- 第1節(jié) 導(dǎo)讀
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•不可能的密室
“密室奇案”可能是推理小說發(fā)展的一種極致形式，它是純智力的挑戰(zhàn)，它是詭計(jì)設(shè)計(jì)的最高層，以設(shè)計(jì)奇案解決謎團(tuán)為標(biāo)志的重要古典推理小說家，一生總要寫出至少一個(gè)“密室奇案”式的故事，免得別人嘲笑他（或她）名不副實(shí)。
“密室”在小說情節(jié)中的作用起源甚早，甚至早于推理小說；比推理小說發(fā)展更早一百年的“哥特式小說”，就常常用到“密室”、“密道”，以及一切陰森森的場(chǎng)景，再加上突然間出現(xiàn)或消失的人或聲音，增添了許多情節(jié)的轉(zhuǎn)折與神秘。推理小說出現(xiàn)，很快就接收了哥特式小說的這項(xiàng)“遺產(chǎn)”，但推理小說無意搬神弄鬼，它更進(jìn)一步，把密室發(fā)展為考驗(yàn)智力的一種題目，一種所謂的“不可能的奇案”。
有趣的是，歷史上第一個(gè)（偵探解謎的）推理小說，就是“密室奇案”型的偵探故事。推理小說的始祖愛倫坡的《摩爾格街謀殺案》常被公認(rèn)為現(xiàn)代推理小說的起點(diǎn)，而這篇小說就是一個(gè)典型的密室謎題，被害人死在關(guān)閉上鎖的房間中，毫無人可以進(jìn)出的跡象，“第一位神探”杜賓必須為這件奇案做出完美的解釋，才有資格入太廟，享受萬年推理迷的祭祀；他當(dāng)然成功了，否則還有今天推理小說這種類型樂趣嗎？可以這么說，從推理小說誕生的第一天開始，“密室謎題”和推理小說就結(jié)下了不解之緣。
既然說在推理小說里，Everything came from Sherlock Holmes（每一件事都源于福爾摩斯），那福爾摩斯到底有沒有破過“密室型”的奇案？每一次我興起這一類的疑問，回頭一查，答案總是肯定的，這就令人佩服福爾摩斯的開創(chuàng)性地位，幾乎后來的偵探小說發(fā)展都可以在他身上找到一些端倪。在密室這個(gè)例子里，我找到的答案是《斑斕帶》，這是柯南道爾所寫的最早的十二個(gè)短篇之一，也是第一批大受歡迎的福爾摩斯小說。
與福爾摩斯同一個(gè)時(shí)間，另一位推理小說家把“密室奇案”推向長(zhǎng)篇的規(guī)模，那就是猶太人作家以色列•詹格威所寫的古典名作《大包奇案》，其中的密室巧思使它成為經(jīng)典之作，更影響了后來推理小說的創(chuàng)作方向。
誰才是適合的“長(zhǎng)篇密室推理元祖”？如果按“密室推理之王”約翰•狄克遜•卡爾的看法，應(yīng)該是今天要介紹的法國(guó)小說《黃色房間的秘密》，卡爾甚至借他創(chuàng)造的角色神探基甸•菲爾博士之口說，《黃色房間的秘密》是“歷史上最好的偵探故事”�？柺且簧铝τ�“密室推理”的創(chuàng)作者，他對(duì)密室的情有獨(dú)鐘是可以理解的，但說《黃色房間的秘密》是歷史上最好的偵探小說，可就讓其他評(píng)論家憤憤不平了。
•不消散的魅影
《黃色房間的秘密》是一部古典杰作，現(xiàn)在已經(jīng)不算是非常容易看到的書，但它的作者卻還非常熱門，因?yàn)樗碛幸槐緯取饵S》書名氣還大，那就是近來又因改編歌劇而重獲青睞的《歌劇魅影》。
卡斯頓•勒魯是法國(guó)新聞?dòng)浾呒嫘≌f家，在世時(shí)就是極成功而受歡迎的作家，有長(zhǎng)篇小說三十余種，現(xiàn)在讀者還記得的可能只剩下三種，一種就是歷久不衰的《歌劇魅影》，另外兩種則都是推理小說的經(jīng)典之作：《黃色房間的秘密》與《黑衣女子的香氣》。
勒魯生前就是一出書就能洛陽紙貴的作家，一方面和他從新聞工作得來的通俗劇式煽情寫作筆法有關(guān)，一方面則得力于他的獨(dú)特故事選材�！陡鑴△扔啊肪褪侨〔挠诋�(dāng)時(shí)巴黎歌劇院鬧鬼的傳說，發(fā)展成一個(gè)感人至深的通俗愛情故事；《黃色房間的秘密》巧妙地創(chuàng)造了一個(gè)密室的詭計(jì)，又發(fā)明了一位聰明絕頂?shù)纳倌暧浾呱裉胶鸂栠_(dá)必（其實(shí)就是勒魯自己的化身），這些都是使他的作品風(fēng)靡一時(shí)而又能長(zhǎng)久流傳的原因。
《黃色房間的秘密》所創(chuàng)造的密室是極為典型的，一位教授的女兒獨(dú)自在房間里，突然發(fā)出驚人的呼救聲，趕來救助的教授與助手不得其門而入（別忘了這是個(gè)上鎖的房間），只聽到房?jī)?nèi)傳來槍響，另一邊趕來救助的仆人則發(fā)現(xiàn)窗戶也是從內(nèi)上鎖的；等到他們合力破門而入，教授的女兒已倒在血泊之中，房間里卻沒有任何兇手的身影……
“密室”的概念就是創(chuàng)造出邏輯上的不可能，再從中尋找出我們思緒中的破綻，也就是說，邏輯上的不可能正是兇手（或案件設(shè)計(jì)者）希望達(dá)成的效果，這其中一定隱藏一個(gè)“欺騙”。“密室推理”的概念，某種程度上說，就是說明密室的“不可能”；所有的密室，都是我們“誤以為”的密室，而密室的破解，也就是找出我們觀察中的“盲點(diǎn)”，找出那密室的“不密”之處。
“密室”代表的是一個(gè)“完美犯罪”的設(shè)計(jì)，能犯下這樣的案子的兇手就是立下對(duì)神探的挑戰(zhàn)；密室最具備古典推理小說的精神，兇手與神探斗智，作者與讀者競(jìng)賽如何產(chǎn)生一個(gè)完美的謎題，而又能完美地解開它。
“密室奇案”在推理小說誕生的第一天已經(jīng)同步展開，它代表著推理小說尋求心智力量的意志；《黃色房間的秘密》把世人對(duì)密室的熱情點(diǎn)燃了起來，再經(jīng)由歷代推理小說家們的努力，使它有著種種的變奏形式，成為推理小說獨(dú)立的一個(gè)分支（其中，不管是創(chuàng)作或理論，對(duì)“密室推理”貢獻(xiàn)最大的都應(yīng)公推約翰•狄克遜•卡爾）。也許我可以這樣說，在歷史上有一些作品是推理小說發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折，有了它們，推理小說才變得峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明；卡斯頓•勒魯?shù)摹饵S色房間的秘密》，就是典型的“轉(zhuǎn)彎路口的作品”。
詹宏志
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