在拍自己的奠基之作之前，邵逸夫先分析了邵氏公司自邵醉翁以來(lái)，所存在的弊端。他發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是大哥邵醉翁，還是二哥邵村人，對(duì)劇本的重視程度都不夠。很多時(shí)候?yàn)榱藫尩檬袌?chǎng)先機(jī)，根本等不及劇本成型，僅憑一個(gè)提綱，就匆匆開機(jī)，由演員臨時(shí)湊臺(tái)詞�？梢韵胂�，這樣的影片，必然粗糙。所以邵氏出品的影片，雖然賣座，卻難稱上品。而邵氏公司終于在香港電影界漸呈敗勢(shì)，不能不說(shuō)這正是一個(gè)重要原因。如今自己來(lái)香港發(fā)展，將邵氏公司的興盛大業(yè)系于己身，當(dāng)然不可能還走老路子，用粗制濫造的影片打天下。而精品影片，必要有上乘的劇本做保障。
所謂“劇本、劇本，一劇之本”，劇本對(duì)于一部電影的成敗，起著關(guān)鍵作用。邵逸夫意識(shí)到，劇本是電影的靈魂，必須予以重視。但是，劇本創(chuàng)作歷來(lái)不是邵氏公司的強(qiáng)項(xiàng)。而“電懋”，則擁有香港最好的編劇姚克、藝術(shù)感覺一流的劇本策劃宋淇，還有一塊金字招牌：著名作家張愛玲。而邵氏公司，不要說(shuō)張愛玲這樣的明星編劇，連能與姚克一爭(zhēng)高下的編劇也沒有。邵逸夫不怕。作為生意人，他深信有錢就有一切。沒有好編劇，可以花錢買好本子。
于是邵氏公司發(fā)出公告：高價(jià)懸賞好劇本。一時(shí)間，眾多劇作家?guī)е约旱牡靡庵�，紛紛前�?lái)應(yīng)征。但邵逸夫親審之后，沒有一部被留下。事實(shí)上，這其中不乏藝術(shù)價(jià)值較高的本子，對(duì)人性的挖掘、情感的表現(xiàn)，都很有力度。但邵逸夫關(guān)注的是影片走向市場(chǎng)之后的效果，所以拒絕拍純文藝片。邵逸夫并不諱言，他是把電影當(dāng)做生意來(lái)經(jīng)營(yíng)的。雖然他熱愛電影，也深知電影是一個(gè)藝術(shù)門類，但他堅(jiān)持認(rèn)為電影還是要迎合大眾的口味。只有被大眾接受的劇本，才是好劇本，而曲高和寡的陽(yáng)春白雪對(duì)于一家電影公司而言，無(wú)異自殺的毒藥。只有百姓能理解和欣賞的下里巴人，才能帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益，才103第四章風(fēng)云港島算是他的上乘之作。他常常對(duì)那些有純文藝情結(jié)的員工說(shuō)：我們是在開公司，不是在辦藝術(shù)沙龍，我們拍電影的目的是賺錢，而不是為了倡導(dǎo)藝術(shù)。如果我要拍一部純藝術(shù)影片，我不敢肯定這種戲會(huì)有多少人愛看。
少人看的戲，就少人得益。所以我寧愿從大家都中意看的娛樂片著手。他的這一說(shuō)法令很多追求藝術(shù)的劇作家反感，認(rèn)為他不懂藝術(shù)。但憑心而論，作為一家電影公司的老板，邵逸夫的這一思路并無(wú)錯(cuò)誤。他首先要抓票房，他的投資必須要有回報(bào)，否則他的公司不可能維持下去，所謂藝術(shù)也就無(wú)從談起。但什么樣的影片，才能既讓觀眾喜歡，又能出奇制勝，讓邵氏公司一炮打響呢？邵逸夫認(rèn)真考察了香港電影市場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)香港的國(guó)語(yǔ)片市場(chǎng)非常蕭條。在講粵語(yǔ)的香港，國(guó)語(yǔ)片市場(chǎng)一直很小，香港諸多的戲院中，只有兩家戲院放映國(guó)語(yǔ)片。
