不管承不承認，現(xiàn)代社會離婚率呈逐年上漲之勢。究其原因， 就因為有些女性過于依賴男性，期望不勞而獲，拜金主義、物欲橫流使一些女性甘愿舍棄自尊，成為男人的玩物。要知道，婚姻和愛情不是兒戲，要想生活得幸福，重要的是雙方感情基礎是否深厚，以及性格、生活習慣是否合拍等。
3．過于自戀。認為自己傾國傾城，而且兼?zhèn)渲腔邸?/div>
4．過于執(zhí)著。一直緬懷已經結束的戀情，喜歡把新戀人和舊戀人作比較。
5．過于冷漠。受過愛情的傷害后，對所有男人都抱有敵意和懷疑。
6．過于主動。遇到喜歡的男人，熱情似火，第一天見面，第二天上床，第三天就以為這個男人是自己的了。
7．過于敗犬。工作狂，職場花木蘭，每天忙得不可開交，事業(yè)心太強。
8．過于柔弱。動不動就哭，喜歡自憐自哀，每天都要小鳥依人，什么都要男人來照顧和安排。
9．過于毒舌。嘴巴不饒人，明諷暗嘲，搬弄是非，爭強好勝，喜歡逞口舌之快。
10．過于花心。吃著碗里，想著鍋里。喜歡曖昧，到處放電，隨時在找備胎。
看看，上述十點你有沒有？如果有，就一定要戒掉。這樣，當緣分來的時候，說不定你自己都奇怪呢，這么容易就遇到了自己的Mr. Right？
古語說：人生不如意十常八九。生活并不總是以笑臉示人，實際上，我們每個人都活得不易，有各種各樣的煩惱和不滿，無論是什么人。所以當你明了這一切時，你便不再會去羨慕任何人。魯迅先生說：“我們要有直面慘淡人生的勇氣。”而在我看來，無論生活展露什么樣的面目，堅強、樂觀始終是人類最可貴的品質。
香港導演許鞍華總是能以細膩的筆法，碰觸到社會底層陰暗的角落，揭露人性中或明或暗的失落。偶然看到電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》，心情有些許沉重，尤其看到片尾，影片中姨媽（斯琴高娃飾）在一個小集市上賣東西，捧著一個碩大的白饅頭木然地啃著，她的眼神是空洞、麻木，這個女人的一生歷盡坎坷，曾經有夢有欲念，然后這些欲念和夢想被現(xiàn)實擊得粉碎后，她又重新回到了她曾唾棄的、千方百計要逃離的一種生活狀態(tài)中去，又重新回到了她鄙視的男人身邊，這是一種令人心酸的無奈，也是對人生的一種戲謔。
許多人對這個片子，做出了略顯偏激的解讀：
人生是什么，現(xiàn)實是多么殘酷，你所做出的一番徒勞的、孤單的、心力交瘁的掙扎，終歸是徒勞，生活會還你它的本來面目，它甚至不屑于嘲笑你，留著你自己去嘲笑自己。最后讓人帶著對生活的一種刻骨銘心的愛與恨走入墳墓。
或許，這也是小人物的悲哀，影片中無論是那個討工錢不成，去碰瓷訛錢，最后殺死自己生病女兒的金永花；還是那個酷愛唱戲，離了三次婚，給姨媽帶來過短暫快樂和希望最后又扼殺了她的所有快樂和希望的“表弟”潘知常（周潤發(fā)飾）；或是那個小時被媽媽拋棄，一心想出國發(fā)財而總不能如愿，非常郁悶的姨媽的廚師女兒（趙薇飾）————每個人都在生活里茍延殘喘，懷著夢，又眼睜睜地看著夢碎去，最后淪為麻木，這個過程，或許就是他們的人生。
