基礎(chǔ)的和諧色調(diào)，以及諸如打盹、閱讀這樣的通用題材來(lái)詮釋的，在這樣的題材中，瑪麗－特里斯經(jīng)常是以沉思和放松的狀態(tài)出現(xiàn)的。
京公網(wǎng)安備11010202007521號(hào)