1949年以后，來(lái)香港的內(nèi)地人漸漸多起來(lái)，但國(guó)語(yǔ)片卻仍然沒有發(fā)展，缺少大戲、重頭戲。左派機(jī)構(gòu)的國(guó)語(yǔ)片主要發(fā)往內(nèi)地，“電懋”等自由機(jī)構(gòu)的國(guó)語(yǔ)片賣到臺(tái)灣及海外華人市場(chǎng)，這就給國(guó)語(yǔ)片在香港留下了一個(gè)很大的空間，是一個(gè)可供開發(fā)的大市場(chǎng)。充分研究之后，邵逸夫和鄒文懷等人反復(fù)商討，終于決定迎難而上，拿出一部上乘的國(guó)語(yǔ)片，作為香港邵氏兄弟公司的開山之作，并拯救國(guó)語(yǔ)片的頹風(fēng)。鄒文懷深通宣傳之道，先行搞起大規(guī)模的輿論策劃。邵氏公司召開了一個(gè)新聞發(fā)布會(huì)，邵逸夫宣稱：邵氏公司每年要生產(chǎn)26部國(guó)語(yǔ)片、12部粵語(yǔ)片。
會(huì)上，邵氏公司還打出了一個(gè)響亮的口號(hào)：邵氏出品，必屬佳作。鄒文懷通過(guò)各種渠道將公司“振興國(guó)語(yǔ)片”的宗旨大力宣傳出去，這在國(guó)語(yǔ)片很不景氣的香港，具有相當(dāng)?shù)奶?hào)召力。許多觀眾都充滿熱望，非常期待。“邵氏出品”還未上市，就已經(jīng)被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，只待佳作橫空出世了。大思路有了，可具體要拍哪部戲呢？邵逸夫與鄒文懷分析了一下，香港最大的國(guó)語(yǔ)片生產(chǎn)公司——“電懋”，當(dāng)時(shí)主要拍攝時(shí)尚電影，表現(xiàn)都市上流社會(huì)的生活，時(shí)代氣息濃郁，多富浪漫的小資情調(diào)。
片中的男女主人公著裝前衛(wèi)，各式旗袍、高跟鞋層出不窮，人們104根據(jù)劇中人物裝束，稱其為“時(shí)裝片”。邵逸夫清楚，在時(shí)尚領(lǐng)域，“電懋”已走在前邊，自己不具備與之一爭(zhēng)高低的實(shí)力。他決定避其鋒芒，繞其道而行。他想起幾十年前，大哥邵醉翁創(chuàng)業(yè)之初，上海電影界與當(dāng)前的香港何其相似乃爾。實(shí)力最強(qiáng)的明星公司多拍攝現(xiàn)實(shí)題材，于是大哥另辟蹊徑，提出“注重舊道德、舊倫理，發(fā)揚(yáng)中華文明，力避歐化”的口號(hào)，從稗史、民間文學(xué)當(dāng)中挖掘故事，推出古裝片，居然在如林的電影公司當(dāng)中獨(dú)樹一幟，終于崛起。當(dāng)時(shí)的“天一”帶起了上海古裝片的熱潮，許多片子不僅轟動(dòng)了上海，也震動(dòng)了南洋。難怪“天一”一出道，就令明星公司感到了威脅。
邵逸夫決定仍然從中國(guó)傳統(tǒng)文化中找素材。他認(rèn)識(shí)到，中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)與歷史永遠(yuǎn)是分不開的，泱泱大國(guó)，上下五千年文明，有著多少取之不盡用之不竭的題材啊。而傳統(tǒng)的題材，永遠(yuǎn)有市場(chǎng)，永遠(yuǎn)會(huì)受到追捧。他向鄒文懷等人說(shuō)出了自己的想法，得到鄒文懷的支持。當(dāng)時(shí)，新華影業(yè)公司正推出新片《天仙配》，在這部影片里，創(chuàng)造性地把國(guó)語(yǔ)片和戲曲片糅合到一起，形式很新鮮，上市之后即在香港開創(chuàng)了國(guó)語(yǔ)片熱映的局面。鄒文懷從中受到啟發(fā)，認(rèn)為邵氏公司也可以走這條路子。