然而成功者的人生，無一例外，就是他們什么時候也不會放棄自己。堅忍不拔表現(xiàn)在，一旦你通過認真思考確定了人生道路，就堅定不移地走下去，永遠不要回頭，也不要逃避。小時候我是一個有夢的孩子，為了當時看起來遙不可及的夢，我踏踏實實地付出努力，一直以來，我的生活態(tài)度是積極、健康的，無論是否走過彎路，我一直是向前走的，方向沒有錯，所以即使有失誤，我還是能回到正途上來，當遇到坎坷和困難，我也曾想過放棄，但終究咬牙挺過去了。我也曾經歷過心理上的“黑暗”，但慶幸的是，總有個時機讓我重拾對生活的信心和熱情，能夠自我拯救。人需要自救的本事和意志。
影片《姨媽的后現(xiàn)代生活》中姨媽和她的廚師女兒所不同的是，廚師女兒把夢想的實現(xiàn)寄托在別人身上，而且是一個極不靠譜的男人身上，所以她的夢碎是必然的。而姨媽，一個孤傲的上海女人，她在極其孤獨、渴望中接納一個男人，而她的失誤在于她一生的基礎沒有打好，她想修正這個錯誤時，已經太晚，她輸在了她輸不起的年齡上，最后只有和生活妥協(xié)。
對姨媽來說，上海像是一個曾經的海市蜃樓、一個夢境，總有醒來的時候。
每個人的人生都不一樣。而我恰恰對這些不一樣的人生充滿了好奇。我像一個孩子似的追索不同的人生故事以及點滴的人生感悟，我渴望了解每一個不同的人生故事，體味他們的痛苦和快樂，我對生活永遠有探索的興趣。
同樣是一部香港導演的小制作電影——《歲月神偷》，以它細膩的筆觸、溫情的敘述、震動人心的力量深深打動了我，這種力量就是——在艱難歲月里一家人相親相愛、互相攙扶、堅強樂觀。因為生命是多么脆弱、人生是多么無常，而只有愛，才能拯救我們。
導演羅啟銳以六十年代末自己的經歷為背景，描述了以造鞋為生的羅姓一家人當時的境遇，并通過一段浪漫的初戀、以及當時的種種人情世故和生離死別，帶我們回到一個令人懷舊的舊香港，它的婉約、細膩打動了我們的心。影片在第29屆香港電影金像獎上包攬了最佳男主角、最佳新演員、最佳編劇、最佳電影歌曲獎等多項大獎，更獲得第60屆柏林電影節(jié)新生代單元水晶熊最佳影片獎。
喜歡《歲月神偷》，在于影片傳達的草根人物積極的生活態(tài)度，《歲月神偷》真正感動人心的，是無論歲月如何詭譎、人生如何諸多困頓，那始終一以貫之的信念與無處不在的真情總在。正如導演羅啟銳所說：“歲月是片中真正的大話精。電影中的母親常說‘一步難，一步佳；難一步，佳一步’，我們就是這樣樂觀地走過來的。我希望所有觀眾都能從電影中汲取長輩的智慧和克服困難的精神。”
在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。而無論如何崎嶇難行，我們在一起，并肩攜手、堅強面對。
真的，沒有什么悲或痛值得我們放棄生命，所以即使夢碎了，姨媽還是選擇活了下來，盡管可能是麻木地、聽天由命地活著。而面對生活的艱辛，羅師傅仍可為妻子精心做一雙漂亮、合腳的鞋子，即使當品學兼優(yōu)的大兒子病重后，救治希望渺茫時，夫妻倆仍可攜手互相支撐，為兒子四處奔波求醫(yī)。
任何苦難都應該打不倒我們，世間任何的悲劇都是自己親手釀造。
生活對每個人都會露出猙獰的面目，因為他想讓你體會更多的悲歡離合、喜怒哀樂。忽然想起一部話劇——《暗戀桃花源》，這部話劇就是悲中有喜，喜中有悲，悲喜交加，人生況味盡在其中，讓人不由得笑中帶淚，其中一句普普通通的臺詞給我留下了深刻印象，那就是“放輕松”。
“放輕松”，這真是特別適合現(xiàn)代人的一句話�，F(xiàn)代人生存壓力很大，來自生活、事業(yè)、婚姻、愛情方方面面的壓力和煩惱，使人們變得焦慮，抑郁甚至暴躁易怒。這種情緒輕則傷身，重則傷及親朋好友等諸多無辜，于人于己都無利，所以放輕松就很有必要。
