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有些女孩會(huì)給人錯(cuò)覺，生活優(yōu)越，投身娛樂圈不過是興趣，事實(shí)上她們的家境并不好，經(jīng)遇過年少時(shí)的貧困黑暗，肩擔(dān)著一家的生活開銷，想退出，還不容易，像黎姿。如果不是她自己細(xì)說從前，單看模樣的確有迷惑性：皮膚光潔，臉頰上笑起來有兩個(gè)小酒窩，亮晶晶的眼睛，帶點(diǎn)嬌憨的美麗。很容易把她劃歸為那類女子：和黑暗世界素未謀面，一直生活在真空里，不擔(dān)心生計(jì)問題的女子。她們會(huì)系統(tǒng)地天真下去，不會(huì)老去。《金枝欲孽》里的“如妃”鄧萃雯，只比她大三、四歲，可在生活里掙扎的痕跡卻深得多。

黎姿最早是簽給黃百鳴拍“少女組”，因?yàn)樵囩R時(shí)她哭得賣力，模樣漂亮，就被留下來，拍電影度過青春期。那時(shí)還是小女孩的她這樣表白：自己喜歡拍戲，純屬個(gè)人興趣，在這個(gè)五光十色的圈子里可以接觸更多的人或事情，增加閱歷獲得經(jīng)驗(yàn)――場面上的話都是經(jīng)紀(jì)公司教的，要給傳媒留下好印象，熱愛藝術(shù)比賺錢糊口的人生目的來得要高尚，美少女們不過是玩票性質(zhì)地娛樂大眾，絕非走投無路的童工幫補(bǔ)家用。

到而今黃百鳴旗下的“少女組”早已解散，美少女們際遇迥異：羅美薇嫁給張學(xué)友，成了幸福的主婦；李麗珍拍過三級片，拍過寫真，離婚，和有婦之夫鬧過緋聞，再復(fù)出；溫碧霞雖然也維持著她的美，只不過從大銀幕退居小屏幕，看到她都是在廣告里；袁潔瑩，她暴瘦過一段時(shí)間，不復(fù)少女時(shí)代的豐盈，和面貌相似的少女站一起，飾演十多年后的自己。少女們一旦投身這樣的“新世界”，便再也回不去了。紅是一個(gè)相對概念，再紅都經(jīng)不過時(shí)間的洗刷。

美少女里面剩下的是1971年生的黎姿，熬了這么久，憑著一部《金枝欲孽》熬到“最佳女主角”，重新被觀眾認(rèn)識。演技好壞與否見仁見智，但戲里的她確實(shí)跟以往的角色很不一樣：天真里帶些誘惑，臨別的秋波一轉(zhuǎn)，足以蕩人心魄，看起來毫無城府總被算計(jì)，但關(guān)鍵時(shí)刻毒殺情郎、給姐妹背后插刀毫不手軟。角色本身的行事作派都帶有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)痕跡，是個(gè)機(jī)關(guān)算盡的狐媚子，換做以前，連“最佳女主角”的候選資格都沒有，可是時(shí)代不同，大家開始欣賞壞女人，現(xiàn)實(shí)里她們總是贏家。何況到結(jié)局她做回了愛犧牲的好女人，和孫白楊一起被燒死，這也算讓癡迷愛情的師奶長舒一口氣，再無情的狐媚子最終屈服于愛情，比屈服于道德倫常感人得多。

直到她得了獎(jiǎng)，在公眾面前才提及作為“香港電影之父”的爺爺黎錦輝。而在此之前，她的家人不過是這個(gè)藝術(shù)大家庭的旁支。父親聾了，收入微薄，家境困難，一直住條件簡陋的公屋。她自小拍片的錢都拿來負(fù)擔(dān)家庭，直到后來錢多了些，才稍稍能享受生活。女明星的故事似乎全是現(xiàn)實(shí)主義小說，并沒有浪漫唯美的成分。

其實(shí)演得不錯(cuò)是可以理解的，戲劇角色和她有相似的地方——大家庭的小妾生養(yǎng)的姑娘，進(jìn)了皇宮如果不自己努力向上爭取地位，難有出頭之日。黎姿那種近乎夸張的演繹形式剛好適合人物，沒有更好的早期教育便在薄情的世道上打混，只能那樣堅(jiān)強(qiáng)而橫潑。玉瑩的好處，在于好和壞都是坦誠的，帶著活潑的生命力，就像初入社會(huì)的我們，因?yàn)楹翢o經(jīng)驗(yàn)碰得滿頭血，猶自不肯服輸，不甘認(rèn)命。單純的善惡好壞不再是衡量好角色的標(biāo)準(zhǔn)，觀眾所認(rèn)同的，除去角色，未嘗不是她本人。至少黎姿的付出，有自身經(jīng)驗(yàn)的代入，還有竭盡全力的努力。

演了20年戲的黎姿，獲獎(jiǎng)時(shí)的極喜而泣多少是辛酸的，她的美麗，“置光陰于罔顧的永不言敗，沒有足夠的勇氣和堅(jiān)定的信念難以做得到”，因?yàn)樽畛醯哪切┟郎倥�里她并不是最�(yuàn)Z目的那個(gè)，那是后天一點(diǎn)點(diǎn)地打磨，甚至提起一口氣跨過人生的一些關(guān)坎，自己成全自己。

也許對于這個(gè)超齡美少女來說，在她漫長的演藝生涯里，堅(jiān)持本身就是一種最大的勝利，有種功德圓滿的幸福。