1945年8月15日。這是一個彪炳史冊的日子。日本裕仁天皇，通過電臺發(fā)布了《終戰(zhàn)詔書》，宣布日本無條件投降。9月2日，日本人在投降書上簽字。至此，中國人民長達八年之久的全面抗日戰(zhàn)爭，終于取得了最后的勝利。數(shù)千萬同胞的血肉，全國人民的浴血奮戰(zhàn)，終于迫使日本侵略者放下了他們罪惡的屠刀，舉起了沾滿鮮血的雙手。上海和全國各地一樣，沉浸在抗戰(zhàn)勝利的喜悅當中。人們歡呼雀躍，慶祝勝利。
在這熱烈的氣氛當中，邵醉翁和邵村人尤其激動，感慨不已。被日本人壓迫剝削的日子一去不返了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢提心吊膽的時刻過去了，終于可以揚眉吐氣、隨心所欲地在自己喜歡的電影領域馳騁了，可以拍自己想拍的片子了，想至此，兄弟倆充滿豪情。不久，因戰(zhàn)亂三年多失去聯(lián)系的三弟邵山客和六弟邵逸夫，也發(fā)來電報，報告平安。邵醉翁三年多不曾放下的心，終于落在了胸腔里。兄弟四人都在這場戰(zhàn)亂中躲過了一劫，他們決心要重興家業(yè)。
兄弟四人商定，邵醉翁繼續(xù)留在上海，經(jīng)營“笑舞臺”，并負責影片在上海的發(fā)行；邵村人仍回香港，恢復南洋電影公司，拍電影供應上海及南洋的戲院；邵山客和邵逸夫在南洋，恢復經(jīng)營以前的院線。百廢待興，邵氏兄弟面臨重新創(chuàng)業(yè)的艱辛。但強者從來不懼怕挑戰(zhàn)，在戰(zhàn)后自由的空氣里，他們對未來充滿信心。日本投降后，1945年8月30日，英國軍隊重新開進香港，開始對香港實行殖民統(tǒng)治。雖然暫時沒有回歸祖國的懷抱，卻在相對自由、民主的氣氛當中，很快成長為全球重要的自由貿(mào)易港。這給在香港的邵村人提供了絕好的機會，正可放手一搏。
邵村人回到香港，首先把南洋片場恢復了起來。他在香港四處奔走，招兵買馬，重整旗鼓，打算開始他的制片生涯。但是，當他真正干起來的時候，才發(fā)現(xiàn)時隔四年，香港電影業(yè)已經(jīng)換了天日�，F(xiàn)在的香港電影，已不是南洋電影公司的天下了。無論是實力，還是技術，南洋公司都已經(jīng)落到了其他影片商的后面。而邵氏兄弟聯(lián)手之時，兄弟幾人各有分工，自是無人敢與爭鋒，如今邵村人獨自一人，并不具備導演、制片才能，一時間何去何從，邵村人陷入迷茫。此時，中國電影技術正在進行第二次革命——彩色電影。早期電影從默片到有聲，完成了一次質(zhì)的飛躍。第二次飛躍，就是從黑白到彩色。事實上，早在有聲片問世之前，就有電影工作者著手研究電影的色彩問題了。隨著電影藝術的日臻成熟，色彩單調(diào)的黑白畫面已經(jīng)越來越不能滿足觀眾的審美要求。
上世紀20年代，有人使用人工著色的方法，在膠片的畫格上，一點一點涂色，試圖改變銀幕上只有黑白兩色的格局。但是真實的世界色彩繁復而微妙，繽紛絢麗，這種人工著色的方法顯然不能充分表現(xiàn)，獲得滿意的效果。美國的華納兄弟公司，曾開有聲電影先河，拍攝出第一部有聲片《爵士歌王》。這部影片為公司帶來了良好的經(jīng)濟效益，使華納的老板充分意識到技術的巨大魔力，于是不惜巨資，研究開發(fā)彩色電影，并在1933年，嘗試用紅色和藍色，攝制了影片《蠟像陳列館的秘密》，之后又用三色法攝制了改編于英國小說《名利場》的影片《浮華世界》。
