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　　我最初的愛、我主要的人生目標，就是做電影。電影就是我全部的人生，其他所有一切都是次要的。現(xiàn)在我同時需要電影經(jīng)驗和教育，我兩者都要。
　　
　　——史蒂文•斯皮爾伯格，1967年
　　
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　　雖然他經(jīng)常被描述為“電影學院派一代”，但斯皮爾伯格并未上過電影學院。不像同時代的其他人，比如喬治•盧卡斯、弗朗西斯•福特•科波拉、馬丁•斯科塞斯和布萊恩•德•帕爾瑪，他們20世紀60年代都在著名的電影學校里學習技術。斯皮爾伯格本質上是個自學成才的人。當時，他在加州大學長灘分校上過一些基本的電影和電視課程，但是他小時候就只做過8毫米電影，所以他還是按照自己異于常人的方式走上職業(yè)導演生涯。
　　
　　事實上環(huán)球影業(yè)才是斯皮爾伯格上的電影學校。但是在那里的訓練和南加大、加州大學洛杉磯分校和紐約大學的電影學院不同，那里帶給他的教育更加私人化，也比學院派更加傳統(tǒng)。斯皮爾伯格在環(huán)球影業(yè)設計了自己的私人課程表，讓自己沉浸在他認為拍攝電影最重要的課程里，他先是做旁觀者，而后又做了電視導演。在那段時期，環(huán)球影業(yè)同時要拍攝22部電視劇，量大得驚人，足夠給這個年輕人去導演，只要這個年輕人像史蒂文•斯皮爾伯格那樣有前途。
　　
　　雖然對20世紀60年代的好萊塢來說，斯皮爾伯格的學徒身份是不同尋常的，但這其實很類似20世紀30年代，他也是從電影系統(tǒng)的底層開始學習的。環(huán)球影業(yè)是20世紀60年代后期，還保留著好萊塢黃金時代那種制片廠特色的電影公司之一。不論他們的制片方式還是他們的材料選擇，環(huán)球影業(yè)都是個保守的地方，他們堅持認為文化和政治上的劇變會使這個國家陷入危機。斯皮爾伯格在傳統(tǒng)電影公司的堅實基礎，讓他與同時代的同輩有著本質上的區(qū)別。當其他年輕的電影制作人正在試圖改變這個系統(tǒng)時，斯皮爾伯格已經(jīng)開始學習如何使用這個系統(tǒng)。斯皮爾伯格早年在環(huán)球影業(yè)的時光，對他之后成為導演后與眾不同的人格特點產(chǎn)生了重要的影響，不僅是磨練了他的組織能力和技術能力，同樣加強了他本能地拍攝受歡迎電影的親和力。
　　
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　　1968年《時代》雜志有一篇文章名為《學生電影制作人》，提到了全國各地的學生“正漸漸把電影當成是一種藝術表現(xiàn)形式……這種膠片爆炸的現(xiàn)象之所以產(chǎn)生，是因為年輕學生中廣泛相信電影是最重要的現(xiàn)代藝術形式。讓•科克托認為，電影永遠也不能成為一門真正的藝術，除非制作電影的材料變得同鉛筆和紙一樣便宜。這個他預言的時代很快就要來臨了”。斯皮爾伯格開始拍攝電影，要早于他同時代的其他著名導演。但他不是當時有名的學校圈子里的人，所以他沒有被那篇預知性的文章提到，那篇文章里著重提到了一些學生作品，比如科波拉、斯科塞斯、盧卡斯和約翰•米利厄斯。
　　
　　當好萊塢的“電影學院時代”來臨時，一代任人唯親者讓攝影棚成了認親而排外的地方。當時好萊塢工作者的平均年齡是55歲，電影公司用沒有組織性的學習項目來培養(yǎng)他們在這個看似失去生命力的行業(yè)內(nèi)的接班人。當時的攝影棚長期被電視節(jié)目占據(jù)著，下滑的票房、高居不下的成本，一切都在瀕臨崩潰。20世紀60年代后期好萊塢拍攝的電影都顯得傲慢而毫無生命力，越來越與當下的文化政治和年青一代的影迷們脫節(jié)。對于那些下定決心的年輕電影狂熱者來說，未來似乎是很讓人受打擊的，他們生活在60年代，而那個時代被電影歷史學家邁克爾•派伊和琳達•邁爾斯稱為“美國新好萊塢電影”時代。斯皮爾伯格還清晰地記得，他和其他那些“自己開始”的同輩，就像盧卡斯和斯科塞斯，是“如何艱難地開拓他們走向這條職業(yè)生涯的道路，而在當時，這個職業(yè)根本就不給年輕人機會，除了演員或者編劇……我當時試圖進入這個行業(yè)時，根本就沒有樂意的制片人。我遇到的第一個推力就是一大堆惡意”。
　　
　　喬治•盧卡斯是南加州大學的學生，他說“電影學校每天灌輸給我們的教條就是，在這個行業(yè)里沒人能找到工作。你從電影學校畢業(yè)后，只能去迪士尼當一個賣票的，或者到堪薩斯去從事一些工業(yè)設備的工作。沒有人能真正地去好萊塢拍電影”。
　　
　　“南加州黑幫”——同時包括了斯皮爾伯格未來的合作伙伴，比如約翰•米利厄斯、羅伯特•澤米基斯、羅伯特•蓋爾、賀爾•巴武德、馬修•羅賓斯、格羅里亞•卡茨和威拉德•赫依克，他們不愿意就這么放棄自己的夢想。他們用電影塞滿了自己生活的每一個角落，他們把前輩投身在寫作或繪畫上的熱情投注在電影上。頂級的加州大學洛杉磯分校電影學院——在那個時代出了很多杰出的學生，包括科波拉，導演、編劇保羅•施拉德和科林•辛吉斯，還有導演卡羅•巴爾蘭德——鼓勵著學生走自己的電影道路。南加州大學的米利厄斯這么定義兩所學校對于電影制作的差別：“我們總是努力做得職業(yè)和模仿好萊塢。而他們總是有漂亮的裸體女孩從墓地里跑過。他們，嗯，我想你可以這么說，他們更加左翼和激進一點。他們用更強烈的化學品，他們吸更勁爆的東西。”
　　
　　諷刺的是，加州大學洛杉磯分校的學生科波拉在20世紀60年代后期進入了好萊塢，超過了所有其他電影學校的學生。按斯皮爾伯格的話來說，他成為了“我們所有人的教父”。就像很多加州大學洛杉磯分校的學生一樣，科波拉的電影受到很深的文學和戲劇的影響。但他非常實用主義，所以他是拍攝色情電影起家的，他還為“B級片之王”羅杰•科曼工作，當時他是好萊塢唯一一個愿意經(jīng)常給年輕電影制作人機會的制片人�？撇ɡ�在接到華納的一個撰寫劇本的工作后，放棄了學業(yè)。他的好萊塢電影處女作是《如今你已長大》（1967年），這不僅僅是華納七藝制片的，同樣也是他在加州大學洛杉磯分校的藝術學碩士學位論文，這樣一箭雙雕的成就激起了很多他的同輩的嫉妒與敬仰。