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致一直以來支持我的人：感謝你們的信任，為我的靈感插上飛翔的翅膀。

十三歲的時候，父母送給我一臺柯達相機作為圣誕禮物，至今我還記得混凝紙包裝盒的模樣。這份禮物完全出乎我的意料，它觸動了我敏感的神經(jīng)，驚喜之余，我感動得熱淚盈眶。

1986年，在堪培拉發(fā)表了幾篇作品，之后我便一心想投身于攝影事業(yè)。那時我還是借住在一個朋友家里，他收集了四十年的美國《國家地理》雜志，整整齊齊地碼放在地下室的書架上。我開始全身心地投入到這些雜志的研究中：我坐在地毯上，認真觀察分析這些圖片，試著尋找圖片被選中的原因，圖片銜接的線索，以及排列順序和邏輯關(guān)系和圖片大小的不同等級。為什么這幅圖片能打動我？作者賦予了它怎樣的情感，布局和色調(diào)又傳達了怎樣的信息？攝影師用的是哪種鏡頭，什么樣的攝影技巧？觀察自己周圍的環(huán)境，能不能找到一些與書中主題相關(guān)的場景和人物？他是如何融入到場景中去的：是把自己當(dāng)作幸運的過客還是終有一天會死亡的普通人？我如饑似渴地研究這些雜志，在不知不覺中，已過去三天三夜。

1988年，美國《國家地理》雜志首次采用“蜂蜜獵人”系列作為封面報道。我是不是就此成為職業(yè)攝影師了？通常，職業(yè)攝影師用幾個星期、最多兩個月的時間來做報道。而我的每個大型報道都至少需要一年的時間。重新翻開記事本，我發(fā)現(xiàn)自己從未乘飛機直接到達過拍攝的地點進行拍攝。是的，我總是把拍攝的過程當(dāng)作一次冒險，一次對未知世界的探索，還有什么比這更驚險嗎？探索完畢，才輪到徠卡出場。

海爾韋·馬蒂尼耶是我首次合作的編輯，他想跟我合作出版一本“巨著”。那年我27歲，別人跟我說每年冬季，成群的牦牛會從西藏穿越喜馬拉雅到尼泊爾山麓地區(qū)去尋找新的鹽巴和食物，我想去追尋牦牛的足跡，所以并沒有給馬蒂尼耶肯定的答復(fù)，擔(dān)心沒有出書的時間。在喜馬拉雅地區(qū)，我在山谷間反復(fù)尋找，卻沒有見到一頭牦牛的蹤影，而且我還差點因為傷寒喪命。身心俱疲加上經(jīng)費不足，我中斷了這次探險。在休整了一段時間后，我籌集資金，再次踏上了尋找牦牛的旅程。這一次，伴著巨大的暴風(fēng)雪，我終于在西藏見到了牦牛。此次拍攝的照片發(fā)表在美國《國家地理》雜志和《明星》雜志上，并在美國國家博物館展出，之前提到的書也順理成章地出版了。翻翻新出版的書，聞聞新鮮的油墨味，重溫一下自己講過的故事，我很享受這個過程。但是懷念之情還是不可抑制，一邊追逐牦牛、綿羊、山羊，一邊做記錄、拍攝，那是我一生中最快樂的日子。

在旅途快要結(jié)束的時候，我問整個運鹽隊里我的老朋友天勒：“你向往什么樣的生活？是像現(xiàn)在這樣一直指揮著運鹽隊還是更向往春耕秋收的生活？”他回答我說：“如果我再年輕一些，我就跟著你一起環(huán)游世界�！蔽夷苡龅竭@樣的朋友是不是偶然？我終于相信，在以前的生活中，我一直是個流浪者，一旦在家時間長了，就會坐立不安。

不管身處何方，我與同行們帶著相機，四處游覽。每當(dāng)結(jié)束一段旅程回到家時，我便把這幾個月的記憶永遠保留在抽屜里，一種幸福感油然而生。對于攝影師這個職業(yè)來說，最重要的是報道的獨創(chuàng)性。作為攝影師，本身就是故事的見證者，傳說的講述者。我從未想過用文字描述一個美麗的場景，因為我認為照片是最具有說服力的，用它來講述一個故事是再合適不過的：有開始，有結(jié)局，有線索，有主角，有人物的力量和人性的脆弱及內(nèi)心的追求。這個過程最讓我著迷。

我記得我和活佛的相遇，一個多爾普地區(qū)的修道者，他的智慧遠近聞名。我曾到修道院里看望他，遠離塵囂的紛擾，他在那里獨自冥想。因為我們是隔著一扇厚重的木門進行交談的，所以我并未見到圣人的廬山真面目。那時我正處于人生的十字路口，所以向他征求意見，他說：“當(dāng)你面臨選擇時，如果你足夠強大，那就選擇那條布滿荊棘的路吧，這樣就會發(fā)掘出你最大的潛力�！比绻�不嘗試做最好的自己，那人生的意義何在？

艾瑞克·瓦利