真正意義上的彩色電影，是1939年美國米高梅公司拍攝的《亂世佳人》，這以后，彩色電影方逐步普及。戰(zhàn)后的香港，經(jīng)濟發(fā)展極為迅速，電影業(yè)自然也隨之繁榮，其制作規(guī)模和攝制品質(zhì)都有了大的提高。同時，有大批上海電影人，因為香港的創(chuàng)作環(huán)境更為優(yōu)良，紛紛南移香港，發(fā)展他們的電影事業(yè)。50年代，香港10年間共出品了2130部劇情影片，另有30部新聞紀錄片，取代上海成了中國電影制作中心。
空前繁榮的市場也促進了技術的不斷提高，彩色電影在香港迅速發(fā)展起來。開始，香港片商使用最原始的手法，給一些膠片涂上顏色，甚至在武打片里，直接用有顏色的卡通來表現(xiàn)劇中人的打斗過程。65第三章一波又起中國第一部真正意義上的彩色電影，是京劇藝術片《生死恨》，由華藝影片公司拍攝。該片先用16毫米的彩色片攝制，再放成35毫米的影片。這部片子由于拍攝時的技術問題，導致色彩不穩(wěn)定，色彩效果并不理想。但這是我國攝制的第一部彩色電影，《生死恨》填補了中國彩色片的空白。面對電影的技術革命，邵村人更是無所適從。
他回到香港重振舊業(yè)，仍然按戰(zhàn)前的舊套路進行生產(chǎn)，顯然已無市場，況他也不甘人后。為了適應市場需求，他曾試著拍制彩色電影，將“天一”當年的開山之作《立地成佛》用人工染色。后來取材“游藝大會”的一個片斷，嘗試過五彩片。但若拍攝出色彩豐富、影像逼真的彩色電影，他的公司無論是人力、財力，還是技術，都尚不具備這種實力。就在邵村人徘徊觀望之際，有一位故人遞上名片，前來求見。這個人是周劍云。周劍云所在的明星公司，1937年毀于戰(zhàn)火，演員和創(chuàng)作人員也都四散。周劍云沒有離開，他留在了上海，并在1940年與人合資，開辦了金星影片公司。周劍云果然不凡，在戰(zhàn)亂中，紛飛的戰(zhàn)火之下，硬是拍出了極富現(xiàn)實意義的影片《花濺淚》、《亂世風光》等，是當時上海電影中的上乘之作。
但戰(zhàn)后，日本人走了，正可大展雄才拍攝優(yōu)秀電影的時候，1945年9月，國民黨政府卻宣布要對電影加強控制，并提出了許多具體辦法。周劍云無比失望和憤怒，于是說服了張石川、蔣伯英等一批優(yōu)秀的編導人員，前來香港發(fā)展，并于1946年創(chuàng)辦了大中華影片公司。由蔣伯英任董事長，張石川做導演，周劍云仍然從事發(fā)行。昔日“明星”何等輝煌。而周劍云與張石川都曾是“明星”的主要負責人，在他們的號召之下，上海等地一批著名編導和演員，也加盟了“大中華”，如吳祖光、胡蝶、胡適等。但是，這些人對大中華究竟是在香港發(fā)展，還是回內(nèi)地，一直舉棋不定，爭議不決。
所以，“大中華”雖然兵強馬壯，演、創(chuàng)人員陣容強大，卻一直沒有建設自己的片場。他們尚沒有最后確定是否留在香港。而當時，邵村人的南洋影片公司，有鉆石山和九龍城兩個片場。因為沒有確定拍攝方向，兩個片場暫時都閑置著。這正是周劍云前來拜訪邵村人的原因。當年在上海時候，周劍云曾組織其他五家電影公司，對“天一”進行66“六合圍剿”，是“天一”的死對頭。但歲月淡去了一切恩怨情仇，尤其是經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭之后，商場之間的那點爭斗，已經(jīng)算不得什么。二人相見，早無敵意。
