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皮克斯小組想,最首要的是要給迪士尼留下深刻印象。"約翰非常聰明地想到要在這個(gè)片子里展示一些傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫無法做出來的東西，"古根海姆說，"我們給房間設(shè)計(jì)了百葉窗，這樣由于百葉的陰影，房間的光線會(huì)偏暗。

主角，也就是伍迪，穿了件格子襯衫，這是手繪動(dòng)畫無法做到的。"這個(gè)時(shí)候的兩位主人公，不論是從外型還是個(gè)性都離我們最后看到的"真人"相差很遠(yuǎn)。伍迪很狡猾，嘴里會(huì)發(fā)出設(shè)計(jì)好的臺(tái)詞（因?yàn)樗�是個(gè)發(fā)聲玩具），長相有點(diǎn)怪異。而來自莫夫星的登普斯，穿著龍蝦紅的太空服，個(gè)頭很小，與其說是倔強(qiáng)倒不如說有點(diǎn)搞笑。他一方面是個(gè)自欺欺人的宇航員，一方面也意識(shí)到自己是個(gè)有主人的玩具。

　　迪士尼高層非常喜歡這個(gè)樣片，但反對(duì)伍迪的布袋玩偶形象，因?yàn)楹芏嚯娪昂碗娨暪?jié)目的恐怖故事都和這個(gè)形象有關(guān)。拉賽特轉(zhuǎn)而從他童年的另一個(gè)玩具里尋求靈感。那就是鬼馬小精靈，一個(gè)可以拉線發(fā)聲的玩偶。伍迪的新形象誕生了，這回是個(gè)填充玩具，背后有根拉線，嘴巴不會(huì)像從前那樣一張一合。登普斯變成和伍迪個(gè)頭差不多，這使得他更像個(gè)強(qiáng)有力的對(duì)手，并且更名為巴斯光年，靈感來自宇航員巴斯·愛爾德林（Buzz Aldrin）。

　　拉賽特和皮克斯故事小組的其他成員--斯坦頓、多科特及喬·蘭福特--清楚地知道他們中大部分都是電影劇本創(chuàng)作的新手。情況確實(shí)如此，沒人能和任何動(dòng)畫長片或故事寫作扯上干系，除了蘭福特。他曾為幾部迪士尼長片做過故事板的工作，參與了《勇敢的小烤面包機(jī)》（The Brave Little Toaster）的二維空間制作，還在卡爾藝術(shù)學(xué)校教過與故事相關(guān)的課程。創(chuàng)作一個(gè)精彩的五分鐘短片和構(gòu)思一個(gè)有情節(jié)的八九十分鐘的長篇故事大相徑庭。此外，拉賽特從《安德烈和威利的冒險(xiǎn)》往后的短片連一句對(duì)白都沒有。

　　為了學(xué)習(xí)，拉賽特和多科特去洛杉磯參加了一個(gè)為期三天的研討會(huì)。主講是劇本創(chuàng)作的領(lǐng)袖人物羅伯特·麥基（Robert McKee）�；氐嚼锲婷山呛�，他們成了麥基原理的虔誠信徒。此原理根植于亞里士多德的詩學(xué)。在這些原理中最重要的要屬"麥基教義"--沖突讓人物和故事變得有趣；面對(duì)問題做出抉擇時(shí)的人物個(gè)性最真實(shí)最有說服力。麥基研討會(huì)還充滿了大師的經(jīng)驗(yàn)之談，如故事結(jié)構(gòu)如何一步步體現(xiàn)主人公面臨的問題及他做出的反應(yīng)。麥基的教導(dǎo)成為皮克斯的"金科玉律"。

　　拉賽特和他的故事部觀看了一系列的"兄弟電影"，包括《48小時(shí)》、《逃獄驚魂》、《午夜狂奔》（Midnight Run）和《末路狂花》（Thelma & Louise）等，以研究他們的故事結(jié)構(gòu)。抱著一直以來對(duì)日本動(dòng)畫大師宮崎駿的熱愛，拉賽特也仔細(xì)研究了他1986年的冒險(xiǎn)電影《天空之城》。（后來，當(dāng)拉賽特開始設(shè)計(jì)電影最后那場(chǎng)追逐場(chǎng)面的時(shí)候，他集合了好幾部電影的追逐場(chǎng)景--《法國販毒網(wǎng)》（The French Connection）、《警網(wǎng)鐵金剛》（Bullitt）、《洛杉磯生與死》（To Live and Die in L.A.）以及其他他研究過的電影。）

　　迪士尼請(qǐng)來約爾·科恩（Joel Cohen）的戲劇寫作團(tuán)隊(duì)和曾在《國家諷刺》（National Lampoon）雜志工作的亞力克·索克羅（Alec Sokolow）與皮克斯故事團(tuán)隊(duì)一起打造電影劇本。七份草稿之后，科恩和索克羅與皮克斯達(dá)成一致，離開了團(tuán)隊(duì)。迪士尼又請(qǐng)來另一位編劇，喬斯·威登（Joss Whedon），準(zhǔn)確說是第三代電視編劇。他花了四個(gè)月的時(shí)間改寫劇本。據(jù)威登后來回憶，他發(fā)現(xiàn)《玩具總動(dòng)員》有個(gè)極好的結(jié)構(gòu)，但是劇本沒有體現(xiàn)出來。