劇中角色老陶，遭遇了妻子背叛、生活無著的尷尬和辛酸，連想死的心都有了，最后在桃花源中人們“放輕松”的安慰下，逐漸心平氣和下來，過上了平靜喜樂的生活。所以，我在這里奉勸朋友，對可能千瘡百孔的人生，我們一定要有直面的勇氣，我們要不斷暗示自己“放輕松”，也許真的就能輕松下來。最起碼心情好了，說不定也有可能轉運。
近日，無意中讀到一代影后阮玲玉的生平傳記。情感上遇人不淑以及各娛樂小報的人身攻擊，使她最終走上了自殺之路，而自殺那年，她僅僅25歲。據(jù)說，阮玲玉死后，送葬隊伍排成長龍，生前有三百多好友趕來為她送行。靈車所經之處，萬人空巷，沿途夾道摯愛者多達30萬人，可見她的人緣之好及受熱愛的程度。但她決定自殺時并沒有看到自己擁有的這一切，滿腦子是男人的負心、欺騙和小報的攻訐，殊不知這些是身為一個女明星必須承受的壓力，遇到什么樣的男人也并不意味著她終生就是這種命運，可她卻想不到這些，把痛苦放大、把幸福縮小，以一種逃避的姿態(tài)面對生活的不如意。就因為缺乏這種直面苦難的勇氣，阮玲玉死在25歲的如花年華，也造就了一個令人扼腕不已的悲劇人生。
這些人不同的命運和遭際給了我最大的啟發(fā)：不管身體受何折磨，都不要磨滅自己的心志、意志。人生難免起起落落，要做打不死的小強，無論遇到什么，都要意志堅定，好好活下去。
年輕氣盛的時候，總是一點委屈都受不得。凡事涇渭分明，一便是一，二便是二，對便是對，錯便是錯，一點馬虎不得，一點委屈不受�，F(xiàn)在想想真是太可笑了，曾國藩有句話很觸動我：“受不得屈，成不得事。”想來凡能成大事的，必定先受了許多委屈，連功名顯赫、位高權重的曾國藩尚且如此，何況他人呢？
韓信能受胯下之辱，武則天實力微薄時俯首聽命于王皇后和蕭淑妃。忍耐是一種理智，一種美德，更是一種成熟。“君子忍人所不能忍，容人所不能容，處人所不能處，為人所不能為。”能在各種困境中忍受屈辱是一種能力，而能在屈辱中忍辱拼搏更是一種本領。
忍耐更是佛家的智慧。據(jù)說，佛家寒山大師一日問拾得大師：“世間謗我、欺我、辱我、笑我、輕我、賤我、厭我、騙我，如何處置乎？”拾得云：“只是忍他、讓他、友他、避他、耐他、敬他、不要理他，再過幾年，你且看他。”
受得了委屈，方成得了事。
受不了委屈的女人，是因為她們太愛自己，太遷就自己。戴安娜王妃忍受不了“這段婚姻中有三個人，太擠了”，而勇于追求自己的愛情。這份勇氣可嘉，她的選擇似乎也沒什么錯，但現(xiàn)實卻讓人失望，戴安娜和她的愛郎香消玉殞、死于非命。
英國王妃卡米拉雖然不美麗，不年輕，但是她有耐心，當世人罵聲如潮時，她依然能受得了這份委屈。更重要的是，她肯為自己所愛的人忍辱負重——即使她在超市中被人當眾扔了面包圈，但是她依然不辯解，是她真的不委屈嗎？她一定也是委屈的，但是她愿意忍受這些委屈。查爾斯傳記作者說，王子在她身上找到了“溫暖、理解和他一直渴望卻從未在其他人身上找到的堅定性”。
結局大家都知道了�？桌Φ搅俗詈蟆�
所以，做人就不要怕受委屈。“委屈”固然不一定可以“求全”，但一點委屈都不愿受的女人，肯定與幸福無緣。
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