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初時(shí)認(rèn)識安格斯（Angus），只知他是搞音樂的，也懂彈琴，但還未對他很深印象，到后來我細(xì)心去聽他和另外幾個(gè)拍檔制作的《少女雜志》后，發(fā)現(xiàn)那些音樂十分適合自己的口味，而且內(nèi)里包含的創(chuàng)意、技術(shù)和音樂編排等都是中文歌中鮮見的，我開始極有興趣了解這班年輕人，尤其年僅二十三歲便集作曲寫詞編曲演奏于一身的安格斯。到目前為止，我所知道香港能這樣身兼數(shù)職的音樂家為數(shù)極少，外國人中我知有Perry Martin，但論中國人我還未能列出第二位。

《少女雜志》在商業(yè)上極成功，間接使到安格斯成為目前最炙手可熱的作曲人、編曲人，所以找他來訪問，也非隨時(shí)隨刻可以安排到時(shí)間。

這天淫雨靡靡，在街上肯定極不好受，但坐在法安利（Fiori）公司內(nèi)卻有份如在家中的舒適。室內(nèi)的陳設(shè)擺布，令人感覺不是一個(gè)辦公的地方，軟墊的藤椅沙發(fā)，面前有唱機(jī)、電視，周圍散布各式雜志唱片，椅后有個(gè)小型酒吧，配合微黃的燈光，百葉窗透進(jìn)的絲絲白光，我仿佛躺著度假，和熱情爽朗的安格斯娓娓詳談。我享受著一份毫不奢侈的寧靜安逸，我幻想自己在這里創(chuàng)作，和一些志同道合、干勁十足的青年人一起，建立自己的目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)共同理想。

安格斯現(xiàn)忙于很多工作，為商臺作臺歌，為新藝城的新片《朱秀水》做soundtrack，為陳慧嫻的個(gè)人大碟籌備。只要有時(shí)間，那么多不同形式的創(chuàng)作對剛過二十三歲生日的安格斯來說，他是足可以應(yīng)付得來，因?yàn)樵谝魳啡�里，他已�?jīng)浸淫了不少日子。

“我大概七歲時(shí)，媽咪買了一部鋼琴給我，叫我學(xué)古典音樂，但那時(shí)覺得古典十分枯燥，學(xué)習(xí)又很困難，所以我并不喜歡，甚至很討厭音樂 。升上中學(xué)后，因?yàn)槲业姆磁褌�(gè)性，在校內(nèi)經(jīng)常搗蛋、打架、逃學(xué)，在老師眼中我是個(gè)劣絕的學(xué)生，導(dǎo)致校內(nèi)家里各人都故意孤立我。于是我把彈琴當(dāng)作發(fā)泄的對象，聽著剛接觸的rock，亂舞一番。那時(shí)起便逐漸喜歡音樂，因?yàn)榭梢越o我發(fā)泄�！�

“中學(xué)畢業(yè)后，我考入一間音樂學(xué)院進(jìn)修，但過了年多便和那些教授不和，因?yàn)樗麄兘痰氖枪诺湟魳罚�而我要求的卻是要勁、要能發(fā)泄的音樂，于是我停學(xué)，嘗試自己去彈�，F(xiàn)在我則明白到古典是可以建立很穩(wěn)固的根基，不過我只吸收它的理論，而用自己的方式演繹，完全不跟隨傳統(tǒng)的教法。”

“后來認(rèn)識到顧家輝，我向他請教許多音樂問題，而他亦很樂意指點(diǎn)我，我開始自己創(chuàng)作。經(jīng)過一段日子，遇上一班夜總會玩音樂的朋友，他們需要一個(gè)琴手，于是我便開始在夜總會彈琴的工作。除此之外，他們還替人作廣告歌和伴奏，后期他們一一專注于錄音室的session，而我便承接原來的客戶，作起廣告歌來。之后遇上Anders Nelsson[1]，加入了他的公司工作�？墒撬麤]有給我寫歌的機(jī)會，而我寫了的歌又給他棄而不用，只有常常照他的意思，執(zhí)譜編曲，我覺得毫無意義，于是離開，和現(xiàn)時(shí)幾個(gè)拍檔攪Fiori，做自己喜歡的東西�！�

鋼琴一向被視為較文靜的樂器，為何喜歡強(qiáng)勁和搖滾的安格斯會一直以鋼琴為他的表達(dá)樂器？

“鋼琴是文靜樂器乃一種錯覺，我起初也有同感 ，但后來聽外國碟多了，發(fā)覺到別人一樣可以將它發(fā)揮得很勁，我便明白到只要識利用，什么樂器都可以做到，就如小提琴，美國佬能眵用它來adlib、solo，和吉他比試。若你見過我做show，你會知我如何利用鋼琴來表現(xiàn)，通利的人常叮囑我小心彈他的新琴，就是知道我的厲害。

香港普遍玩音樂的人常被樂器局限了，他們知道這樣樂器可以玩湊出什么效果，便一直在框框里轉(zhuǎn)，不懂突破它的范圍。其實(shí)音樂是無止境的。但你看香港的中文歌，一定是第一段，第二段，跟著chorus，再回到第一段，然后結(jié)尾，成了作曲的方程式。配樂就是鋼琴加弦樂加吉他加中樂，用小調(diào)或五聲音階，便一定好聽，于是人人爭相照做。如此每一首歌都是另一首歌的翻版�！�

但是，應(yīng)該到什么階段才適合自我創(chuàng)作，自由發(fā)揮呢？

“應(yīng)該懂得基本的樂理和足夠的音樂認(rèn)識后才能談創(chuàng)作。作為一個(gè)編曲人，我要了解每樣樂器的特性，利用它的長處，聽很多外面的音樂，吸收它們的優(yōu)點(diǎn)，但是不能抄襲，而是用自己的方式和mood去編排創(chuàng)作。舉些近期的例子，如很受人非議的梅艷芳那首《寂寞的心》就是模仿得過分，而林子祥的《愛到發(fā)燒》大碟則由于亞Lam認(rèn)為香港做不到他要求的外國東西，便索性全碟大部分用上原裝西曲。我覺得作為一個(gè)香港的音樂工作者，這兩種手法都不值提倡，相反，蔡國權(quán)雖不是一個(gè)出色的創(chuàng)作歌手，但他的近作能勇于嘗試，努力自己作、寫，我反而更有好感。”

“近期我寫了一首《娼妓》，個(gè)mood是源自澤田硏二的STRIPPER[2]，他的歌用很勁的手法玩，內(nèi)容是講一個(gè)脫衣舞娘，而我只用了它的mood，寫出男人召妓的心理，如何一擲千金博取不過一晚的銷魂，只要對方在這一晚要完全給自己擁有，便可以很豪爽花很多的錢。”

安格斯很強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的mood，換句話說是觀察事物的感性，他說，有個(gè)深夜在百德新街踽踽獨(dú)行，細(xì)雨紛飛的境況下，他對著一個(gè)櫥窗，反映到自己，而聯(lián)想到一份失戀的情懷，寫了近作《孤單的戀人》。他作歌不當(dāng)交功課，是要等待靈感的來臨。

對于rock不能在香港普及，他說主要是玩的人少，而具有專業(yè)水平的人，如夏韶聲、Chyna[3]，又太執(zhí)著，沒法突破思想界限。其實(shí)rock可以用現(xiàn)代的方法去包裝，間接令人接受，因?yàn)橘I碟的人根本不分什么類型音樂，只要覺得好聽就會買。

若多些人去彈樂器，夾band情況又可以大大不同，自己在家練scale、手法，整體練習(xí)時(shí)學(xué)互補(bǔ)長短，如何fill in、斗jam，對音樂的了解會大大加深，對日后作歌亦有很大幫助。

相信大家會很有興趣知安格斯對古典和搖擺兩種音樂的比較。

“在夜總會彈鋼琴時(shí)，我曾找一個(gè)彈古典的朋友去替我，之后才發(fā)覺她不懂即興的演奏，執(zhí)生睇chord，什么em7、sus4會完全不曉，彈古典只會看樂譜照彈，彈已作好、編好了的作品，每一粒音踏每一下pedal皆是事前編定的。但古典高深之處就在每一個(gè)細(xì)節(jié)都是古典音樂家流傳的創(chuàng)作精華，演奏者就是演繹他們的心血。至于玩rock，是講合作性，如果對其他隊(duì)員了解，會夾得好過癮，我們彈時(shí)只是睇chord，但彈法無一定限制，到時(shí)你一穿我一插，要互相補(bǔ)位�！�

安格斯說時(shí)手舞足蹈，乍作彈琴，乍作吉他solo，可見他對音樂的投入和摯愛。

“當(dāng)然我們?nèi)�彈古典是好困難，但是古典的人來彈rock，一樣是無法適應(yīng)。雖然到目前我最喜歡還是rock，但我亦聽古典，無可否認(rèn)有很多偉大的古典音樂是到達(dá)登峰造極的境界�！�

安格斯很不滿香港大多數(shù)的音樂工作者的專業(yè)水平，如作詞人不懂樂理，作曲人墨守成規(guī)，監(jiān)制更是毫無個(gè)性。

“這里很多監(jiān)制只能說是engineer，一些錄音儀器操作員，大部分對整體的音樂認(rèn)識都很膚淺。替譚詠倫監(jiān)制的William（關(guān)維麟）是鮮見的好producer。”

“看看近年的臺灣樂壇，其新一代的音樂家的表現(xiàn)確是超越了我們很多。雖然我討厭民歌，但是《橄欖樹》卻不由得我不佩服，近來聽《一樣的月光》更嚇得我目瞪口呆，還以為是日本的制作。其實(shí)有心做，未必不能趕上他們，我?guī)啄昵耙褜懞軇诺膔ock，可惜當(dāng)時(shí)沒有人用，如今我自己有公司，有拍檔Jim Lee（李振權(quán)，《少女雜志》的監(jiān)制），我們可以著手實(shí)現(xiàn)心愿。所以我不愿意為外面做，因?yàn)樗麄儾荒芙邮�，而又要改變我適應(yīng)他們的口味�！�

斯時(shí)，Jim從外邊回來，也加入談話。他在美國讀錄音技術(shù)，本身亦彈吉他，對美國的樂壇了解極深。他講出了許多音樂制作上的意見，關(guān)于技術(shù)性的流弊。他對音樂很強(qiáng)調(diào)一份個(gè)性，美國有無數(shù)樂隊(duì)，不論技術(shù)高低，但都各有individual character，這是一些很好的現(xiàn)象。

繼陳慧嫻之后，他們會炮制一張team work唱片，由安格斯彈琴，Jim彈吉他，再加幾位樂手出版一張搖擺唱片。雖然暢談了幾小時(shí)，離開的時(shí)候外面仍然是淫雨靡靡，但是從我身后像散發(fā)著一些曙光，正像驅(qū)走陰霾灰暗的天色，帶來光明的希望。

[1] Anders Nelsson：聶安達(dá)，瑞典籍音樂人。

[2] STRIPPER：《舞娘》，歌曲名稱。

[3] Chyna：希納樂隊(duì)。