他邀請(qǐng)邵逸夫等公司高層人員一起去戲院觀看《天仙配》。邵逸夫立即被吸引住了。在這部片子里，國(guó)語(yǔ)和黃梅調(diào)結(jié)合得天衣無(wú)縫，帶給人耳目一新的感受。黃梅調(diào)的方言色彩不重，且曲調(diào)優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，唱詞完全可以用國(guó)語(yǔ)發(fā)音。邵逸夫立即就決定，也拍黃梅調(diào)的國(guó)語(yǔ)片。但在具體劇目上，大家仍然爭(zhēng)論不休。鄒文懷見眾人各執(zhí)己見，遲遲無(wú)法定奪，鄭重地向邵逸夫說(shuō)出了一個(gè)人的名字，說(shuō)道：“咱們應(yīng)該聽聽這個(gè)人的意見。”
鄒文懷推薦的這個(gè)人，是當(dāng)時(shí)在邵氏公司默默無(wú)聞的小導(dǎo)演——李翰祥。李翰祥本是科班出身，但當(dāng)時(shí)在邵氏公司很不被重視。他1926年出生于遼寧錦州，40年代在北平國(guó)立藝術(shù)學(xué)校讀書，專修油畫。后又在上海實(shí)驗(yàn)戲劇學(xué)校修戲劇、舞臺(tái)表演、電影。因時(shí)局動(dòng)蕩，他未及畢業(yè)即走出校門，于1948年來(lái)到香港，涉足電影業(yè)。最初在大中華公司做特約演員，演過(guò)一些跑龍?zhí)椎慕?05第四章風(fēng)云港島色，終無(wú)大的發(fā)展，更不被人們知道。之后，又分別在長(zhǎng)城、永華等影業(yè)公司打過(guò)工，也無(wú)非是利用自己曾經(jīng)學(xué)過(guò)的舞美等特長(zhǎng)，做布景、場(chǎng)記、服裝管理等事情。1954年，李翰祥同邵村人簽了合同，在邵氏父子公司任導(dǎo)演。
但邵村人之所以用李翰祥，并不是因?yàn)樗蕾p李翰祥的導(dǎo)演才華，而是邵村人一貫儉省，奉行“低成本”運(yùn)作，李翰祥當(dāng)時(shí)寂寂無(wú)名，薪水自然也可以壓得很低。李翰祥執(zhí)導(dǎo)的第一部片子是《雪里紅》，由前蘇聯(lián)名著《在底層》改編。這部影片雖然是由著名影星李麗華主演，但上市后并未引起反響。李翰祥自然同這部片子一樣，仍舊默默無(wú)聞。于是1955年邵村人沒有用李翰祥拍片，任他坐了一年冷板凳。1956年也僅拍了一部影片《水仙》。1957年，李翰祥的機(jī)會(huì)似乎多了一些，連導(dǎo)了三部影片，其中《黃花閨女》、《春光無(wú)限好》兩部，皆由林黛主演。這些片子上市后反應(yīng)尚可，票房也還不錯(cuò)，但李翰祥仍然未被重視。
