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第3節(jié) 看得破,才能看得真

  在藏傳佛教中有一種獨(dú)特且精致的宗教藝術(shù):壇城沙畫。每逢大型法事活動(dòng),寺院中的喇嘛們用數(shù)以百萬計(jì)的沙粒描繪出奇異的佛國世界。在11世紀(jì),它由印度北傳到西藏,保存至今。
  
  壇城沙畫選用特殊細(xì)沙砌成。所用的白沙,是以手工磨制特殊石頭而成,其中有黃金、綠松石、瑪瑙等貴重金屬和礦石;再經(jīng)染色,方才成為沙壇城的基本素材。共有白、黑、藍(lán)、紅、黃、綠六色,除白黑之外,其余四色又分為深、中、淡三種層次,總共可調(diào)配成14種顏色。一般而言,藍(lán)、黃、紅、綠、白5種基本顏色,對(duì)應(yīng)著五方佛及五智。
  
  沙壇城的制作需要數(shù)名乃至數(shù)十位訓(xùn)練有素的喇嘛合作方能完成。制作之前,喇嘛會(huì)先在臺(tái)座畫好垂直線、對(duì)角線、圓形等幾何圖案,作為構(gòu)圖定位基礎(chǔ),然后描輪廓線,再從中間開始繪制,逐漸向外。每一個(gè)步驟,都謹(jǐn)遵佛陀所傳密續(xù)如法制作,至今不變。制作沙壇城的喇嘛,都經(jīng)過非常嚴(yán)格的訓(xùn)練,每一個(gè)細(xì)節(jié)都須牢記,不可自創(chuàng)。
  
  繪制壇城是一個(gè)艱辛而細(xì)致的過程,喇嘛要戴著口罩,事先把磨成小顆粒狀的沙子裝在特制的錐形容器里,通過或輕或重的敲打控制流量,將沙子漏在模板上,細(xì)細(xì)堆砌、勾勒,而且要全神貫注、一絲不茍,稍有不慎,就要前功盡棄,依尺寸不同,需費(fèi)時(shí)數(shù)日到數(shù)月不等的時(shí)間。
  
  從藝術(shù)的角度看,整幅圖畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),色彩豐富,借助沙粒這種富有層次感和厚重感的媒介,將宗教的意義表現(xiàn)得十分到位。無論是端坐正中的佛,還是圍繞在佛周圍的神態(tài)各異的生靈,還是圍繞在世界周圍那一圈縹緲的氣,都恰到好處的擁有了各自的神采,又和諧的構(gòu)成了圓滿的世界。更令人嘆服的是,這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法限制了太大的改動(dòng)的可能,因此整個(gè)圖畫必須一氣呵成,就像僧侶們將自己腦中的爛熟的世界觀默寫出來一樣。
  
  但是,喇嘛們嘔心瀝血、極盡辛苦創(chuàng)作出的美麗立體畫卷,并沒有用來向世人炫耀它的華美。用沙子描繪的世界,在完成之后,就會(huì)被毫不猶豫地用刷子掃掉,在頃刻間化為烏有。清掃下來的細(xì)沙,會(huì)被裝起來分成兩半,一半交給參與儀式的信徒;另一半則灑入附近的河流中,讓流水帶著祝福流向大海,進(jìn)而傳到全世界。
  
  所以,很多人在看過如此美麗的壇城在頃刻間被驅(qū)散的時(shí)候,會(huì)不由得感嘆:原來世間繁華,不過一掬沙。
  
  人世間,聲色犬馬,燈紅酒綠,各種各樣的誘惑在我們周圍如雨后的毒菇一樣蓬勃迸發(fā)。當(dāng)我們被它的顏色所吸引而心動(dòng)的時(shí)候,它們已如水草般環(huán)環(huán)繞繞纏住了我們的心。我們不能說人性太脆弱,也不能怪那些誘惑太動(dòng)人,只能說,是我們的修行不夠,心眼不夠清亮,看不破這繁華背后的蒼涼。


  
  當(dāng)我們能通過外在的現(xiàn)象,看到問題的實(shí)質(zhì)時(shí),自己不為任何現(xiàn)象所迷惑,不會(huì)在名利、榮辱、是非得失面前失去自我,這才叫真正的看破。
  
  而那些名利、金錢和虛名,就如同費(fèi)盡心力才創(chuàng)作出的沙畫一般,瞬間即被驅(qū)散,沒有人能在欲望的深淵中生活得快樂,也沒有能在追尋的溝壑里長駐。一旦現(xiàn)實(shí)的殘酷打破那些幻想,一切都會(huì)在轉(zhuǎn)瞬間灰飛煙滅,再尋不著半點(diǎn)蹤跡。
  