寒暄過后，周劍云道明來意：邀邵村人做大中華董事股東，條件是提供片場。邵村人認真思考了一番。他想，南洋影片公司主要拍粵語片，市場在香港、南洋。而“大中華”主要拍國語片，影片主要銷往內(nèi)地，利益沖突雖然有，但不會太大。而現(xiàn)在自己的南洋影片公司尚未正常運行，兩處片場都閑置，不如租給“大中華”換取些利益。況且邵村人很清楚，以“大中華”的實力，只要他們想在香港發(fā)展，片場問題絕不可能成為障礙，自己以片場換取成為“大中華”的股東之一，反而主動。想至此，邵村人爽快地答應了周劍云。之后的日子里，“大中華”在南洋公司的片場先后拍攝了34部國語片和9部粵語片。較優(yōu)秀的有《蘆花翻白燕子飛》、《風雪夜歸人》等。但無論是質(zhì)量還是反響，都遠不能與同時期的上海影片相比。
“大中華”在香港，因為大批優(yōu)秀人才返回內(nèi)地，很快就風光不再。周劍云本人撐到1949年，宣布息影。而“大中華”在香港影界龍頭老大的位置，事實上只維持了一年。接替“大中華”老大位置的，是永華影片公司。永華影片公司的創(chuàng)始人是李祖永和張善琨。張善琨日偽期間曾在上海組織“中聯(lián)電影公司”，為日本人所用，被罵為漢奸電影頭子�？箲�(zhàn)勝利后，張善琨心中恐懼，逃往海外。但久居海外，自然苦悶。張善琨一直關注國內(nèi)動態(tài)，發(fā)現(xiàn)當時在“中聯(lián)”工作過的演職人員并沒有受到管制，他的心思也開始活動。張善琨是個有能力的人，他想在電影業(yè)再干一番事業(yè)出來，而在國外，顯然不可能實現(xiàn)他的想法。張善琨當時實在并非自愿為日本人效力，所以一直認為把他定為漢奸屬于冤枉。但盡管如此，他仍不敢回國。思前想后，他覺得香港可以作為他干一番事業(yè)的好地方，英殖民地的氣氛相對寬松。但他并未敢馬上行動，辦電影公司需要雄厚的資金，他還需要一個強有力的背景，以為他遮風擋雨避免當局的清算，而這些條件，他暫時都不具備。
就在這時，他認識了李祖永。李祖永門第顯赫。父親李屑清曾是前清北京造幣廠的廠長，母親年輕時與西太后慈禧頗有交情。李祖永本人就讀于天津南開大學，與周恩來、葉恭綽是同學。畢業(yè)后去美國邊姆赫斯特大學人文學院深造，回國后在大學校園里做過教授，之后又主持上海大業(yè)印刷公司，給國民黨政府印鈔票。抗日戰(zhàn)爭期間，和“蔣、宋、孔、陳”四大家族過從甚密，做過軍火和黃金生意。1946年，李祖永從美國回國，途經(jīng)香港，下榻香港的頂級賓館半島大酒店。當時張善琨也在香港，聞訊急忙趕去拜訪。倆人一拍即合，李祖永當即答應出資，與張善琨合辦電影公司。由李祖永任董事長，張善坤說他不便公然露面，宜隱在幕后，故總經(jīng)理一職仍由李祖永兼任，張善琨只掛藝術總監(jiān)與制片主任之名。