邵村人尤其認(rèn)為，片子之所以成功，是他花大價(jià)錢請(qǐng)林黛擔(dān)綱主角之故，與導(dǎo)演沒多大關(guān)系。倘若拍砸了，導(dǎo)演卻難辭其咎。正在這時(shí)，邵逸夫來(lái)到香港，接手邵氏公司。邵逸夫出手不凡，一上來(lái)就有營(yíng)建清水灣大型片場(chǎng)的豪舉。在清水灣影城里，邵逸夫一共建了四個(gè)影棚，但是，李翰祥拍戲仍然沒有影棚。他只是邵氏公司一個(gè)三流小導(dǎo)演，邵逸夫完全沒有注意到他，一個(gè)大導(dǎo)演應(yīng)該享受到的待遇，他都享受不到。李翰祥在清水灣影城導(dǎo)的第一部影片是《給我一個(gè)吻》，邵逸夫?qū)ζ渲幸恍├吓蒲輪T分外關(guān)照，卻完全注意不到李翰祥的存在。所以，鄒文懷推薦李翰祥，令邵逸夫十分意外。在他的記憶中，李翰祥并沒有什么特別才能，能使其擔(dān)當(dāng)拍攝邵氏奠基之作的重任。但鄒文懷對(duì)李翰祥是有一定了解的。鄒文懷到邵氏公司之后，深感邵逸夫的知遇之恩，工作非常投入。
對(duì)外宣傳策劃，對(duì)內(nèi)組織管理，無(wú)一不盡心竭力。所以時(shí)間不長(zhǎng)，對(duì)于公司里各路人才，在他心里都有了一本賬。他才華出眾，眼光也獨(dú)到，邵氏旗下導(dǎo)演不乏聲名響亮者，但他偏偏選中了名不見經(jīng)傳的李翰祥。鄒文懷對(duì)公司職員都做過(guò)深入了解，以給他們提供合適的空間，讓他們最大限度地發(fā)揮才能。他和李翰祥有過(guò)幾次長(zhǎng)談，發(fā)現(xiàn)李翰祥文化底蘊(yùn)深厚。之所以遲遲未能成就事業(yè)，并不是因?yàn)樗鄙俨湃A，恰恰是因?yàn)橐郧暗挠捌紱]有足夠的空間讓他施展自己的才華。那種快餐式的膚淺、通俗、娛樂大眾的電影，并不適合李翰祥的戲路。李翰祥對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化很感興趣，漢學(xué)功底尤為深厚，對(duì)歷史人物、歷史掌故知之甚深，如果是一部有著深厚內(nèi)涵、濃郁文化味道的古裝戲，他一定能夠駕馭自如，拍得很好。鄒文懷推薦李翰祥的另一個(gè)原因是，李翰祥當(dāng)時(shí)年齡已過(guò)而立，且滿腹才華，但一直默默無(wú)聞，沒能出人頭地。
這種懷才不遇、郁郁不得志的人一旦得到機(jī)會(huì)，必然會(huì)分外珍惜，使出全身解數(shù)來(lái)做好這件事。邵逸夫雖然對(duì)李翰祥知之不深，卻對(duì)鄒文懷的眼光深信不疑。他立即找來(lái)李翰祥，細(xì)談之下發(fā)現(xiàn)，果然如鄒文懷所說(shuō)，李翰祥對(duì)中國(guó)歷史十分熟悉，對(duì)許多歷史人物和掌故都有自己獨(dú)到的理解和認(rèn)識(shí)，這種人才，邵氏旗下的確沒有。以他對(duì)歷史的把握，由他來(lái)拍古裝戲，定能拍出歷史的雄渾感。而公司的奠基之作，正應(yīng)是這樣一部混凝大氣、獨(dú)特深邃的片子。李翰祥自然更知道自己的長(zhǎng)處所在，于是當(dāng)邵逸夫問他的意見時(shí)，李翰祥提議拍國(guó)語(yǔ)古裝片。這與邵逸夫、鄒文懷等人的想法不謀而合，邵逸夫?qū)詈蚕楦有欧�，在劇目的選擇上，便交由李翰祥做主。
李翰祥仔細(xì)分析、反復(fù)推敲之后，選出了一個(gè)歷史人物：貂嬋。貂嬋可謂亂世中的絕代佳人，古代四大美女之一。美女，英雄，愛情，這樣的題材經(jīng)久不衰，永遠(yuǎn)被追捧。拿電影當(dāng)生意的邵逸夫，在李翰祥拿出此方案之后，立即以他商人的眼光準(zhǔn)確捕捉到了“貂嬋”里蘊(yùn)藏的商機(jī)，這種才子佳人、帝王將相的題材，本來(lái)就廣受歡迎，而貂嬋閉月羞花之貌，兼?zhèn)髌娴囊簧�，一旦將其搬上銀幕，定然會(huì)一炮打響。邵逸夫當(dāng)即拍板：就拍《貂嬋》，并由李翰祥擔(dān)任該片導(dǎo)演。
