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他的講話聲音總是很低，這一細(xì)節(jié)表明他是一個(gè)害羞的人，而讓人吃驚的是這樣一個(gè)人在遭受誹謗時(shí)竟如此強(qiáng)硬，但他并沒有通過身體的痛苦來表達(dá)他的情緒，而是間接地用圖像符號(hào)來表達(dá)，如帶著拉鏈的皮革頭套和眼罩。手槍、皮鞭和刀也常出現(xiàn)在他的照片中，就好像欲望本身作為武器對(duì)身體的傷害還不夠。那時(shí)梅普爾索普開始混跡于紐約的地下文化圈，喜歡把暴力當(dāng)作歡愉的來源。從這里開始，梅普爾索普的藝術(shù)之路開始朝著曼哈頓聲色犬馬的璀璨光芒飛速上升。在不到20年的時(shí)間里，這條“直升通道”就完全打開了。

這一切始于1970年，當(dāng)時(shí)梅普爾索普收到一份禮物，是一臺(tái)寶麗來相機(jī)，之后他開始拍攝自己熱衷的主題照片。梅普爾索普去世于1989年，那時(shí)，他曾經(jīng)年輕美麗的身體已成為記憶：畫面前景是刻成頭骨形狀的手杖把手，背景則是隱在陰影里的臉。那是第一次，也是最后一次，虛化了的梅普爾索普出現(xiàn)在鏡頭里，帶著病態(tài)的虛弱，他再也不能享受紙醉金迷的生活和情愛了。梅普爾索普喜歡事事爭(zhēng)先，也是個(gè)值得信任的人，就算在鏡頭背后拍攝也絕不窺探他人隱私。然而，如果崇尚薩德主義的反叛分子想要在私人俱樂部的尋歡作樂中脫穎而出的話，那他就需要一些不同的行頭。這時(shí)，他們需要新的燈光—能讓鐵鏈看起來纖柔的燈光，需要獨(dú)特的全套皮草，然后披上這些—仿佛他們就是世界上最優(yōu)雅的家伙一樣。

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那么，女性呢。先是帕蒂·史密斯（Patti Smith），才華橫溢，柔弱和硬朗的雙重性感體驗(yàn)。梅普爾索普拍攝過她蜷縮在散熱器旁的照片，還用相機(jī)為她記錄下了每一個(gè)事業(yè)階段。為帕蒂的專輯《馬》（Horses ）拍攝了她肩披黑色夾克的絕妙封面，而專輯《海浪》（Wave ）則是另一種風(fēng)格的封面，她身穿白衣，手捧兩只白鴿，眼中透出復(fù)仇女神般的凌厲目光。幾年后梅普爾索普認(rèn)識(shí)了另一位女士，麗莎·萊昂（Lisa Lyon），在她身上有另外一種獨(dú)特的中性氣質(zhì)�！尔惿�·萊昂小姐》（Lady：Lisa Lyon）以這位世界健美冠軍名字命名的攝影作品集受到模特和攝影師們的熱烈推崇。布魯斯·查特文（Bruce Chatuin）在該書的序言中寫道：“他用眼睛來搜尋自己想要的面孔，如同小說家努力地尋找自己作品中的人物一樣�！泵菲諣査髌蘸退�有的作家一樣，做著一種充滿法國(guó)浪漫主義情懷卻被詛咒的工作。他有寫日記的習(xí)慣，這個(gè)習(xí)慣也一直延續(xù)到了生命的盡頭。病痛并不是他的人生結(jié)局，相反，他是作為藝術(shù)家的希望離世的。他明白他發(fā)掘出了，也展示出了自己的所有秘密。帶著現(xiàn)在這張布滿皺紋的臉重新活一次可不是什么有趣的事情。