針對張善琨的惴惴不安，唯恐當局清算他在日偽時期的罪惡，李祖永安慰他說：“你真被抓進監(jiān)獄，我叫監(jiān)獄長今晚放人，他不敢等到第二天。”對此張善琨深信不疑。他知道李祖永與國民黨要員關系甚好，這也正是他找李祖永做靠山的原因。于是1947年，“永華影業(yè)公司”的招牌掛了起來。其中“永”字取自李祖永的名字，“華”字則取自當年張善琨創(chuàng)辦的“新華影業(yè)公司”。掛牌當天，香港影壇的知名人士全被請去，邵村人置身其中，尚想，永華公司也沒片場，也許會找到自己，租用他這個香港規(guī)模最大的拍攝基地。
不料李祖永財大氣粗，又有后臺，經(jīng)當時的港督葛量洪批準，很快就在九龍購得一塊地皮，建立了中國電影界有史以來最大的兩個攝影棚，并購置了整套進口的攝影、錄音、照明等設備。令昔日片場老大邵村人不禁咋舌，自嘆弗如。這般大手筆，自然就方便網(wǎng)羅人才。加上他們不惜重金，一時旗下有吳祖光、程步高、李萍倩、柯靈、姚克等著名導演，有舒適、陶金、王元龍、周璇、白楊、舒繡文、唐若青等著名演員，以及著名攝影師余省三等人。
強大的編、導、演陣容，雄厚的資金力量，讓永華公司信心十足地高擎起“大制作”的旗幟，宣稱專拍“巨片”。他們果不食言，于1948年推出第一部開山之作《國魂》。這部電影號稱投資百萬，由吳祖光根據(jù)舞臺劇《正氣歌》改編，卜萬倉導演。同年又投拍另一部巨片《清宮秘史》，耗資四十萬港元，由姚克編劇，朱石麟執(zhí)導，演員有舒繡文、周璇、舒適、唐若青等大牌明星。68這兩部巨片拍攝于新中國成立前，因為時間上的不湊巧，以及選材的不妥，后來招致了眾多非議。但在當時，永華公司卻因此奠定了其香港影壇霸主的地位�！肚鍖m秘史》在瑞士洛迦諾舉辦的“洛迦諾國際電影節(jié)”中入選，并在歐美和中東等十多個國家和地區(qū)公映，反響頗不俗。
后來，永華公司拍攝的影片《火葬》，在巴拿馬國際電影節(jié)獲獎，一舉打進南美市場，成為香港首家贏得國際聲譽的電影公司。面對永華公司的強大陣勢，本就沒有找準方向的邵村人急忙對自己公司的拍片計劃叫停，他說：“我們競爭不過人家，還是不要以卵擊石。南洋影片公司暫且仍與大中華公司一起，走合作拍片的道路。”但是，發(fā)行始終都是永華公司致命的弱點。無論內(nèi)地，還是香港、南洋，他們都沒有建立自己的院線。
沒有院線的制片商很吃虧，受控于他人，片子必須要好，要能保證票房，才能被院線商所接受。假如一部片子不被院線商看好，片商很可能血本無歸。不像擁有院線的公司，不管好壞，都可在自己的影院放映，區(qū)別僅僅是賺多賺少。但院線商與制片商評價影片好壞的標準，往往不同。所以雖然后來永華公司又拍了《春風秋雨》、《翠翠》、《玫瑰玫瑰我愛你》等一系列高質(zhì)量影片，因院線商不認可，認為沒有票房，都拒絕放映，或者在放映宣傳上不予配合，使得曾經(jīng)雄霸一方的“永華”，漸漸顯出頹敗之勢。與此同時，《清宮秘史》在北京公映期間，突然被叫停。
之后全國所有影院接到通知：禁映《清宮秘史》，并在全國范圍內(nèi)對《清宮秘史》進行大清算、大圍剿、大批判。直到幾十年后，才揭秘《清宮秘史》受批，源自黨內(nèi)的路線斗爭。但當時李祖永和張善琨自然不知道內(nèi)幕，認為封殺《清宮秘史》完全是沖著他們來的。有一點他們很明白，那就是“永華”的影片，自此不可能再進入內(nèi)地市場。而他們主拍國語片，主要目標正是內(nèi)地觀眾。種種意外和變故，令永華公司一蹶不振，再沒崛起。當大公司當前，邵村人自認沒有競爭實力，因而止步不前；當“大中華”和“永華”輝煌不再，邵村人又似乎從他們身上，看到了自己公司的命運，依然束手束腳，遲疑不決。