邵逸夫當(dāng)初重金收購(gòu)劇本，雖沒有如愿得到滿意的本子，卻發(fā)現(xiàn)了不少優(yōu)秀的編劇。其中高立文字講究，刻畫人物、結(jié)構(gòu)故事的功力都很強(qiáng)，邵逸夫于是請(qǐng)來(lái)高立，由高立操刀，李翰祥等人共同商議，完成了《貂嬋》的劇本。劇本完成后，邵逸夫非常滿意。在這出戲里，董卓、呂布、王允這些朝庭重臣、天下無(wú)敵的將軍，都不過(guò)是配角，一切情節(jié)都是圍繞著貂嬋這個(gè)柔弱嬌美女子進(jìn)行的。這很對(duì)邵逸夫的心思，他不是要表現(xiàn)大江東去的壯闊，恰是要凸顯小橋流水的細(xì)膩。他要在大的歷史題材里，抓住人性的東西，這樣才能抓住觀眾的心。所以，接下來(lái)關(guān)于黃梅調(diào)的爭(zhēng)論，李翰祥最終被邵逸夫說(shuō)服。李翰祥本不愿意在片中使用黃梅調(diào)，他認(rèn)為黃梅調(diào)乃地方小調(diào)，既不如京劇大氣，也不如昆曲古雅。
這種小調(diào)用以表現(xiàn)普通場(chǎng)景尚可，但表現(xiàn)亂世巾幗貂嬋，未免力量不夠。況且在此之前長(zhǎng)城公司已經(jīng)拍過(guò)一部黃梅調(diào)電影《借親記》，上映后市場(chǎng)效果并不理想。而較早的關(guān)于貂嬋的影片如《美人計(jì)》、《鳳儀亭》，使用的都不是黃梅調(diào)。其實(shí)李翰祥的考慮不無(wú)道理。因?yàn)閺狞S梅戲來(lái)看，確實(shí)皆是輕歌曼舞的才子佳人戲，很少有大題材、大場(chǎng)面的內(nèi)容。
凡是宏闊莊嚴(yán)的帝王將相戲，幾乎都是京劇劇目。邵逸夫卻認(rèn)為李翰祥之所以偏愛京劇，是因?yàn)樗潜狈饺�。而香港人�?duì)那些京白京韻，聽得懂的并不多。反倒是黃梅調(diào)地方色彩不濃，與國(guó)語(yǔ)相去不遠(yuǎn)，會(huì)在臺(tái)灣和香港有廣闊市場(chǎng)。況且雖然“長(zhǎng)城”拍的《借親記》反響平平，但新華公司拍的黃梅調(diào)電影《天仙配》，在香港公映后卻轟動(dòng)一時(shí)。故曲目的選擇誠(chéng)然重要，但更為關(guān)鍵的，其實(shí)是如何運(yùn)用得當(dāng)。幾經(jīng)討論，最后還是確定用黃梅調(diào)。邵逸夫告訴李翰祥，在這出戲里，要著重表現(xiàn)的不是江山大計(jì)，不是“氣吞萬(wàn)里如虎”的英雄氣概，而是兒女情長(zhǎng)。無(wú)情未必真豪杰，正是鐵血柔情，才使得英雄具備了濃郁的人情味。而貂嬋本人，之所以成為歷史上的著名人物，絕不僅僅因?yàn)樗拿烂�，而恰是憑借其這份兒女私情與大義的結(jié)合。
所以，黃梅調(diào)的柔曼、細(xì)膩，與吳語(yǔ)相近的輕軟，表現(xiàn)貂嬋這個(gè)人物，實(shí)在是再合適不過(guò)。這番話令李翰祥茅塞頓開。邵逸夫和李翰祥，老板和導(dǎo)演，一個(gè)從商業(yè)角度出發(fā)，一個(gè)從藝術(shù)角度出發(fā)，爭(zhēng)論之后，終于達(dá)到了和諧統(tǒng)一。李翰祥按照邵逸夫的思路，最終接受了黃梅調(diào)。他們都預(yù)感到，這部電影必將是既有藝術(shù)價(jià)值，又有票房號(hào)召力的上乘之作。接下來(lái)便是飾演貂嬋的人選。邵逸夫尊重導(dǎo)演的意見，仍舊征詢李翰祥。李翰祥思索再三，慎重地將邵氏旗下的女演員一一想過(guò)，最終向邵逸夫與鄒文懷推薦了邵氏的當(dāng)家花旦——林黛。
