娜拉風(fēng)暴：易卜生與社會問題劇
話劇藝術(shù)的發(fā)展，造就了一大批獨(dú)立女性職業(yè)演員。在戲劇如日中天的時代里，女子獨(dú)立謀職的比重又大大提高。20世紀(jì)30年代，一批年輕女子來到上海，希望當(dāng)話劇演員賺取工資，獲得生存的獨(dú)立和社會的認(rèn)可，這其中就包括因婚姻不如意而從山東老家出走上海的藍(lán)蘋。
1935年，初來乍到的藍(lán)蘋還是劇團(tuán)里的小演員，在幾個戲里出演無足輕重的小角色，獲取低廉的收入，從來都沒有引起太大的關(guān)注。但是藍(lán)蘋的好機(jī)會最后還是到來了。從這一年的元旦起，磨風(fēng)藝社在南京陶陶大戲院演出當(dāng)時風(fēng)頭正健的《玩偶之家》，一連三天，場場爆滿。主演王蘋本是一所小學(xué)的教員，演戲是她的客串經(jīng)歷。但學(xué)校當(dāng)局卻以她“拋頭露面，有傷風(fēng)化”為名，開除了她的公職。這引起了社會強(qiáng)烈的不滿，經(jīng)抗議迫使學(xué)校收回成命。這就是所謂的“娜拉事件”。
針對“娜拉事件”，國民黨文化官員陳立夫、潘公展在開辦不久的上海劇院演出了張道藩所寫的《摩登夫人》。這是一出蹩腳的鼓吹婦女應(yīng)該回歸廚房，服務(wù)家庭的作品，與《玩偶之家》形成了鮮明的對比，觀眾看了之后都感到極為無聊。
“娜拉事件”后，雖然王蘋重返校園，但社會上依然有一股保守和頑強(qiáng)的勢力，激烈反對像《玩偶之家》和《人民公敵》這樣的劇目再上演，并對劇團(tuán)肆意進(jìn)行詆毀。為了清除對自己的污蔑，更是為了對抗當(dāng)局對于《玩偶之家》“有傷風(fēng)化”的不實(shí)指控，上海戲劇協(xié)社重建演員班底，擬將《玩偶之家》進(jìn)行大型公演。
但是《玩偶之家》在選角色的時候，又頗費(fèi)了一番周折。男主角由社里最好的演員趙丹出演，但是女主角娜拉是一個心理層次很豐富的女人，她最后行為激烈，迥異于大多數(shù)的東方女性，要找一個能與娜拉神似的女演員不容易。再加上上一個“娜拉”王蘋因出演而惹上麻煩，很多演員對于再演娜拉望而卻步，應(yīng)該找誰來演這個女性才最合適呢？導(dǎo)演張泯在一時間找不到適當(dāng)人選。
最后他突然想到了新到劇社不久的藍(lán)蘋。藍(lán)蘋雖然是個小演員，舞臺經(jīng)驗(yàn)還不是很豐富，但在她的身上有一種獨(dú)特的氣質(zhì)和逆反、激烈的性格。生活中的藍(lán)蘋，舉手投足之間都透露著一股叛逆的氣息，從某種角度來講，她是活生生的娜拉。張泯最終拍板，定下由藍(lán)蘋來演娜拉。不能不說這是一個大膽的決定，因?yàn)榧幢闶窃诮裉�，一個導(dǎo)演在沒有充分把握的情況下讓一個新人在一部大戲中挑大梁，也是需要相當(dāng)?shù)挠職獾�。事后證明，張泯當(dāng)時的決定極為正確。
而藍(lán)蘋聞訊后則是又驚又喜。從她過去的經(jīng)歷來看，她的出演是最本色的演出，生活中的她和娜拉有部分相似的經(jīng)歷。當(dāng)年在夫家生活的時候，婆婆因?yàn)樗簧朴谧黾覄?wù)而譴責(zé)、排斥她，丈夫又因?yàn)樗豢仙退a(chǎn)生激烈矛盾。一想到從前的經(jīng)歷，舞臺上的藍(lán)蘋把全部怨憤都傾泄出來，一大段娜拉的臺詞毫無停頓、節(jié)奏感十足地脫口而出，其間夾雜著自己多年來在夫家生活的委屈、難堪和最后的抗?fàn)幍确N種情緒。在娜拉要出走的那一部分，她又把自己的情緒控制得恰如其分，有如當(dāng)年自己決心離家，堅持獨(dú)立的那一刻。
當(dāng)臺上的娜拉“啪”的一聲把門帶上，離開自私的丈夫海爾茂，臺下的人們在深受感染的同時，也記住了藍(lán)蘋這個名字。從此，藍(lán)蘋成為了上海灘的一顆新星，藍(lán)蘋版的《玩偶之家》被視為無人可出其右的絕版佳作。
這是藍(lán)蘋初次在上海灘嶄露頭角，日后她在《我與娜拉》一文中寫道：“無形中娜拉成了我心目中的英雄，我熱烈地崇拜著她。”在江青的后半生，她一直為自己1935年的一夜躥紅感到驕傲。文化大革命期間，她在接受一個西方記者的采訪時還非常激動地說：“我21歲演娜拉時我就紅了。”
公元1935年，即民國二十四年，被稱為中國的“娜拉年”，是話劇史上值得紀(jì)念的一年！
由于“解放”和“自由”的口號越喊越響，女子獨(dú)立的風(fēng)氣日益高漲，女性戲劇在20世紀(jì)30年代左右如雨后春筍般涌現(xiàn)出來。
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