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“張曼玉”這樣的名字像透了那個年代的女明星，如此的名字還有“青霞”、“楚紅”、“紫瓊”、“艷芳”，透著驚紅駭綠的味道，有種種艷異的歡喜。

年輕時的張曼玉長得像洋人卡通里的中國公主：妹妹頭，圓圓豐厚的嘴唇，杏仁眼，懸膽鼻，最好穿上旗袍，有著東方佳麗的甜蜜。

有一次電視上放她為一家大商店剪彩，打扮優(yōu)雅，小黑裙，露出修長的手臂和窄窄的肩，從側面看上去異常消瘦，有種我見猶憐的感覺，她的美麗透著蕭索的味道。

將女人拍得漂亮的導演是楊凡，兩部片子都改編自亦舒小說�！睹倒宓墓适隆返膭∏閷嵲谔�像偶像劇，美男俊女們談著愛情，不為生計憂愁，室內裝飾前衛(wèi)到只有黑白灰三色，遠赴巴黎外景，可是男主角最后居然不幸撞車身亡。男主角中除了張堅庭那個太丑“不配得到真愛”，基本都濃眉大眼英挺瀟灑。不過我知道周潤發(fā)是氣質上和 “家明”有差距，張曼玉也并不像“玫瑰”，這是小說里才有的神仙眷侶。但是80年代最紅的就是他們，也只有選他們，可見偶像劇這東西早27年就流行了。張曼玉的劇照倒是嫵媚生動：蜜色的皮膚和腴潤的唇，在烈日映照下依舊潮濕的眼睛，穿露背的銀色禮服，側著圓潤的臉龐，布景板上一片黃暈映在臉上——美麗的黃金女郎。

他還拍過《流金歲月》，張曼玉在里面扮演時裝設計師，白衣黑褲，頭發(fā)爽利地扎起綁在腦后，項上一條白金鏈，造型簡潔干凈貼合角色身份。年輕時是小女孩，張大了是大女孩，她有張歲月不留痕的臉，整部片子時光飛逝、物是人非的感慨并不深切。

關錦鵬倒是屬于懷舊的那種人，他拍的片子帶有哀情，是對于過去時代的哀傷，所以他找來了張曼玉演《阮玲玉》。這類電影揭示的是傳媒和女人的關系，似乎女人注定要成為傳媒的工具，過于脆弱的通常就只有選擇自殺。她們自身的負荷能力太低，容易看不開，以為一死就可以了之，但是大家仍然將她們的私人生活作為茶余飯后的談資貶損嘲笑一番。她們的故事無法自拔于語言的沼澤，這樣的例子很多：樂蒂、林黛、杜鵑、白小曼——張曼玉有一場戲，在燈下一點點抬起臉，這是一張女演員的臉，活在別人的故事里，變化得多了，真實的自己消失了，她幾乎認不出自己。張曼玉的臉上是自戀而又恣肆的自傷，在那樣昏黃的燈下，有些慘淡哀戚。 阮玲玉是應了紅顏薄命的話，但是戲外的張曼玉生命力很頑強。甚至有點像舊時蹦蹦戲里的花旦——可以屈就、可以撒潑、可以干嚎、可以逗樂……只要打定了主意,就會堅毅地生存下去。再怎樣惡劣的境遇,她能夠怡然地活下去。

徐克最了解張曼玉的另外一面，所以潑辣的龍門客棧女掌柜、妖嬈的青蛇完全令人耳目一新，于是，這個“房間里的安琪兒”越來越老練�！洱堥T客�！防锏慕痂傆癯鰣鼍秃芴貏e，大風刮得塵土飛揚，一面大旗嘩啦啦作響，她坐在房上高歌，她無拘無束言語放浪滿身邪氣，和不茍言笑的正牌俠女邱莫言一比，卻有著別樣俠情；青蛇則活潑無比，身體一寸寸都是活的，眼睛滴溜溜轉，透著對塵世的好奇，她一點都不想做人，不想像白素貞那么堅定地走良家婦女的路線，不僅要求愛還要結婚生子，最終被永遠鎮(zhèn)在雷峰塔里，妖要的人生本是幻夢一場，她只求自己痛快，所以始終走在叛逆的邊緣，不肯老實修煉成仙，也不愿做個本分的人，這份反骨連美貌的法海都要為她破戒。