李翰祥選中林黛，基于三點(diǎn)考慮。首先，林黛是當(dāng)時(shí)邵氏旗下最有人氣的明星，是香港紅極一時(shí)的影后，為觀眾所熟悉和喜愛。邵氏的奠基之作使用林黛，易被觀眾認(rèn)可，勝算把握最大。其次，李翰祥曾與林黛有過(guò)幾次合作，彼此容易達(dá)成默契，可以使人物得到最佳表現(xiàn)。最后一點(diǎn)，是李翰祥認(rèn)為林黛年輕貌美，扮相出眾，與他心目中的四大美女之一貂嬋外形非常接近。而最重要的，是通過(guò)與林黛的合作，李翰祥覺得林黛的身世與經(jīng)歷，造成了她性格清高孤傲，氣質(zhì)冷艷凄婉，與他想象中的貂嬋十分契合。李翰祥向邵逸夫和鄒文懷等人推薦林黛，說(shuō)了八個(gè)字的評(píng)語(yǔ)：喜不忘憂，悲不污職。
認(rèn)定由她來(lái)演貂嬋，定能神形兼?zhèn)�，將人物演活。主角的人選問題，李翰祥與老板邵逸夫再次不謀而合。邵逸夫不惜工本把林黛挖過(guò)來(lái)，目的正是要讓她擔(dān)綱邵氏大制作。“喜不忘憂、悲不污職”八個(gè)字，說(shuō)到了邵逸夫心里，他要的正是這樣一個(gè)外柔內(nèi)剛、有心胸有氣度的形象來(lái)飾演貂嬋。一切敲定，全班人馬各就各位，開始了《貂蟬》一片的拍攝。邵逸夫不惜工本，投入巨資。其他人員見此，更不敢怠慢，全副身心投入到拍攝當(dāng)中。
果不出鄒文懷所料，李翰祥很珍惜這次機(jī)會(huì)，決意要展現(xiàn)自己，所以事無(wú)巨細(xì)，都要親自一一過(guò)問。他翻閱了大量典籍，并充分調(diào)動(dòng)自己的美術(shù)底子，在對(duì)貂嬋這個(gè)人物的塑造上，大到每一個(gè)歷史事件，小到一句話、一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作，乃至服飾、發(fā)型，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不漏過(guò)，力爭(zhēng)做到完美。而邵逸夫，他起家便從“Runrunshow”開始，早就習(xí)慣了一切親力親為。加之他對(duì)這部奠基之作非常重視，所以每天處理完公司事務(wù)，只要有時(shí)間，就會(huì)守候在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，親自督陣。邵逸夫此舉，令在場(chǎng)工作人員很是感佩。他們也曾在其他電影公司工作過(guò)，卻很少見到這樣敬業(yè)、不辭勞苦的老板。比如邵村人，他更關(guān)心的是成本。他也經(jīng)常出現(xiàn)在片場(chǎng)，卻并不是關(guān)注拍片情況，而是在計(jì)算拍攝費(fèi)用。
他的服裝、道具許多都是租來(lái)的，所以他要關(guān)注使用情況和天數(shù)，以和服裝、道具商交涉。再比如陸運(yùn)濤，他長(zhǎng)年坐鎮(zhèn)新加坡，演員們根本就很少見到他。偶爾飛來(lái)香港，也基本不在片場(chǎng)露面，只在飯店聽一聽下屬們的工作匯報(bào)。主演林黛第一次見到這樣用心的老板和導(dǎo)演，很受鼓舞，自然也不敢懈怠，打點(diǎn)全副精神，非常用心地揣摩，投入地表演，力求準(zhǔn)確傳神地表現(xiàn)人物。經(jīng)過(guò)眾人的努力，邵氏全體演職人員的全力打造，《貂蟬》一片的拍攝進(jìn)行得異常順利，進(jìn)度很快。不久，李翰祥便宣布?xì)⑶喾忡R，請(qǐng)邵逸夫、鄒文懷等人觀看樣片。
