山水、器物、花鳥、人物，我偏愛山水和人物。工筆和寫意，又喜好寫意。工筆畫用筆工整細(xì)致，注重寫實。上色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，用極細(xì)膩端正的筆觸，描繪萬千物象。唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》，所描繪的皆是現(xiàn)實生活，線條明凈流暢，詩意風(fēng)情。
而寫意畫用筆簡練、灑脫，描繪物象的形神，傳達內(nèi)心的情感。用筆雖簡淡，卻意境深遠，含蓄凝練，意到筆隨。明代董其昌有論：“畫山水唯寫意水墨最妙。何也？形質(zhì)畢肖，則無氣韻；彩色異具，則無筆法。”寫意的繪畫內(nèi)涵，注重文以載道、遺形寫神。王維、沈周、八大山人、石濤、吳昌碩、齊白石的寫意畫，意境清遠，流傳寬廣，為后世所推崇。
有些畫，介于工筆和寫意之間，山水松云用寫意，樓閣亭臺用工筆，兩者相融，墨色清潤明雅，姿態(tài)飄逸俊秀，妙不可言。北宋張擇端的《清明上河圖》，用筆兼工帶寫，色澤淡雅，畫境磅礴，令人嘆為觀止。
畫者以長卷的形式，描繪汴京以及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象。疏林薄暮，掩映著幾家茅舍、小橋、流水和扁舟。料峭春寒，柳芽初綻，有騎馬、挑擔(dān)、坐轎的人，于京郊踏青掃墓歸來，去往汴河畔。繁忙的汴河碼頭商船云集，河里船只往來，有的靠岸停泊，有的順流而上。汴京城內(nèi)人流如織，有茶坊、酒肆、肉鋪、醫(yī)館、客棧、廟宇、公廨等。
街市上，摩肩接踵的行人粉墨登場，有叫賣的小販、說書的藝人、看景的紳士、騎馬的官吏、聚集的公子、行腳僧人、江湖術(shù)士，眾生百態(tài)，共浴盛世和煦。畫面長而不冗，繁而不亂，所畫人物千余，樓閣房舍三十多棟，木船二十余艘，推車行轎數(shù)十件。整幅畫嚴(yán)密緊湊、段落分明、動靜相宜、聚散合理，生動逼真的人物形態(tài)，品后回味無窮。
因為喜古畫，曾為此收集了古畫系列的郵票。東晉顧愷之《洛神賦圖》、唐代閻立本《步輦圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、北宋張擇端《清明上河圖》、元代黃公望《富春山居圖》，這些傳世名畫，伴隨著朝代更迭，歷盡滄桑，有些被珍藏寶庫，不再入世；有些散落風(fēng)塵，下落不明。
關(guān)于繪畫講究的技巧，墨的特性，水的運用，畫的立意，筆試與造型，形態(tài)和神韻，我皆是懵懂不知。只覺好的畫作，該是崇尚率真，真情流露，信筆揮毫。筆法未必嚴(yán)謹(jǐn)凝練，只要畫有美感和意境，有靈魂和神韻，即為佳作。幾筆淡墨，簡凈如水，質(zhì)樸如話，疏落的線條，看似散淡，卻見風(fēng)骨。
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