1948年，“大中華”敗下陣來，邵村人即與“大中華”脫離了關系，收回自己的片場，并改名為“邵氏父子公司”，英文名ShowSons，簡稱SS。但這時候的邵村人，已經(jīng)失去了當初無所顧忌勇往直前的魄力，他看到以“巨制”為旗幟的“永華”公司的敗落，就努力控制成本。邵村人原本在邵醉翁時期就一直負責公司財務，習慣精打細算，節(jié)衣縮食。他的邵氏父子公司很少添置演出服裝，伙食也多是粗茶淡飯。雖然這樣節(jié)省了成本，拍攝影片很少超出預算，但拍出來的片子，未免不夠恢弘大氣。加上他拍片的觀念和手法比較保守，長此以往，漸漸失去了市場競爭力。這時在南洋的邵山客和邵逸夫的發(fā)行業(yè)務，也重新恢復了運行，公司名為“邵氏兄弟公司”，英文名ShowBrothers，簡稱SB。南洋仍然是邵氏父子公司最大的市場，所不同的是，如今“兄弟公司”需要影片，要向“父子公司”去買，賬目分得很清楚。這時他們之間的關系已經(jīng)不是當初的家族大鍋飯，而變成了兩個公司之間的合作關系。
除了“父子公司”的影片，“兄弟公司”若還需要其他影片，則由邵村人的公司買來樣片復制成拷貝，再加上百分之二十的傭金，賣給“兄弟公司”。而為了保證“父子公司”的利益，“兄弟公司”不得向其他公司購買影片。邵氏兄弟的電影事業(yè)，至此走出了家庭式運作模式，兩個公司既相對獨立，又相互聯(lián)合。這種產(chǎn)銷聯(lián)合一體的經(jīng)營，具備其他公司無法比擬的優(yōu)勢。但是，如此優(yōu)良的運作機制，仍不足以讓邵村人敢于放手大干。邵氏父子公司的電影事業(yè)每況愈下。他們1953年拍了10部電影，到1954年僅拍了5部，且票房成績都不是很好。市場是殘酷的，不會永遠給誰留有位置。商場中的規(guī)則亦如逆水行舟，不進則退。
邵村人尚在觀望，又有兩家實力雄厚的公司在香港掛牌亮相。其中之一是南洋巨富陸運濤創(chuàng)辦的“電懋公司”，財力雄厚，不惜重金網(wǎng)羅人才，大量制作影片，一時成為香港影壇新貴。另一家是香港“左派”勢力所接管的“長城影片公司”，發(fā)展迅速，廣有市場。邵村人的父子公司在兩家大公司的夾攻之下，步履維艱，漸漸在香港影業(yè)呈現(xiàn)出頹敗之勢。而當時在內(nèi)地，西片、當代港片，都被禁映。香港影壇除了左派背景的電影公司，都失去了在內(nèi)地的龐大市場。廣東的進步制片人吳楚帆針對粵語片70粗制濫造、內(nèi)容庸俗的通病，聯(lián)合其他港粵電影人發(fā)表宣言：盡一己之責，期對國家民族有所貢獻，不負社會之期望，停止攝制違背國家民族利益、危害社會、毒化人心的影片，不再負己負人。
此即所謂當時的“電影清潔運動”。邵氏公司曾是最大的粵語片生產(chǎn)商，邵村人覺得輿論隱隱都在指向他們，而“電影清潔運動”幾乎就是針對他們而來。邵村人為此格外擔憂。此時的邵村人已經(jīng)沒有了當年的銳氣，變得異常謹慎，他眼見得大陸形勢激變，香港影壇動蕩不安，實在把握不準形勢將如何發(fā)展，因而畏首畏尾，不敢輕易動作，公司的發(fā)展也愈緩慢，邵氏影業(yè)開始萎縮。既是輝煌難再，邵村人心生退意。他認為香港不過彈丸之地，電影公司的招牌卻如林而立，形勢也對己不利，于是不想再參與電影界的角逐，而是另作他圖。一開始，他還是在較為熟悉的電影領域發(fā)展，放棄了制片事業(yè)，轉(zhuǎn)而經(jīng)營戲院業(yè)務。
