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《寂靜》中的作品由攝影師采用4*5大畫幅相機自然光拍攝，無任何輔助設(shè)備，也未經(jīng)后期制作。這部耗時數(shù)年的拍攝項目共分為6個主題，通過圖像在指涉時間流逝上的喻意性作用，從過去，到現(xiàn)在，再向未來，展現(xiàn)了當(dāng)代廢墟美學(xué)的新高度。

第一章，另一個美國。記錄下次貸危機中美國蕭條、寂寥的寫字樓和公寓�！傲硪粋�美國”，即不同于以往實現(xiàn)“美國夢”的美利堅。沒有愛麗絲島，沒有自由女神，只有散落的黃頁、空蕩的書桌低訴的聲音。

第二章，被遺忘的宮殿。阿爾卑斯山腳下廢棄的山間別墅，青苔、蔓草間，壁畫和墻紙別有一番風(fēng)情。那是《魔山》里漢斯去到的高山療養(yǎng)院么，還可能是布達佩斯大飯店的原型。

第三章，蘇維埃的探求。措森，德國東部勃蘭登堡州的一座小城。自古是德意志皇家兵營，二戰(zhàn)后這里成為蘇軍駐德集群司令部所在地。攝影師探秘廢棄的兵營，尋覓著牢不可破的聯(lián)盟的蛛絲馬跡。

第四章，隕落的革命。法意德，荷比盧 ，這六國是歐洲工業(yè)的心臟，早在1957年便已簽下《建立歐洲經(jīng)濟共同體條約》。而今，重工業(yè)也不再是經(jīng)濟振興的主角，但這些廢棄的工業(yè)建筑極大地影響了未來主義流派的藝術(shù)家們。攝影師穿梭于鋼筋混凝土怪獸，捕捉著切割劃分空間的美妙光線。

第五章，便利店（Konbini），攝影師聚焦日本，審視這一多災(zāi)多難的島國其廢墟所獨有的氣場，并藉此探討廢墟這一觀念在東西方的差異。

第六章，寂靜。面對由抽象的直線與曲線構(gòu)架的影像世界，光影的明暗游戲為這一主題增添了表現(xiàn)主義的維度。是已知的過去還是未知的幻想？是現(xiàn)實都市的廢墟還是科幻電影的布景？這里，當(dāng)下的呈現(xiàn)將通向那個充滿幻想的未來。