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【此刻】此刻，她站在23歲，即將跨越兩輪的歲月里，這是她青春轉(zhuǎn)彎的地方，這是她一段生命與另一段生命的罅隙，她在歡笑致意世界，這是她此生已達的世界最高的地方，而此后，她將一縱而下，以墜落為飛，化成蝴蝶，從這莊生的世界逃回夢中，夢里她的春山翠重，她的花朵開成海洋。

此刻，她捧起花的臉龐，此刻，歲月美的黯然神傷。

此刻，她的華麗的船身，駛過千帆注目的江湖上。一花出世，千花退避，此刻是她最美的時光。

走過這一程山水，她還是最美的她，歲月卻不是最美的歲月，世界露出了猙獰的居心，等著她的華麗船身，明知前途絕路，卻身不由己駛?cè)搿?

1932年，春末，正寄居在金焰在“聯(lián)華”的宿舍里的劇作家田漢，他和金焰一起去參加電影演員的聚會，他看到了阮玲玉，胡蝶，還有歌舞演員梁賽珍、梁賽珊姐妹，衣香鬢影行在綠茵碧樹間，田漢還見到了銜著雪茄遠遠站在臺階上的唐季珊，他看著那如此美好的阮玲玉竟然配這樣一個人渣，很是憤慨：“飯后在庭園里休息時，這些摩登女性們在綠茵碧樹間還留過倩影。那位茶商銜著雪茄遠遠站在臺階上。有人對我提起過他的為人，我當(dāng)時很憤慨，只覺得阮玲玉何以要嫁給這樣西門慶似的人！”

于是《三個摩登女性》的構(gòu)思就出現(xiàn)在他腦海里。

一開始這部影片的導(dǎo)演卜萬蒼并沒打算讓阮玲玉來演這部電影，在他心中，阮玲玉并不符合新女性的形象，她是柔弱的，她是嫵媚的，但她此時并不是堅強的、獨立的，但是渴求著自己能有突破的阮玲玉強烈要求卜萬蒼導(dǎo)演能讓她演這部電影的淑貞，甚至拿自己的家產(chǎn)作擔(dān)保，竭力爭到了這個角色。

其實在阮玲玉柔弱嫵媚的外表下，她也有一個堅強獨立的夢想，讓自己成為一個能自己給予自己幸福的新女性，現(xiàn)實中很難做到的她，希望在電影里的自己能做到。雖是人身，卻有著蝶夢。

她爭到了角色，用信念去演的影片，讓她演淑珍大為成功，而《三個摩登女性》1933年元旦公映，引起轟動，阮玲玉的演技大被肯定。

此時，怕張達民的糾纏，已跟唐季珊同居的阮玲玉，自己先請律師伍澄宇，于1933年2月在報上登了一個聲明：

伍澄宇律師受任阮玲玉女士聘為常年法律顧問并代表鄭重聲明啟事：

現(xiàn)本律師受當(dāng)事人阮玲玉聘為常年法律顧問，以后凡關(guān)于阮玲玉女士名譽財產(chǎn)及其他一切法益如有加以侵害者，本律師盡依律師依法保護之責(zé)。同時并據(jù)阮女士面稱趨向抱獨身主義，并未與何人為正式配偶，現(xiàn)亦未有與何人為婚姻契約。誠恐朋輩錯認男女之際，致生誤會，委為登報鄭重聲明等語。前來相應(yīng)代表聲明如上。

她希望能跟張達民徹底斷絕關(guān)系，她不承認與張達民有婚姻關(guān)系，她本來就沒有被明媒正娶，只被張達民為了財產(chǎn)在靈堂而不是喜堂前草草拜過。

這就是她一直不愿意承認的婚姻。正是青春年華，正是做夢之時，怎能由得這夢被草席一裹草草埋葬？又怎能將自己的夢交給一個潑皮無賴去輕賤？

這一年，4月9日，張達民從福建到南京出差，路經(jīng)上海時他回到家中，才發(fā)現(xiàn)阮玲玉已離開此地，與唐季珊同居。

他多次去騷擾阮玲玉，阮玲玉忍無可忍，于4月14日約伍澄宇律師到張達民的臨時住處中國飯店找張達民談判。

只要用錢能解決的問題就不是大問題，此時張達民只想從阮玲玉這里敲詐一筆，所以在伍澄宇律師的證明下，雙方達成協(xié)議，立約據(jù)為：

今雙方前曾一度發(fā)生戀愛同居關(guān)系，現(xiàn)為彼此免日后爭執(zhí)，訂立脫離關(guān)系條件如次：

（一）雙方自簽約后彼此各圖自立，并聲明以前并無為婚姻關(guān)系。

（二）甲因生計較乙為優(yōu)，并于脫離后，如乙之生計果有困難情形，甲為念舊日戀愛之情，仍需酌量津貼，但每月至多一百元為限，以二年為期，期滿乙不得再有何要求�！　�

（三）前條甲之生計若不能繼續(xù)維持時，乙不得以此為要求。

（四）乙之生計如何，若不要甲津貼，須以友誼將實在情形商告，不得有不實之事瞞欺甲方。

（五）雙方為名譽保障起見，約定對本約不為登報。

（六）乙方對甲方之津貼，依照第二條若遇困難實甚，經(jīng)甲方同意，按月之給付有時超過百元以上則陸續(xù)給付，以滿足二千四百元為額。

（七）雙方以前手續(xù)，自立約之日后為清楚，以后不得有任何項事件之主張。

（八）本約一式二紙各持一紙為憑。

1934年在拍費穆導(dǎo)演的《人生》的時候，阮玲玉跟劇組到蘇州拍外景時，阮玲玉在西園進香，在五百尊羅漢面前，每一尊供上一支香。她對一旁的費穆蒼涼地說：“不要笑我，我曉得你是不相信的�！�

是的，此時，人間她已無人可依賴，她只能依賴看破紅塵的信仰。

雖然跟張達民解決了問題，但唐季珊此時故態(tài)重萌，阮玲玉已然成了舊人，他又開始去追求新人，所以他對阮玲玉很不好。

有一天，天寒地凍的，他把拍戲晚歸的阮玲玉關(guān)在門外，任阮玲玉在門外苦苦相求，幸虧旁邊住著的舞女梁家姐妹半夜歸來，收容了阮玲玉。

而這舞女梁賽珍，又成為唐季珊新的狩獵對象。

唐季珊沒有愛人之心，他只有收藏之癖。

所以，此時，跟阮玲玉一起拍戲的費穆，常常聽到她跟別人說：“做女人太苦�！庇终f：“一個女人活過三十歲，就沒有什么意思了�！庇谑�，費穆在《阮玲玉女士之死》一文中說：“婚姻糾紛可以促使阮之死，而阮之死志，已至少決定在幾年之前！”

是的，早在她已經(jīng)再沒有愛情的夢想之時。

1934年，在感情上已經(jīng)不抱太多期待的阮玲玉，只把戲作人生。這一年是她拍片的高峰期，而這一年不枉她一生等待，她將拍出她最好的影片《神女》。

阮玲玉在片中演一個連名字都沒有從未被人愛過、疼過的妓女，走在人間里，總是帶著那悲劇性的憂傷，唯一讓她看到生活的希望是襁褓中的孩子。

片中有一個情節(jié)：這個妓女遇到了一個警察的追捕，她闖到了一個地痞家里，那個地痞讓她躲過了警察，卻不肯放過她。聽到要自己回報的阮玲玉抬起頭嘴角微微地冷笑了一下，渾身的姿態(tài)有如放棄般垮下來，默默地向屋里走去，跳到桌上坐著，一只腿搭在木椅上，她找地痞要了一只煙，在手上磕了磕，既豪爽又從容地吸著，眼光冷冷地看著面前的一切，那種冷比啼哭更悲切入骨。

在電影《阮玲玉》這個片里表現(xiàn)了這個情節(jié)，當(dāng)時的導(dǎo)演關(guān)錦鵬對張曼玉說：“你坐在桌子上是反抗，抽煙也是反抗，整個的姿態(tài)都是反抗。不過這力量太薄弱了，你是很清楚的。我希望可以從你的眼光中可以看到�！�

但是，在當(dāng)今最會演戲的張曼玉面前我們沒有看到這種阮玲玉式有無數(shù)情緒掙扎訴說的眼光。張曼玉呈現(xiàn)了這個片段，但我認為她模仿到了阮玲玉的形，沒有模仿到阮玲玉的神，始終帶著一種違和感，她像阮玲玉卻不是阮玲玉，影片也同時放映了阮玲玉表演的這一段，相形比較，她是大明星，但此刻她出演的就是這個掙扎著活下去的妓女。阮玲玉演繹的每個悲劇的角色，都帶著她阮玲玉天賦而來的悲劇的氣質(zhì)，那種氣質(zhì)在一顰一笑里，都散發(fā)著蒼涼的滋味。張曼玉演阮玲玉演得最好，但她終究不是阮玲玉。

默片時代成就了阮玲玉，她演技的魅力得以在純粹的藝術(shù)表演中臻善臻美。于無聲處，卻具有最打動人心的力量。

1934年12月《神女》公映后，被評為當(dāng)年最好的國產(chǎn)片之一，60年以后，1995年中國電影誕生九十周年之際，《神女》被評為九十年來十大國產(chǎn)佳片之一。

阮玲玉仿佛已經(jīng)知道她的死期似的，所以她在她死之前這一年頻頻接下好戲，抵達她演藝事業(yè)的巔峰，讓她在生之末年如煙花綻盡長空。