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　　陳年：我現(xiàn)在知道，《紅樹(shù)林》的故事首先是你為一個(gè)電視劇所寫(xiě)，那么電視劇的寫(xiě)作與小說(shuō)的寫(xiě)作有什么不同？

　　莫言：這部小說(shuō)在我所有的小說(shuō)中，就創(chuàng)作過(guò)程的曲折復(fù)雜來(lái)說(shuō)，是首屈一指的。它作為小說(shuō)，構(gòu)思于1995年年底，當(dāng)時(shí)我與一個(gè)朋友去一個(gè)南方的濱海城市采訪一家工廠，準(zhǔn)備寫(xiě)一篇所謂的報(bào)告文學(xué)。我對(duì)采訪對(duì)象沒(méi)有什么興趣，卻對(duì)這個(gè)城市的珍珠養(yǎng)殖產(chǎn)生了濃厚的興趣。在此之前，我就看過(guò)有關(guān)珍珠加工和養(yǎng)殖的書(shū)，這種富有傳奇色彩、既是昂貴首飾又是名貴藥材的物品引起我很多聯(lián)想。有兩組畫(huà)面經(jīng)常出現(xiàn)在我的腦海里：一組是青春健美的漁家姑娘裸著身體、冒著生命危險(xiǎn)潛入海底采集珍珠；一組是高貴的女人裸著肩頭、脖子上戴著璀燦的珍珠項(xiàng)鏈在燈火輝煌的大廳里翩翩起舞。我感到這種對(duì)比富有深意。從南方回來(lái)后我進(jìn)一步搜集有關(guān)珍珠方面的材料，這些材料有歷史掌故、有神話傳說(shuō)、也有純粹技術(shù)方面的。準(zhǔn)備得差不多了，1996年春天，我動(dòng)筆寫(xiě)這本書(shū)，當(dāng)時(shí)的書(shū)名叫《珍珠奇談》，寫(xiě)到大約五萬(wàn)字時(shí)，我原來(lái)的單位分給我一套房子，在房子問(wèn)題上我可不敢拖拉，把小說(shuō)扔到一邊，趕快找人裝修，然后又忙著搬家，搬完了家就忙著辦理轉(zhuǎn)業(yè)的事，小說(shuō)的事根本顧不上了。轉(zhuǎn)到報(bào)社影視部后，就張羅著寫(xiě)了一個(gè)十八集的、反映檢察官生活的電視連續(xù)劇。劇本出來(lái)后，我自己也不滿意，于是決定推倒重來(lái)。為了打破這種行業(yè)劇的套子，我決定首先應(yīng)該給故事尋找一個(gè)美麗的環(huán)境，一個(gè)讓大多數(shù)觀眾感到新奇的環(huán)境，就像電影《紅高粱》那片高粱地一樣，于是就想到了南方的珍珠養(yǎng)殖。我與兩個(gè)同事去了廣西的珍珠之鄉(xiāng)，在那里意外地發(fā)現(xiàn)了一大片紅樹(shù)林。紅樹(shù)林是生長(zhǎng)在海里的樹(shù)林，過(guò)去我在資料上見(jiàn)過(guò)，但到了實(shí)地一看，感覺(jué)大不一樣。當(dāng)時(shí)就決定，檢察官的故事應(yīng)該放在珍珠里，珍珠的故事應(yīng)該放在紅樹(shù)林里。劇本寫(xiě)完后，大家都比較滿意，我自己甚至有點(diǎn)得意，我認(rèn)為還沒(méi)有一個(gè)寫(xiě)電視劇本的舍得像我這樣在一部十八集的戲里濃縮進(jìn)去這樣多的東西。去年九月，劇組去廣西拍攝，我坐在書(shū)桌前，重新面對(duì)《珍珠奇談》，連續(xù)半個(gè)月，我沒(méi)有在原稿停住的地方往前推進(jìn)一步，我感到自己處在了一個(gè)分岔的路口，無(wú)法按照原先設(shè)定的道路前進(jìn)了。我舍棄不了《珍珠奇談》，但前邊的《紅樹(shù)林》又在強(qiáng)烈地誘惑著我。最終我決定走一條中間道路，在《珍珠奇談》和《紅樹(shù)林》之間左顧右盼，我希望能夠左右逢源，但難度很大。寫(xiě)到大約一半時(shí)，我索性在一個(gè)章節(jié)里把《紅樹(shù)林》全部解決，然后從容地講《珍珠奇談》。

　　電視劇本與長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作不是一回事，但也不是絕對(duì)地沒(méi)有關(guān)系。長(zhǎng)篇小說(shuō)好像一棵大樹(shù)，而電視劇本則像一套家具。用大樹(shù)造成家具比較容易，但要把一套家具復(fù)原成一棵大樹(shù)幾乎是不可能的。我的這次創(chuàng)作就有點(diǎn)像把家具復(fù)原成大樹(shù)的妄想，雖是妄想，但也充滿惡作劇般的樂(lè)趣。搞到一半時(shí)，我不得不把那些家具全部劈碎，圈成了一個(gè)柵欄，然后在柵欄里重新栽了一棵樹(shù)。

　　陳年：前些天你對(duì)我說(shuō)，現(xiàn)在把小說(shuō)寫(xiě)“好看”就是你對(duì)自己的最高要求了，如何理解這里的“好看”？或者說(shuō)，是否認(rèn)為自己過(guò)去的小說(shuō)“不好看”？

　　莫言：關(guān)于小說(shuō)的“好看”和“不好看”，看起來(lái)是個(gè)很簡(jiǎn)單的問(wèn)題，其實(shí)是個(gè)很模糊的問(wèn)題。什么是“好看”，什么是“不好看”，并沒(méi)有一個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)，幾乎是因人而異。我心目中的“好看”小說(shuō)，第一要有好的語(yǔ)言，第二要有好的故事，第三要充滿趣味和懸念，讓讀者滿懷期待，第四要讓讀者能夠從書(shū)里看到作者的態(tài)度，看到作者的情緒變化，也就是說(shuō)，要讓讀者感到自己與作者處在平等甚至更高明的地位上。不是一個(gè)成年人講故事給孩子聽(tīng)，而是一個(gè)孩子講故事給成年人聽(tīng)。這樣，作者在敘述中可以故意地、也可以無(wú)意地犯一些錯(cuò)誤，讓讀者感到自己的閱讀居高臨下。

　　我過(guò)去的小說(shuō)有的好看，有的不好看。當(dāng)我寫(xiě)得不好看時(shí)，就是我試圖把故事講得完美無(wú)缺的時(shí)候。我總想在一部小說(shuō)里把所有的好話說(shuō)盡，結(jié)果就造成了對(duì)讀者的蔑視。其實(shí)，我想，無(wú)論是在生活中還是在小說(shuō)里，都不應(yīng)該把好話一次說(shuō)盡，應(yīng)該一次說(shuō)盡的是壞話，好話應(yīng)該多次說(shuō)，慢慢說(shuō)，有所保留，點(diǎn)到為止。另外，好看的小說(shuō)既讓讀者充滿期待，但也不必每次都讓讀者的期待得到滿足。你應(yīng)該讓讀者罵你：這個(gè)笨蛋，他應(yīng)該往這里寫(xiě)啊！但我就是不往這里寫(xiě)。我沒(méi)寫(xiě)出的，讀者在閱讀時(shí)其實(shí)自己已經(jīng)寫(xiě)了，甚至比我寫(xiě)得還要好。