　　威登加入團(tuán)隊(duì)的時(shí)候，電影中的玩具"人物"基本上都定了。包括伍迪和巴斯光年在內(nèi)，房間里其他玩具也大都是"嬰兒潮"時(shí)期家長們熟知的經(jīng)典，或者是經(jīng)典造型的變體。拉賽特?fù)?dān)心這些當(dāng)年"時(shí)髦"的玩具會(huì)給電影一種陳舊感。孩之寶玩具公司（Hasbro）已經(jīng)拒絕授予他們對(duì)美國大兵玩具GI Joe的版權(quán)，而且是很不情愿才批準(zhǔn)他們可以使用土豆先生（Mr.Potato Head）的造型。（"為了可以讓土豆先生出現(xiàn)在我們的電影中，我們跟其代表律師進(jìn)行了無數(shù)次的談判，這件事當(dāng)時(shí)成了一個(gè)流行的笑話。"古根海姆說。）威登增加了一個(gè)玩具恐龍，名叫雷克斯，缺乏自信，膽子很小。他還給芭比娃娃安排了一個(gè)關(guān)鍵的角色。

　　按照威登預(yù)想的，伍迪和巴斯光年在西德的房間里眼看就要死掉了的時(shí)候，將被芭比以突擊隊(duì)的方式營救出來。她的角色將仿照琳達(dá)·漢密爾頓在《終結(jié)者2》中扮演的莎拉·康納。（這是一個(gè)會(huì)拳擊、會(huì)回旋踢的強(qiáng)悍女英雄形象，在當(dāng)時(shí)來說非常新奇。該形象也出現(xiàn)在威登1992年的電影劇本《吸血鬼獵人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）中。）但是威登的構(gòu)想并沒有實(shí)現(xiàn)，因?yàn)轳R特爾玩具公司不授予芭比的使用權(quán)。

　　除了劇本斷斷續(xù)續(xù)的進(jìn)展，迪士尼還有一個(gè)擔(dān)心就是拉賽特在使用音樂方面的立場(chǎng)。迪士尼當(dāng)時(shí)最熱門的影片都會(huì)模仿百老匯音樂劇。影片中的角色會(huì)突然唱起歌來，而且總是會(huì)有以"我想……"開唱的歌，以揭示主人公內(nèi)心的向往。但是迪士尼對(duì)音樂的依賴還有更深層次的意義。如《當(dāng)你向星星許愿》（when you wish upon a star）等歌曲是迪士尼電影內(nèi)在傳統(tǒng)的一部分，它們有力地傳達(dá)了電影中的各種情感。拉賽特拒絕迪士尼想要的音樂劇式的配樂，他認(rèn)為歌曲會(huì)讓《玩具總動(dòng)員》失去真實(shí)感。最后，迪士尼皮克斯達(dá)成妥協(xié)，電影中的角色不會(huì)突然唱起歌來，但是電影會(huì)使用配樂歌曲來烘托情節(jié)，就像影片《畢業(yè)生》一樣，音樂可以傳達(dá)和放大巴斯光年與伍迪體驗(yàn)到的感情。

　　1993年1月19日，卡岑伯格批準(zhǔn)了電影劇本。之后，拉賽特開始尋找配音演員。為了判斷一個(gè)演員的聲音與角色是否合適，他從迪士尼動(dòng)畫長片借來一項(xiàng)技術(shù)--從演員的電影中找到一個(gè)最能體現(xiàn)他人物個(gè)性，同時(shí)也是動(dòng)畫片里需要的場(chǎng)景，然后取演員在場(chǎng)景里的聲音，配上動(dòng)畫片里的故事板或者是已經(jīng)做好的片段，出來的效果就是動(dòng)畫角色與真人聲音的結(jié)合。對(duì)于伍迪，拉賽特希望能找到湯姆·漢克斯來配音。1993年，湯姆以多個(gè)喜劇角色出名，但還沒拿到奧斯卡獎(jiǎng)。拉賽特對(duì)他一年前在《紅粉聯(lián)盟》（A League of Their Own）中的表現(xiàn)印象深刻。"我最愛湯姆的就是他對(duì)各種情感的那種表現(xiàn)力，"拉賽特說，"就算是沖人吼，他也是招人喜歡的。這非常關(guān)鍵，因?yàn)槲榈显谑�去玩具領(lǐng)袖地位的時(shí)候，也表現(xiàn)得非常壞。"

　　為了能讓拉賽特看到漢克斯在表演中對(duì)各類情感的綜合演繹，測(cè)試的電影膠片選取了他在影片《福星與福將》（Turner & Hooch）里的一段戲。在這段戲里，他剛一開始是個(gè)很冷靜的角色，但很快就表現(xiàn)出歇斯底里的一面，尤其是那段，他沖他的狗喊："車不行，不要吃車，不要吃車！"

　　《皮克斯總動(dòng)員》

　　作　者：大衛(wèi)·A·普萊斯

　　出版社：中國人民大學(xué)出版社

　　定　價(jià)：38元