  英國歷史上最偉大的首相之一威廉•尤爾特•格萊斯頓,是美國總統(tǒng)伍德羅•威爾遜的偶像,他曾為英國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。格萊斯頓在位期間,每日里都奔波勞碌,日理萬機(jī),很少有時(shí)間休息。但是和他相處的人,覺得他每時(shí)每刻都悠然自得,心境平和,都不禁為之折服。問及原因,他微笑著說:“當(dāng)我脫下衣服的時(shí)候,我也同時(shí)將我的重?fù)?dān)卸下了。”
  
  比起關(guān)系國家安危的一位政界要人,我們這些普通人,常常為一些小事糾纏不休,為物欲所累,不禁會(huì)覺得有些好笑,如若能看破,這如此忙碌的種種,不過是一場苦事,估計(jì)心境自然就會(huì)變得豁達(dá)了。
  
  北宋時(shí)期,北京天缽寺的重元禪師主持寺院時(shí),有僧人問他:“什么是禪?”重元禪師回答:“入籠入檻。”眾僧人擊掌贊同。重元禪師接著說:“跳得出是好手。”眾僧人不解,交頭議論。重元禪師笑了,又說了一個(gè)字:“了。”


  
  生活對(duì)于我們來說就像一個(gè)籠檻,我們總會(huì)被這樣那樣的緣由圍困,為這樣那樣的理由掙扎生存,誰也無法決定我們不生于這個(gè)籠檻之中。如若我們真的被凡俗的功名利祿包圍,為了一己私利不斷追尋,那是因?yàn)槲覀兲怀鲞@個(gè)“籠檻”。因?yàn)槲覀兲粗厝松某蓴s辱、得失禍福,把物質(zhì)和名利當(dāng)做人生的最高目標(biāo),使得內(nèi)心成為欲望的奴隸,所以才會(huì)有種種求而不得的痛苦,才會(huì)在欲海里沉浮而無法把握人生的本質(zhì)。重元禪師論禪的幾句話雖然簡單,卻是鞭辟入里,精妙生動(dòng)。
  
  話說有一個(gè)富翁,家財(cái)萬貫,珍寶無數(shù),宅院豪華,仆役成群,但是他卻每天煩惱不斷。在他家隔壁,有個(gè)破落的小房子,住著一對(duì)貧窮的夫妻,每天都要出門干活,養(yǎng)活幾個(gè)幼小的孩子,經(jīng)常吃不飽穿不暖,但是他們家中卻經(jīng)常傳來歌聲和歡笑聲。富翁看見他們每日都生活得如此開心,覺得非常不理解:這家人窮得飯都吃不上,怎么會(huì)如此快樂?我每日山珍海味,卻煩惱不斷,實(shí)在想不通。
  
  管家聽了富翁的話,馬上想出個(gè)主意:“老爺,這好辦,你送他們一百兩銀子就可以了。”
  
  富翁拉下臉:“送他們一百兩銀子,他們不就有福可以享了?”
  
  管家說:“試試吧,送了就知道了。”
  
  這對(duì)夫妻忽然得了富翁的一百兩銀子,剛開始激動(dòng)不已。到了晚上,倆人尋思著要把這些錢藏起來。本來家貧如洗,從來也沒想過哪天能得到如此一筆巨款,倆人放到枕頭下,覺得不放心,轉(zhuǎn)到房梁上,又害怕老鼠咬,放櫥柜里,又怕孩子不小心翻到……
  
  折騰了一晚上,倆人都沒睡好覺。一百兩銀子變成了一百個(gè)炸彈,夫妻倆萬分小心地看著,直到天亮都沒敢合眼。一連幾天,家中再?zèng)]有傳出歡快的歌聲,富翁感到心滿意足。
  
  過了幾日,夫妻倆上門歸還一百兩銀子,倆人說:“把你的煩惱歸還給你,我們不要了。”
  
  有人說,人生只是僥幸落到我們手中的一件暫時(shí)的禮物,我們遲早還要交還。終極意義,人世間的成敗得失、榮辱禍福都只不過是過眼煙云,彼此并無實(shí)質(zhì)的區(qū)別。當(dāng)我們跳出來看人生,與我們的遭遇保持一定的距離,我們就擁有了比成功和幸福更重要更可貴的東西,那就是凌駕于一切成敗禍福之上的豁達(dá)胸懷。
  
  孔子說:“富貴于我如浮云。”其實(shí)金錢并沒有錯(cuò),對(duì)物質(zhì)的追求也沒有錯(cuò),但是,幸福和富貴之間,并沒有絕對(duì)的因果關(guān)系,如果能看得破這一點(diǎn),就能做到心無掛礙,永遠(yuǎn)做自己心靈的主宰,也就不會(huì)為身外之物所奴役了。“看破、放下、自在。”“心無染著,欲境是仙都;心有系戀,樂境成苦海。”人生的意義不在于富貴貧賤,也不在于虛名地位,看得破,才能不執(zhí)著、不在意、不計(jì)較,也才能放開心胸去接受現(xiàn)實(shí)的種種。這樣的心境,才能自然平和清明,這樣的人生,才是真正智慧的人生。


  
  

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