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彷徨在悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘。

丁香是有點奇特的，你單看那每一朵小花，似乎沒有什么意味，小小的單瓣，太淺薄了，一眼望到底�？墒牵�如果你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著，那一大片深深淺淺的紫又格外生動，枝葉茂盛，花色豐饒，十分引人側(cè)目。

我并不覺得丁香是哀怨的花，也許是戴望舒的詩太動人，也許是落了雨的丁香另有姿色，才會給人留下惆悵的印象。事實上，它是一種極其喜光，追逐溫暖的植物。

沒有哪一種花比丁香更適用于潘玉良了。

在撐著油紙傘的江南三月，潘玉良也是個結(jié)著愁怨的姑娘。

揚(yáng)州煙柳，春來如畫，潘玉良就出生在這里。也許是天妒紅顏，她的命運(yùn)十分坎坷：不到一歲時，她的父親就過世了，扔下貧困的一大家子；兩歲時，姐姐不幸病死；到了八歲，她相依為命的母親也撒手人寰，孤苦伶仃的潘玉良被舅舅收養(yǎng)。

這一段寄居籬下的生活并不好過，她必須早早懂事，做各種累活重活。但更讓潘玉良無能為力的是，舅舅絲毫不顧念親情，將她哄著賣給了妓院。十四歲，在蕪湖縣城那家叫怡春院的地方，她開始了雛妓生涯。

不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤。在怡春院四年，因為拒絕接客，潘玉良逃跑了十次。每次被抓回來，她總是要遭受一頓暴打。知道逃不了，她改變主意，一次次地試圖上吊，并不惜毀掉自己的容貌。潘玉良這前半生的機(jī)遇儼然是紅顏薄命的范本，無親無依，流落風(fēng)塵。她的一生似乎已經(jīng)完了，和多少籍籍無名的青樓女子一樣，人老珠黃，然后悄無聲息地死去。

幸好命運(yùn)另有安排，幸好這株含苞待放的丁香追逐到了屬于自己的光。

潘玉良在妓院長到十七歲，因為姿容清秀，漸漸地有了聲名。這一年，她認(rèn)識了來蕪湖上任的海關(guān)監(jiān)督潘贊化。潘贊化大她十二歲，家中早有妻室兒女。他贊賞潘玉良天資聰慧，當(dāng)?shù)毓賳T為了討好他，多次將潘玉良送上門。潘贊化顧及名聲，也不愿委屈潘玉良，幾番思量之后，給她贖了身，堂堂正正地娶她做二房，證婚人是陳獨(dú)秀。

潘玉良從此開始了不一樣的人生。潘贊化不僅在生活上體貼多情，對她呵護(hù)備至，難得的是他鼓勵潘玉良學(xué)習(xí)，親自教導(dǎo)她讀書寫字。在這期間，他發(fā)現(xiàn)了潘玉良在美術(shù)上的天賦，便興高采烈地為她聘請美術(shù)老師。

1918年，潘玉良考上了上海美術(shù)�？茖W(xué)校，潘贊化毫不猶豫地送她去就讀。很快，潘玉良就嶄露頭角，她的一幅裸體自畫像讓全校嘩然，當(dāng)時傳為異聞，褒貶不一。校長劉海粟看出她的天賦，鼓勵她去法國學(xué)西畫。潘玉良征求潘贊化的意見，他聽從了她的意愿，將她送上了去巴黎的加拿大皇后號郵輪。

九年的異鄉(xiāng)漂泊，潘玉良輾轉(zhuǎn)于國立里昂美專、巴黎國立美專、羅馬國立美專，與中國同學(xué)徐悲鴻、邱代明等在凱旋門、塞納河畔留下了足跡和身影。此時，國內(nèi)政局不穩(wěn)，潘贊化失去了海關(guān)監(jiān)督之職，經(jīng)濟(jì)緊張，加上國內(nèi)外通訊時斷時續(xù)，潘玉良一度收不到任何家信和津貼，她常常是餓著肚子上課。

1927年，潘玉良終于坐上回國的郵輪。兩個月后，她在上海舉辦了“中國第一個女西畫家畫展”。二百多件展品震動了畫壇，《申報》甚至特意發(fā)了專題報道，徐悲鴻更是出面邀約她去中大藝術(shù)系執(zhí)教。此后，潘玉良陸續(xù)辦了五次美展，技法越來越成熟，收獲一致贊美。但同時，圍繞她身份而引發(fā)的質(zhì)疑和攻訐也漸漸甚囂塵上。1936年，潘玉良展出了作品《人力壯士》，結(jié)果被人惡意攻擊，聲稱這是“妓女對嫖客的頌歌”。

“小妾”“雛妓”，這些標(biāo)簽背后牽扯著那些不堪的往事，諱莫如深，她永遠(yuǎn)無法擺脫。恰恰是在這個時候，潘贊化的原配趕到上海。她對著潘玉良指手畫腳，讓她給自己下跪�！八�謂國有國法，家有家規(guī)，不要以為做了留洋的博士，就能無視我這個大夫人�！泵鎸φ�房太太的趾高氣揚(yáng)和潘贊化的為難，潘玉良有苦難言，對著大夫人雙膝跪了下去。

留洋歸來的教授、名滿天下的畫家，在蒙昧未開的國內(nèi)，卻要遭受流言和非議，遭受世俗的捆綁和約束。不只是潘玉良，潘贊化也不愿看她如此為難，他再次送她坐上了加拿大皇后郵輪。這一走，她再也沒能踏上故土。

潘玉良在瑞士、意大利、希臘和比利時等多國巡回畫展，獲得了一枚比利時皇家藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)圣誕獎?wù)�；�?dāng)“中國畫家潘玉良夫人美術(shù)作品展覽會”在巴黎多爾塞畫廊開幕時，展品被訂購一空；1959年，潘玉良獲得了巴黎大學(xué)頒發(fā)的多爾利獎。

作為一個藝術(shù)家，她無疑是成功的，聲名顯赫，不論是生前還是死后。不過，我想她在意的并不是這些浮名，她在意的是照自己的心意生活，夢著自己的夢，并且不停止追夢的步伐。

眾所周知，民國時期的油畫家本來就少，女畫家更是屈指可數(shù)。潘玉良和方碧君、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤和孫多慈并稱“民國六大新女性畫家”。在這六人中，只有潘玉良出生最貧寒、經(jīng)歷最波折，其他5位大多是出自名門望族、書香人家的窈窕淑女，富貴如嬌花。但這些并不重要，時至今日，潘玉良仍是這些女畫家中名望最高的一位，她的藝術(shù)才華越來越被世界認(rèn)可。這朵哀怨的丁香大放光彩，終于叫世人領(lǐng)略了它別樣的美。