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小小說的文學意義

楊曉敏

在社會變革的每一個重要的歷史階段，國運文運交織，當人們以文學的表現(xiàn)形式來抒發(fā)情感、解讀人生時，大都會產(chǎn)生創(chuàng)新的欲望和沖動。面對一種新的文學樣式，如有眾多的人參與進來進行創(chuàng)作實踐，并能相應地持續(xù)數(shù)十年、幾十年或長達百年之久，那么必然會涌現(xiàn)出泰山北斗式的代表性作家和品質(zhì)優(yōu)良的標志性作品。這種生活孕育與人為因素的風云際會所自覺形成的文學讀寫形式，便會成為某種文學浪潮、文學運動乃至文學現(xiàn)象，甚至可以上升到一種具有宏大敘事的文學史意義的高度上來。

三千多年前產(chǎn)生的《詩經(jīng)》可謂中華文學史的源頭。詩三百，《風》《雅》《頌》；“詩無邪”，現(xiàn)實主義基調(diào)。后有浪漫主義的《楚辭》，而后又有雜糅敘事文風的漢賦（樂府）以及唐詩、宋詞、元曲、明清小說、現(xiàn)當代小說。這些重大文學現(xiàn)象附麗于不同文體，各臻其妙，曲盡其微，不僅涌現(xiàn)了屈原、司馬遷、李白、杜甫、蘇東坡、關(guān)漢卿、曹雪芹、魯迅等為代表的如日月星辰一樣耀眼的文學巨匠，而且彰顯出文學意義上的輝煌燦爛的里程碑式的時代文明。

評論家單占生先生曾撰文認為，小小說進入廣大作家的創(chuàng)作領域和鋪天蓋地的小小說閱讀，在中國近三十年的文壇上，已成為一種有著特殊價值的文學現(xiàn)象。如果我們能用理性的思維對這一現(xiàn)象略加分析，就會發(fā)現(xiàn)，小小說這一文體與我們這個時代的變遷，與“五四新文化運動”中的“文體”創(chuàng)建的造山運動，有著直接的因果聯(lián)系。記得“五四新文學運動”的發(fā)起人之一胡適先生曾經(jīng)說過這樣的話：“一部文學史，就是一部文體沿革的歷史�！焙�適用進化論的觀念分析了中國文學文體沿革的動因，結(jié)果得出了“一個時代有一個時代的文學”的結(jié)論。從某種意義上講，小小說新文體的倡導者和實踐者們，就是那些抓住歷史契機而又推動歷史發(fā)展的幸運兒。因為他們看到了這個時代前進的步伐越來越急促、人們生活的節(jié)奏越來越明快、可用于閱讀的時間越來越短少的特點，同時也看到了普通民眾文化水準越來越高、創(chuàng)作欲望越來越強的現(xiàn)實。正是有了這個前提，才能夠做成小小說事業(yè)，才能沿著“五四新文化運動”的文體創(chuàng)建“造山運動”的余續(xù)，成就小小說這一文體的成熟。

在當下的文學大家族里，小小說有成千上萬的寫作者，有月發(fā)行幾十萬冊的核心刊物，并產(chǎn)生了數(shù)十位在民間具有全國影響力的著名作家。作為一種新的文學樣式，它從多方面調(diào)動了大眾對文學的參與、理解和認同，也彌補了長、中、短篇小說及其他文學體裁的不足。小小說為提升和開發(fā)全民族的審美鑒賞能力，為傳播文化、傳承文明提供了一種行之有效的“另一種可能”。

在經(jīng)濟全球化、文化多元化和文學邊緣化的今天，小小說這種精短的文學樣式，在中國近三十年的時間里持續(xù)升溫，數(shù)以千萬計的人參與創(chuàng)作，幾乎已有兩代人喜歡閱讀，更有矢志堅守、縱橫開闔的倡導者、組織者，苦心經(jīng)營出了績效優(yōu)異的刊物，構(gòu)建出了梯次結(jié)構(gòu)分明的小小說創(chuàng)作隊伍。小小說營造出來的大眾文化情結(jié)和體現(xiàn)的文化產(chǎn)業(yè)價值，從當今世界性的宏觀文化形態(tài)來看，簡直像天方夜譚一般，令人匪夷所思。

為什么在發(fā)達富裕的歐美、日本等國，在相對貧窮落后的非洲及部分亞洲國家，甚至在和中國國情、生活水平差不多的一些國度如印度等，都沒有產(chǎn)生這樣一種令人矚目的群體文化釋放現(xiàn)象？好比各國大都有乒乓球項目或產(chǎn)生過世界冠軍，卻無法像中國的乒乓球成為“運動”一樣有大眾群體參與，人才輩出。不少國家即使有小小說寫作者或創(chuàng)作出了精彩的小小說佳品，也只是少數(shù)人的行為和個別精彩篇目的出現(xiàn)，遠沒有像中國這樣從者甚眾，相繼創(chuàng)作出多姿多彩的精品佳構(gòu)，形成了具有龐大規(guī)模效應的讀寫浪潮。

馮驥才先生認為，當代中國的小說大廈，是靠四個柱子支撐起來的：一個是長篇的柱子，一個是中篇的柱子，一個是短篇的柱子，一個就是小小說的柱子。小小說的特點一是小中見大，二是巧思，三是有一個意外的結(jié)尾，四是細節(jié)，五是惜墨如金。小小說只有形成自身的特點，才會有屬于自己的審美體系和評價系統(tǒng)。

在龐大的業(yè)余小小說創(chuàng)作隊伍中，盡管曇花一現(xiàn)者有之，淺嘗輒止者有之，見異思遷者有之，心有余而力不足者有之，但這支前赴后繼、持之以恒的群體卻依然能風雨兼程，形成了中國當代小小說創(chuàng)作的中堅力量�；蛟S用不了多久，當人們回顧二十世紀八十年代至二十一世紀初葉的中國文學狀況時，一定會在新的文學史上寫道：這時期有一種叫小小說的文學現(xiàn)象出現(xiàn)了。