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1860

109.2×154.3厘米

英國(guó)倫敦國(guó)家畫(huà)廊

德加的創(chuàng)作在連接古典與現(xiàn)代上是非常值得注意的，有一件他更早期的作品《青年斯巴達(dá)》（Young Spartans），創(chuàng)作于一八六○年前后。那時(shí)德加還沒(méi)有認(rèn)識(shí)馬奈，他的創(chuàng)作方向也還沒(méi)有脫離古典歷史主義的傳統(tǒng)，就像這張畫(huà)的標(biāo)題《青年斯巴達(dá)》，故事放在公元前大約七世紀(jì)。

當(dāng)時(shí)萊克格斯（Lycurgus）制定斯巴達(dá)律法，建立城邦嚴(yán)格的軍事體能訓(xùn)練教育。在競(jìng)技中，甚至要求女性公民挑戰(zhàn)男性公民，激發(fā)斗志。這一段古希臘的故事記錄在普魯塔克（Plutarch）的歷史中，德加讀到了，仿佛被觸動(dòng)了什么，構(gòu)思創(chuàng)作了一張約100×150厘米的作品。

標(biāo)題雖然如此古典，但是畫(huà)面其實(shí)非�，F(xiàn)代。有時(shí)代符號(hào)的衣著人物都退遠(yuǎn)在背景最底端，不容易看清楚，前景的部分，幾位少年，因?yàn)槭锹泱w，德加又用很現(xiàn)代的筆法處理，五名少男和四名少女，都像現(xiàn)代人。除了少女下身的圍布用色塊表現(xiàn)，其他身體的赤裸，完全不沾帶任何時(shí)間的意義。

德加巧妙地在一張標(biāo)題古典的作品中，偷渡了現(xiàn)代美學(xué)的內(nèi)涵，赤裸、青春、運(yùn)動(dòng)，挑釁般地對(duì)立，仿佛要激發(fā)生命內(nèi)在最底層的潛能。青春、體能，已經(jīng)不是古代斯巴達(dá)專屬的主題，青春、赤裸、體能、競(jìng)爭(zhēng)，成為現(xiàn)代人性的共相。德加似乎要在當(dāng)代重塑斯巴達(dá)精神，讓作品在古典的標(biāo)題下，傳遞與再造現(xiàn)代世界的精神。

這張畫(huà)雖然沒(méi)有完成，可是一直留在德加身邊，直到他去世，可見(jiàn)他對(duì)這件作品的鐘愛(ài)。

好幾次在倫敦凝視這件作品，都覺(jué)得是德加一生作品中杰作中的杰作。我感覺(jué)到后來(lái)他在“騎士”“馬”的主題，甚至在“芭蕾舞”系列、“浴女”系列中尋找的身體肌肉的律動(dòng)，不管是人，或是動(dòng)物，肌肉極限的收與放，都如此讓他著迷。肌肉的動(dòng)與靜，身體的跳躍、平衡、奔馳、伸展、迸放，這些赤裸的身體，初發(fā)育的少男與少女的身體，這么青春，有這么多渴望，有這么多夢(mèng)想，好像是在挑戰(zhàn)對(duì)方，或許更是在測(cè)探自己的內(nèi)在潛能。

一位少女的身體，伸手、向前傾，仿佛挑戰(zhàn)對(duì)方；一位少男的身體，向上伸展拉長(zhǎng)雙手，像是備戰(zhàn)，像是蓄勢(shì)待發(fā)，德加關(guān)心肌肉骨骼以外更內(nèi)在的生命爆發(fā)力。在騎士身上，在馬身上，在芭蕾舞少女身上，在沐浴后的女性裸體身上，他都在找尋同樣的東西，所有這種對(duì)身體律動(dòng)的關(guān)心，似乎最早在一八六○年的這件《青年斯巴達(dá)》作品里，已可以窺見(jiàn)后來(lái)發(fā)展的端倪。