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抒情功能音樂

作為一門聽覺的藝術，音樂必須通過欣賞者的內心感受來發(fā)揮作用。其中抒情是音樂最具感染力也是其最主要的功能。在影視中的音樂，不僅保持了這一功能，更與劇情相得益彰，起到了震撼人心的作用。下面用美國電影《魂斷藍橋》為例來說明。

在世界電影音樂作品中，發(fā)揮抒情功能最著名的段落，莫過于美國影片《魂斷藍橋》中的舞會這場戲了。這是一部表現(xiàn)戰(zhàn)爭和門第觀念所造成的愛情悲劇的影片。在相愛的男女主人公分別在即的前夜，他們一起去跳舞。當樂隊演奏最后一首舞曲《一路平安》的時候，舞廳里的燈全部熄了，月光透過窗戶射進來，樂隊秉燭演奏起來。在整個舞會過程中，導演完全摒棄了人物的對話，只是靠這感人的音樂、演員精彩的表演、光線和景物等，表現(xiàn)出熱戀中的情人熱烈而又有些傷感的感情，離愁別緒隨音樂和舞步逐漸變濃，最后在人聲加入后結束全曲，兩人依依不舍地告別。

在這個段落中，導演還吸收了海頓的《告別交響曲》的演奏方式，旋律每演奏一遍，樂隊隊員就撤掉一些，特別明顯的標志是吹掉了面前的蠟燭，最后越來越少，頗有人去樓空之感，也預示著影片的悲劇結局，其中，音樂所起的作用是舉足輕重的。

抒情，特別是抒發(fā)那些無法用語言表達的感情，是音樂的長處。音樂進入電影后，不僅保持了它的抒情功能，而且由于電影中各種藝術因素的配合，使音樂的抒情功能得到更充分的發(fā)揮。

塑造人物形象

如果說對單純的音樂是否有形，人們還有所爭論的話，那么在影片中，用音樂來塑造人物形象已經是音樂的一項基本功能了。下面用《青春之歌》這部影片來說明。

影片《青春之歌》講的是一位女青年知識分子走上革命道路，成為共產主義者的感人歷程。在女主人公林道靜的成長過程中，女共產黨員林紅的作用十分重要。影片中林紅就義一場戲，是完成塑造林紅形象的最后的也是最光彩的一筆。這場戲的音樂由產生在那一時代的救亡歌曲《五月的鮮花》以及《國際歌》兩個部分組成。

《五月的鮮花》表現(xiàn)了對在抗日救亡的偉大斗爭中犧牲的烈士的緬懷和思念，它的柔美的旋律與林紅這位女共產黨員的身份、美麗的女性形象和氣質十分吻合。而《國際歌》作為全世界無產階級的戰(zhàn)歌，烘托了這位為共產主義事業(yè)犧牲的革命烈士的壯美胸懷和崇高的境界。尤其是在影片中林紅就義這段，導演運用各種手法從各個側面對人物進行刻畫。其中《五月的鮮花》的哼唱更加深了這種效果，可說是運用音樂刻畫人物的經典之作。

確定影片風格

一般說來電影音樂是整個電影創(chuàng)作班子藝術取向以及本身的藝術素質在現(xiàn)實條件下的反映。通過電影這種藝術表現(xiàn)形式展現(xiàn)了創(chuàng)作班子的藝術積淀，并在一定程度上反映了當時社會的大眾心理和人們的價值取向。

首先來看一下由張藝謀導演、趙季平作曲的《紅高粱》中的音樂與影片風格的關系。

影片《紅高粱》的內容具有多重的意義，它在一個抗日故事的包裝下宣揚了人性的張揚，影片充盈著一種豪邁、狂放的氣息。影片的插曲《妹妹你大膽地往前走》《酒神曲》和器樂曲《野合》，把影片所宣揚的思想化成具有鮮明風格的音樂語言，同時也加強了影片的總體風格。

《妹妹你大膽地往前走》是影片的男主人公唱給女主人公的情歌。用作曲家本人的話來講，這是一首“土匪的情歌”。歌曲所表達的愛是那樣直率、執(zhí)著而毫不掩飾，又是那樣的質樸。

影片中的野合這場戲的音樂，直接運用了《妹妹你大膽地往前走》的旋律，在配器上使用嗩吶群，吶喊般地吹出了男女主人公的愛情旋律。

《酒神曲》是由男聲領唱的男聲齊唱，全歌配合畫面，有如祭祖儀式般的神圣感，同時又具有質樸粗獷的陽剛之氣。

影片中的另一首插曲《顛轎歌》直接援引了河南梆子牌子曲的音樂，歡快中略帶些惡作劇的味道，顯示出男主人公性格中的幽默成分。這也為后來影片中所講述的故事定下了調子。

《紅高粱》所著力張揚的人性，那種自由而富個性的活法，以及在民族危急關頭的大義凜然，使影片具有濃烈的富于生命力的風格。影片的音樂大大加強和渲染了這種風格，是影片的重要組成部分。

劇作功能

劇作功能是指音樂完全融于電影中，并推動影片情節(jié)的展示、發(fā)展及升華等。因此，在電影音樂的各類功能中，真正融入影片的，是電影音樂的劇作功能。

具有劇作功能的電影音樂，其做法也是不盡相同的，有的是音樂在影片中具有劇作功能，有的影片則完全是依音樂而結構的，更有影片的創(chuàng)作靈感完全來自音樂。在一部影片中，有的全部音樂都具有劇作功能，有的只有一段或幾段音樂具有劇作功能。

我國20世紀30年代電影的經典作品《馬路天使》中，對于《四季歌》和《天涯歌女》兩首插曲的運用，也是充分發(fā)揮了這兩首歌的劇作功能的。在歌曲創(chuàng)作之前，這部影片的編導袁牧之根據(jù)劇中人歌女小紅的身份，提出希望用民歌的曲調來寫作這兩首歌。作曲家選用了江蘇民歌《九連環(huán)》和《哭七七》，把旋律中過于纏綿之處作了修改，使這兩首歌的歌詞和旋律流暢平實，委婉優(yōu)美。

影片《馬路天使》是中國電影史上的一部經典作品。除去劇作、導演、表演諸方面的因素外，它的這兩首歌曲在創(chuàng)作、演唱和運用方面的成就，是影片取得成功的一個重要的因素。

說明影片的時間和環(huán)境

電影音樂能說明時間和環(huán)境是由音樂自身所具有的功能，以及音樂所帶給觀眾的感受及所引起的聯(lián)想，還有音樂的時代風格、地方風格、時代音調、地方音調等多種因素綜合形成的一種功能。仍舊以前面提到的《青春之歌》來說明。

影片《青春之歌》表現(xiàn)的是自1931年的“九一八”到1935年“一二·九”這段歷史時期中，知識分子和青年學生投身抗日救亡運動的歷程。影片的編劇、導演和作曲者都參加過這個偉大的運動，對于屬于那個時代的音樂非常熟悉。為了準確地表現(xiàn)那個時代，影片中選用了大量的救亡歌曲，如在前文提到的《五月的鮮花》，還有除夕之夜東北流亡學生們演唱的《松花江上》。在影片的片尾表現(xiàn)“一二·九”學生示威的宏大場面里，影片中運用了《救亡進行曲》。

對于《青春之歌》成功地運用救亡歌曲來表現(xiàn)整個風起云涌的時代和英難人物，著名音樂家李煥之給予了高度評價，并總結出電影音樂運用時代音調的成功經驗。這對其后的歷史題材影片的音樂創(chuàng)作，提供了可資借鑒的寶貴經驗。