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汪明荃和羅家英在5月2號于美國賭城結(jié)婚，她穿LV熒光玫瑰絲巾改制旗袍，“像把一幅名畫穿在身上，森森然快樂非凡”，剩余的料子做了新郎的領(lǐng)巾。旗袍幾乎是汪阿姐的制服，穿的人坐和站都講姿態(tài)，有種老于世故的美，適合她這樣清高又懷舊的女

人，比穿王薇薇設(shè)計的婚紗還夠派頭。

記得《魯豫有約》中她說：“我做的一切努力，不過是為了我的觀眾，讓他們看到像我這樣的料子，也可以成功”�！跋裎疫@樣的料子”未免有些自謙，不過，她的成功絕非僥幸，幼年由大陸移居香港，因為喜愛文藝進(jìn)入電視圈，70年代和她齊名的三大阿姐李司棋、趙雅芝、黃淑儀，或港姐或模特出身，以外貌來說，她并不能說有很大優(yōu)勢，她后天勤勉，自我

修煉成就了自己的傳奇。

也因這樣，她的美總帶著一點絕決的硬度，她演的角色也永遠(yuǎn)是獨立自強的類型。《京華春夢》里的冷清秋、《萬水千山總是情》里的莊夢蝶，穿身旗袍走出來，姿態(tài)秀逸帶著端肅之美，令人覺得有些距離，甚至巡演時必唱之歌也是正氣昂揚的《做個勇敢的中國人》，或是具有家國之思的《萬水千山總是情》。

妻子，母親，情人這樣柔軟的角色，戲外也同樣不太適合汪阿姐，她笑稱“‘女強人’這個詞就是因我演的洛琳這個角色而來”。

她的前兩段感情結(jié)束皆是為了事業(yè)，電視圈一姐做完，她忙著做人大代表；80年代后期淡出電視圈，學(xué)粵劇自己組團演出；每年例必舉辦演唱會，即使適逢金融風(fēng)暴，仍積極上訪談節(jié)目宣傳自己的歌舞劇。

對于事業(yè)的過度追求，使得她不諳和他人共同生活的藝術(shù)，直到自己和愛人羅家英都患上癌癥，她“終于悟到了生命跟死亡相比，前者才是無限的真諦”，經(jīng)過20年的愛情長跑，她選擇戴簡單的婚戒，穿自制的旗袍，在異地舉行婚禮，不喧嘩鋪張，卻成了這一周港媒各大報章的頭條。

《蘋果日報》更應(yīng)景給出《愛在瘟疫蔓延時》的標(biāo)題，適合這對許諾未來，生生世世糾纏下去的老情侶。她和羅家英的關(guān)系，和馬爾克斯所描摹的人物之間的關(guān)系很像，“他們之間的感覺并不像新婚燕爾的夫婦，更不像相聚恨晚的情人。他們仿佛一舉越過了漫長艱辛的夫妻生活，義無反顧地直達(dá)愛情的核心。他們像一對經(jīng)歷了生活磨煉的老夫老妻，在寧靜中超越了激情的陷阱，超越了幻想的無情嘲弄和醒悟的海市蜃樓，超越了愛情�！�

若說寫自傳，為時尚早，倒是最近上演的自傳性歌舞劇給她的藝術(shù)人生做了一個注腳，她還像20歲那樣苛求，事無巨細(xì)地親力親為一絲不茍，只為給觀眾一個完美的自己。

這樣的人生辛苦，甚至有壓迫感。像她這樣的女子，一直視工作為終身伴侶，從未松懈，永不言倦，能夠在61歲放下身段，恢復(fù)平常姿態(tài)找到一份感情，應(yīng)該是幸福的。這代表她終于在某個階段可以停頓下來，享受人生，只不過是來得及時的小團圓，遲了些，卻有著塵埃落地的幸福。