左翼風(fēng)潮
1930年2月22日，大光明影戲院放映了由美國派拉蒙影片公司攝制、著名男演員羅克主演的有聲影片《不怕死》（Welcome Danger）。羅克在片中飾演一位植物學(xué)家，受聘到舊金山中國城稽查販毒團(tuán)伙。影片中所刻畫的華人盡為販賣鴉片、偷竊、綁票之輩，行為野蠻，貪生怕死。當(dāng)放映到羅克向華人買花，將錢投擲到地上，華人爭相搶奪一幕時，放映廳內(nèi)的外國人轟然大笑。
而同在現(xiàn)場的復(fù)旦大學(xué)教授洪深卻被深深刺痛，憤然離場。他發(fā)現(xiàn)門口已經(jīng)聚集了不少中途離場的年輕人，他們都在議論此片，表示要寫信給報館勸告國人勿看此片。其中一人還拿出當(dāng)天《民國日報》刊登的36人反對放映影片《不怕死》的署名信。
深受感染的洪深又沖進(jìn)戲院，登臺痛斥這部影片。幾百個中國觀眾聽后紛紛離座表示支持，并一同向劇院要求退票。
大光明戲院的大股東高永清卻指使洋人經(jīng)理將帶頭的洪深揪入經(jīng)理室，動手毆打，致使洪深的嘴唇被打破。之后，洋人經(jīng)理又將洪深帶至愛文義路（今北京西路）的捕房。洪深據(jù)理力爭，大概三小時后才被釋放。這就是轟動一時的“不怕死事件”。
洪深被毒打的遭遇得到了社會各界的同情。上海各報接連發(fā)表市民來信，反對放映《不怕死》影片；2月24日，上海市電影檢查委員會召開臨時緊急會議，決定禁映該片，各報不再登大光明電影廣告，并禁映影星羅克主演的其他影片等。
2月26日，上海戲劇界九個劇團(tuán)也聯(lián)名發(fā)表宣言，支持這場正義的斗爭。它們是南國社、藝術(shù)劇社、摩登社、辛酉劇社、復(fù)旦劇社、大夏劇社、新藝劇社、劇藝社和青鳥劇社。它們還聯(lián)合發(fā)表《上海戲劇團(tuán)體反對羅克〈不怕死〉影片事件宣言》；《宣言》號召全國觀眾對帝國主義文化侵略提高警惕，并強(qiáng)調(diào)：“如果再有同類事情發(fā)生，即以群眾力量作直接之取締。”
3月13日，洪深將大光明告上了法庭；國民黨上海市黨部宣傳部責(zé)令大光明等院立即停映該片，由外交部向美使館交涉，禁止該片在任何國家開映；8月15日，《申報》刊登了該片主演羅克致中國舊金山總領(lǐng)事館的道歉信，并聲明將該片拷貝全部收回；與此同時，華人報紙拒登大光明影戲院的電影廣告，致使該院營業(yè)一蹶不振；10月16日，大光明大戲院登報道歉，表示愿意接受罰款5000元，捐助公益事業(yè)。
這次斗爭到此取得了完全的勝利。
1930年8月23日，上海福州路大西洋西菜社，有五十多個顧客在這里預(yù)定好了位置吃下午茶。當(dāng)餐廳的服務(wù)員離開后，這些客人們開始了一次會議。這些人都是活躍在上海各劇團(tuán)的成員，他們這次聚會，是為了成立左翼劇團(tuán)聯(lián)盟。田漢是其發(fā)起者之一。
左翼劇團(tuán)聯(lián)盟的前身是1932年3月成立的上海戲劇運(yùn)動聯(lián)合會，后者由上海藝術(shù)劇社和摩登社發(fā)起，聯(lián)合南國社等戲劇體。因為上海藝術(shù)劇社、南國社相繼被查封，因此聯(lián)合會改組為中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟。在左翼劇聯(lián)的行動綱領(lǐng)里這樣寫道：“深入都市無產(chǎn)階級的群眾當(dāng)中……與工友聯(lián)合表演之方式以領(lǐng)導(dǎo)無產(chǎn)階級的演劇活動。”
1931年，田漢完成了兩個反映工人運(yùn)動的劇本：《顧正紅之死》和《一九三二的月光曲》。
在《顧正紅之死》中，田漢借顧正紅之口宣講帝國主義的罪惡，他有一大段的臺詞，洋洋灑灑，顯示了鮮明的階級立場：
兄弟們，我為什么變成這樣了？因為我們的血汗都給東洋資本家吸去了。我們每天不管是做日班、是夜班，也不管是男工、女工、童工、幼年工，都得在機(jī)器旁整整地站十二個鐘頭。我打聽得清清楚楚，我們每天要替東洋資本家賺五、六塊錢，東洋資本家給我們多少酬勞呢？頂多不到一塊錢，少的只有廿幾個銅板。我們?nèi)�、四家人家合住一間小屋子，吃的是喂豬喂狗的東西。每天下午六點鐘，或是早上六點鐘，筋疲力竭地從車間回到工房，吃了幾口飯，死人一樣的躺在又臟又臭的閣樓里，第二天早上五點四十五分，或是下午六點鐘，又回到車間里去吃紗塵，去賣命——是這樣，我們的汗血，被東洋資本家的機(jī)器一天天吸去了。我們的血汗，一天天變成了雪白的大洋錢飛到東洋去了，飛到東洋資本家荷包里去了。變成他媽的什么牛鍋，變成他們的汽車，洋房了，變成他們的軍艦，大炮了，變成他們的大學(xué)校了，運(yùn)動場了；不但自己更加肥胖了，他們的子弟也一年年更加聰明，更加高大起來了。
回想六年前，顧正紅遭到殺害時，田漢還沉浸在亡妻的痛苦中。那個時期，他的著作頗豐，但無論怎么解讀，文章字里行間都浸潤著悲傷，缺少大丈夫的氣魄。而今寫《顧正紅之死》，田漢的文字已經(jīng)變得相當(dāng)有力量，干凈凝練，筆力遒勁。他在作品中表現(xiàn)出來的批判精神，一時少有人及。此時的田漢無論是思想還是精神都有了巨大的改變，他已經(jīng)完全成熟了，手中的筆不再為小知識分子的恩愛情仇而書寫，他一改昔日婉約唯美的文藝風(fēng)格，作品也傾注了對底層人民，尤其是對工人階級的關(guān)注。他在1932年正式加入了共產(chǎn)黨，從此以筆為槍，開始了革命創(chuàng)作活動。
沒多久，“紅色女郎”安娥進(jìn)一步地走進(jìn)了田漢的生活，他們正式相愛并且同居了，在林維中回新加坡的時候，安娥就成為伴隨田漢的紅顏知己。1931年，田漢與林維中生下了女兒田野，同年8月，又與安娥生下了兒子田大畏，此后的田漢依舊生活在兩個女性的夾縫之中。這種情況一直持續(xù)到1946年，田漢與林維中協(xié)議離婚。
1931年，震驚中外的九一八事變爆發(fā)。中華舉國沸騰，抗日的口號處處響起。蔣介石卻依然按兵不動。不久以后，東北三省全部淪陷。
左翼聯(lián)盟在這個時候推出了一系列愛國題材的作品，抗議政府不抵抗的恥辱行為。南京政府惱羞成怒，對那些抵抗組織進(jìn)行了嚴(yán)酷鎮(zhèn)壓。
左翼聯(lián)盟正是南京政府黑名單上的頭一個。因為領(lǐng)導(dǎo)左翼戲劇運(yùn)動，田漢成為國民黨政府通輯的目標(biāo)。
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