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　　在我認識的朋友當中，劉杰算得上是一位爺，所以我們稱他為“劉爺”。
　　
　　我和劉爺?shù)暮献�，是由根�?jù)他的長篇小說《混子》改編成電視劇《我們的快樂人生》開始的。開機的前一天，因為劇本里的情節(jié)和人物我還把握得不是很準確，正在躊躇時，制片主任告訴我，作者已經(jīng)到了劇組，于是就把他請到了我的房間，以便讓他能夠再把故事理順一些。初見劉爺，身上果真透著那么股子“爺”的范兒：既有文人的睿智，也帶有商人的習性，同時還兼具從他眉宇間不經(jīng)意地透露出的一股戾氣，不是特別好形容他這個人，總之，能對得起“劉爺”這個稱號。
　　
　　通過拍攝這部作品，我算是和劉爺認識了，因為《混子》這本書，基本算是他的個人奮斗史。在這部作品中，他能把一個個鮮活的人物都呈現(xiàn)在我們面前，這就是一個作家的功力。某天，劉爺給我電話，說手里有一本準備出版的長篇小說《中年危機》，在出版之前又專門改了劇本，問我有沒有興趣。
　　
　　我這段時間剛好在休息，就分別看了他發(fā)過來的小說和劇本的電子版，這一看，竟然讓我再次感到了劉爺?shù)牟煌�之處。如果說《混子》（或者叫做《我們的快樂人生》）只是講述了幾個年輕人在改革開放初期下海的故事的話，那么，《中年危機》則是從另一個側(cè)面，講述了已年屆不惑之人所面臨的各種壓力。故事發(fā)生在因美國次貸危機而造成的國內(nèi)金融風暴時代，已步入中年行列的高德明、紀建國、杜占舉和李素琴、李玉婷、文麗等人物，和我們一樣，都面臨著一場前所未有的危機考驗。他們茍活在重重危機的夾縫中，于金融危機的大框架內(nèi)，還須面對信仰危機、家庭危機、情感危機、社會危機、事業(yè)危機以及問題子女的青春期逆反等等，像一條一條沉重的鎖鏈把中年人給死死地枷在其中，讓他們很難沖出重圍。當這些危機撲面而來的時候，他們該如何去面對？
　　
　　人到中年一直都是一個很大的題材，到了這個年齡的人，所要面臨的困惑和承受的壓力往往會非常大，就像作品中的高德明，需要面對的是罹患絕癥的妻子，性格反叛的女兒，步履維艱的事業(yè)，還有形形色色的誘惑，這些都是值得讀者去反思的問題。在劉爺?shù)墓P下，無論故事還是人物，都表現(xiàn)得游刃有余非常到位：語言簡潔流暢，同時不失劉氏特有的幽默；故事情節(jié)發(fā)展自然，毫無刻意雕琢的痕跡，言簡意賅地捋出了幾條故事脈絡(luò)；通過簡單的品茶論道，就把幾個人物的社會屬性分門別類地給表現(xiàn)得淋漓盡致。比如高德明對情感的忠貞、紀建國對家庭的不負責任、杜占舉的老于世故、姜寶山的商人奸詐，還有李素琴的堅強、倪亞蘭的低調(diào)、李玉婷的無奈、高星的張揚、文麗的別有用心，在字里行間都充滿了畫面感，即便是對所謂的小三，也沒有做出過于嚴苛的斥責，而是平淡地把小三李戰(zhàn)也描寫成了一個有血有肉的人物，既有經(jīng)濟上的需求，也有情感上的表露。這便是這部作品的魅力所在，同時也給了我們深度思考的空間。
　　
　　文學作品首先講究的是人性，嚴格地說，《中年危機》是一部很接地氣的作品，它把日常生活中的人性一層一層剖析得很準確，所以非常值得一讀，尤其是中年人。作品中每一個人物身上所發(fā)生的故事，可能就在我們生活的周圍，看上去似曾所聞。讀完了這部作品后，可能會有讀者拍著腦袋在想，這不就是發(fā)生在那個誰身上的事嗎？那么這部作品就是成立的。