1949年，他以45萬港元的價格買下了香港一家戲院，接下來一發(fā)不可收，開始大量收購香港戲院，放映進入香港的西片。1950年以后，除經(jīng)營戲院，邵村人又涉足地產(chǎn)業(yè)以及其他物業(yè)。他在香港麻油地建起了“麻油地戲院”和“豪華戲院”，又在彌敦道的旺地興建了一座二十多層的“邵氏大廈”。這座大廈后來轉(zhuǎn)手賣出，賣到了上億元的價錢。所謂失之東隅，收之桑榆，邵村人的優(yōu)勢，在此顯現(xiàn)出來。雖然最終在制片業(yè)敗下陣來，卻在地產(chǎn)、物業(yè)方面大有收獲。我們再看遠在南洋的邵山客、邵逸夫兄弟。邵逸夫此時已人到中年。
對于一個成就大業(yè)的人來說，這個成熟的年齡正是干事業(yè)的黃金時期。邵逸夫決心要把戰(zhàn)爭帶來的損失奪回來，重振邵氏影業(yè)的雄風。戰(zhàn)后，東南亞地區(qū)的文化、經(jīng)濟都在飛速發(fā)展。邵逸夫意識到，自己原有的器材、設備，已經(jīng)落伍。他曾經(jīng)去過美國，那一次的美國之行令他心胸、眼界大開，受益終生。他與三哥商量，決定再去美國，購置先進器材。邵逸夫第二次遠涉重洋，不僅去了美國，還去了歐洲、澳大利亞。當然不僅僅是購買先進設備，還要學習他們的先進經(jīng)驗和技術。像第一次一樣，這一次的萬里之行，使邵逸夫大長見識，美國及歐洲國家的先進程度，令他驚嘆不已。他一路走，一邊在心中勾畫著邵氏兄弟公司的宏偉藍圖。71第三章一波又起回到新加坡，邵逸夫與邵山客一起，逐一實現(xiàn)他的構想。
他們調(diào)整了經(jīng)營方式，加大了經(jīng)營力度，兄弟倆在南洋的事業(yè)氣象日新，突飛猛進，很快就恢復了戰(zhàn)前規(guī)模，進而更勝一籌。1956年，邵氏兄弟公司在新加坡創(chuàng)立30周年，此時他們在新、馬、泰、越南、爪哇等地，已擁有一百多家影院，十多處大型游樂場。至此，邵氏兄弟公司已成為世界上實力最強的影業(yè)集團之一，在亞洲電影業(yè)占有舉足輕重的地位。后來更是一發(fā)不可收，他們展開了一個龐大的擴張計劃：“每月一院”。到處尋找合適的地點，創(chuàng)辦自己的影劇院。如此不到一年時間，他們的影院就發(fā)展到130多家。當年，邵山客獨自飄洋過海，闖蕩南洋，經(jīng)歷了天災、人禍、戰(zhàn)亂，終于發(fā)展壯大，每念及此，邵逸夫都不禁感慨，也頗為自豪。能有這般成就，誠是兄弟倆奮力拼搏的結果，但邵逸夫知道，很大的因素，也取決于他對電影的癡情。
他實在太熱愛電影了，惟其熱愛，才沒有任何困難能阻止他，令邵氏兄弟電影事業(yè)一路坎坷走到如今。也正是這份癡情，讓他對二哥將要退出香港電影業(yè)、將邵氏電影事業(yè)在香港拱手讓人的做法，焦急不已。邵逸夫多次給在香港的二哥寫信，勸他重振雄風。他委婉地說：“我們擁有南洋最大的院線，每年都要從香港購進大量的片子，怎么你們的影片反倒越拍越少了呢？”邵村人總是告訴他，再等等，形勢不穩(wěn)。或者說，競爭激烈，不宜輕舉妄動。邵逸夫給他打氣：“他們拍他們的，咱們拍咱們的。咱們?nèi)匀慌幕浾Z片，不和他們爭奪國內(nèi)市場就是。