他很有信心，自知這是一部?jī)?yōu)秀作品。果然，邵逸夫等人看罷，異口同聲叫好。他們深信不疑，這部影片一經(jīng)上市，必然大受歡迎。他們都松了一口氣，認(rèn)為這部片子完全當(dāng)?shù)闷鹕凼闲值埽ㄏ愀郏┕镜牡旎鳌｀u文懷對(duì)影片進(jìn)行了全方位的宣傳。他不僅對(duì)外宣稱這是邵氏公司的奠基之作，更把《貂蟬》說(shuō)成是香港具有里程碑意義的國(guó)語(yǔ)片。這樣一造聲勢(shì)，《貂蟬》未映先熱，香港觀眾翹首以待，紛紛等著觀看邵氏公司的新作。
而《貂蟬》1957年5月28日上映之后，果然不負(fù)眾望，觀眾沒有白白期待，影片大受歡迎。連續(xù)公映了半個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，盛況空前，反響極佳。邵氏公司在50年代初所保持的票房紀(jì)錄，被《貂蟬》一片一破再破。多年以后，李翰祥回憶起《貂蟬》一片時(shí)，頗有些尷尬地說(shuō)：“其實(shí)那是最讓我臉紅的戲，拍得很壞。”此話誠(chéng)然是因?yàn)橐粋�(gè)大藝術(shù)家對(duì)自己不斷有新的要求，都說(shuō)不悔少作，但真正的藝術(shù)家，都會(huì)不斷否定自己的過(guò)去，才能有更高更好的追求，不過(guò)，也需承認(rèn)，那個(gè)時(shí)候的李翰祥，確實(shí)在藝術(shù)上還不夠成熟。
但是，就是這部讓導(dǎo)演多年后臉紅的戲，卻為邵逸夫在香港成功地掘得第一桶金，同時(shí)給邵逸夫和李翰祥都帶來(lái)了巨大的榮譽(yù)。多年后李翰祥提起時(shí)說(shuō)：“片子雖然拍得不好，不過(guò)得了五個(gè)獎(jiǎng)，還是有點(diǎn)暈暈乎乎的感覺，覺得天將降大任于斯人也。能獲那么多獎(jiǎng)，出乎我的意料。”李翰祥提到的五個(gè)獎(jiǎng)，是指1958年4月26日，在馬尼拉舉辦的第五屆亞洲電影節(jié)上，《貂蟬》一片五子登科：李翰祥獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；林黛獲得最佳女主角獎(jiǎng)；高立獲得最佳編劇獎(jiǎng)；姜興降獲得最佳剪輯獎(jiǎng)；王純獲得最佳音樂獎(jiǎng)。事實(shí)上，《貂蟬》一共獲了七個(gè)獎(jiǎng)。
還有兩個(gè)獎(jiǎng)因?yàn)榉至坎蝗缜拔鍌�(gè)重，李翰祥沒有提到，那就是1959年的臺(tái)灣影展上，《貂蟬》獲得優(yōu)等劇情片獎(jiǎng)，110李翰祥獲得導(dǎo)演金鼎獎(jiǎng)。邵氏公司在香港的第一部影片、奠基之作，能廣受觀眾歡迎，并取得這樣好的成績(jī)，雖然在邵逸夫意料之中，但仍然令他喜出望外。代表團(tuán)從馬尼拉飛回香港，邵逸夫特意大擺慶功宴，為他們接風(fēng)。但是，此次亞洲影展最重要的一個(gè)獎(jiǎng)——最佳影片獎(jiǎng)，花落別家。而且正是被邵氏的最大對(duì)手——“電懋”，以《四千金》一片奪走。這讓邵逸夫在高興之余，也感到了遺憾和威脅。他了解到，《四千金》一片的導(dǎo)演和編劇，由陶秦一人擔(dān)任，女主角則是臺(tái)灣來(lái)的林翠。邵逸夫指示一定要把這兩個(gè)人挖過(guò)來(lái)。一年以后，陶秦、林翠離開“電懋”，過(guò)檔邵氏。
京公網(wǎng)安備11010202007521號(hào)