相比之下張婉婷有點傳統(tǒng)，《宋家王朝》里的宋慶齡個子高挑，氣質嫻雅帶著悲劇性，茫茫雪地里一身黑衣，圣潔出塵，徐克喜歡“妖女”，而張婉婷則喜歡“天使”。

王家衛(wèi)對于色彩、音樂、文字節(jié)奏的把握最強�！锻�角卡門》、《阿飛正傳》不過是牛刀小試，女主角的位置還不那么明晰，到《花樣年華》才開始明朗。

他將自己對于女性的感受投射在張曼玉的身上，她的玲瓏曲折的身影印在墻上，顯得傷感，帶有禁錮狀態(tài)下的張揚與叛逆。她在幽暗的房間、過道里穿行，燈光、壁紙的顏色刺激得令人幾乎色盲。潮濕的紅、柔軟的綠、抑郁的藍、嬌艷的黃錯落有致。我特別喜歡旗袍，是那種附在身體上有靈魂的衣服，使女人有種頑抗決絕的姿態(tài)。片子里的愛情隱忍絕望，沒有將來，只有沉淪與遺忘是他們的的宿命。

這是個有來歷的故事，脫胎自劉以鬯的短篇小說《對倒》，人物的魂魄自上海、香港來來往往，就連布置現(xiàn)代的餐廳，暗藍燈光下的墻紙，乃至美麗的女主角名字里的一個“麗”都不舍得剔除，可惜過去終將都過去，“坐在上海舞廳里聽吳鶯音唱《明月千里寄相思》，與坐在香港餐廳里聽姚蘇蓉唱《今天不回家》，心情完全不同。心情不同，因為時代變了。淳于白懷念的那個時代已過去。屬于那個時代的一切都不存在了。他只能在回憶中尋求失去的歡樂。但是回憶中的歡樂，猶如一幀褪色的舊照片，模模糊糊，缺乏真實感。當他聽到姚蘇蓉的歌聲時，他想起消逝了的歲月。那些消逝了的歲月，彷佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到、抓不著�？吹降姆N種，都是模模糊糊的�！� 這是一部關于懷念和遺忘的的片子，片中那首《quizas，quizas ，quizas》回環(huán)往復，似乎永無盡頭，而站在走廊盡頭的她，只在記憶中。

《東邪西毒》里，一個面海而居的抑郁的女子，蒼白的的臉，病態(tài)的熱情星火燎原，這熱情最終要了她的命。死使得她長久的被懷念，像風干的桃花有著艷異的色彩。原著里也不過是影影綽綽透露一點情事，在這里卻被放大為至死不渝的懷念。王家衛(wèi)的世界常常出現(xiàn)意外的演繹，卻又暗合觀眾的心意。

唯一一個讓張曼玉顯示出她的煙火氣的導演，是陳可辛，《甜蜜蜜》只是大時代的小插曲。楚翹自廣州抵港，在麥當勞賣薯條、漢堡包，她不打算一生都滯留在這快餐店，總想改變，她會對黎曉軍說：“我來香港的目的不是為了你�！蓖�是天涯淪落人，可是兜兜轉轉，在結尾處又再遇，在鄧麗君的歌聲里，在穿行的人流里他們駐足回顧。他伏下身的一個吻，令我眼睛濕潤。再薄情的都市，都抵擋不過寒冷時偎依的片刻溫暖，會讓人生出一輩子廝守的念頭，他們歷經(jīng)告別、想念和重逢。陳可辛這種樸素的懷念，甚至沿用到《中國合伙人》的杜鵑的身上，瘦高身材，神情冷淡，清淺的眼神，明明就有來歷的，他不需要那么多新時代的痕跡，審美觀基本沒有與時俱進過，他有多喜歡張曼玉，看看《雙城故事》到《甜蜜蜜》就知道，都是她。

后來看到她的機會也不多，《清潔》那部戲離現(xiàn)在已經(jīng)差不多10年，戲里唯一令人訝異的是她現(xiàn)場唱的歌，有點猝不及防的暴烈，倒是和角色相合。那把嗓音似乎像枚利刃割開黑夜，引起了人內心小小的躁動，既不安又有點安慰——覺得她本該如此，她的身體里就有應該有這樣的聲音。最了解的剖析緣于內心的深愛，導演阿薩亞斯懂得她。

有一點懷念長頭發(fā)的年輕的張曼玉，有一對大而圓的眼睛，嘟著嘴，衣服挑得永遠比本人要成熟5歲，得到的頭銜是“香港小姐”第二名兼最上鏡小姐。那種形象常給人一種錯覺——青春永不消逝。

我上小學時她就是以這樣的姿態(tài)出現(xiàn)在掛歷上，從80年代開始，直到現(xiàn)在依舊不敗。

現(xiàn)在的她當然老了些，頭發(fā)及肩，有點倦慵，如果不是盛裝出席某些場合，穿得很隨意，有時罩一件寬大的外套，有時披件夾克，配飾都簡單，黑與白最能彰顯她的氣質。

她樸素到唇膏都是淺色系，唇上現(xiàn)出淡淡的紋路，卻讓人覺得老去并不是可怕的事情，她整個人瘦削、輕盈，說話卻充滿活力。

那個瞬間，會突然涌起一股情愫，是歌里回環(huán)往復地唱著的：我的青春小鳥一去不回來。

偶像和影迷之間，永存著這樣微妙的情愫，甜蜜惆悵。