守住香港和南洋，照樣可以賺得不俗利潤。”但邵村人對左派電影人心存畏懼，認為他們有國家做強大后盾，不敢與之較量。邵逸夫?qū)Υ松畈灰詾槿�，他告訴二哥，左派電影人士曾經(jīng)找到他，要求在邵氏兄弟的南洋院線放映他們的粵語片。邵逸夫以此證明，左派也好，右派也罷，各有優(yōu)劣，完全可以共同依存，不存在誰會吃掉誰的問題。但邵村人總心有余悸，不為所動。每一次兄弟間的討論，都無果而終，邵逸夫深感失望。不僅僅是邵逸夫，電影，對于邵氏所有兄弟，都是一個情結。當初老大邵醉翁放棄其他產(chǎn)業(yè)，專注電影，其他兄弟更是從最初就在電影行業(yè)中摸爬滾72打，他們對電影傾注了太多的情感和心血，也積累了太多經(jīng)驗，靠電影創(chuàng)造過輝煌。
所以，對于邵村人的做法，邵氏諸兄弟都有看法。只是邵醉翁早已宣稱退隱江湖，不再過問弟弟們的事業(yè)，所以對此不置一詞。不過看得出來，他每過香港，從不去二弟的影院，對他的經(jīng)營也不予過問；而到了南洋，卻必去三弟、六弟的院線走走，新片更是場場不落。其間喜惡，已不言自明。邵山客自然也不滿二哥在香港的作為，但沒有邵逸夫表現(xiàn)得激烈。他作為南洋兄弟公司的董事長，要執(zhí)掌自己的基業(yè)，無暇過多干涉。面對江河日下的邵氏香港公司，最為焦急的是邵逸夫。他數(shù)番用書信、電報的形式，力勸二哥不要放棄，抖擻精神重整河山。但邵村人對電影似乎已全無留戀，執(zhí)意要經(jīng)營房地產(chǎn)，而任制片業(yè)務自生自滅。
面對這種狀況，邵逸夫焦慮之余，開始考慮對策。他決不能讓邵氏家族在香港的電影事業(yè)就此沒落。他想，自己跟著三哥在南洋干了這么多年，雖然成就了一番事業(yè)，也練就了一身本事，但說到底，南洋兄弟公司是三哥的產(chǎn)業(yè)，邵山客才是公司掌門人，而自己，似乎還沒有真正屬于自己的事業(yè)。眼下二哥要放棄在香港的業(yè)務，那自己是不是可以接手呢？邵逸夫去找三哥商量。邵山客沉吟著，久久不語。對邵氏香港電影事業(yè)的衰落，邵山客也一樣看在眼里，急在心上。他相信六弟的能力，知道由他去香港執(zhí)掌大局，很有可能力挽狂瀾，將香港電影公司從低谷中拯救出來。
但是，邵山客作為兄長，想得自然要多一些。他經(jīng)歷過創(chuàng)業(yè)的艱難，也受到過別人的排擠欺壓，所以對二哥的處境與做法，他是能夠理解的。如今六弟貿(mào)然前去，要將二哥經(jīng)營多年的事業(yè)接過來，二哥將作何感想？邵山客遲疑半晌，終于說：“老六，你暫且等一等，咱們給二哥寫封信，聽聽他的想法。”不久，邵村人回信了。他在信中陳述了自己目前的艱難處境，表示在電影業(yè)已完全無心再戰(zhàn)，希望他們兄弟當中能有一個人來香港，接替他主持大局，使邵氏兄弟的電影事業(yè)不致在香港沒落。這與邵逸夫的想法不謀而合。他躊躇滿志，再圖霸業(yè)。就這樣，1957年的初秋，邵逸夫與三哥作別，離開奮斗了將近三十年的新加坡，登船赴港。這一年，邵逸夫50歲。
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