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第14節(jié) 幽默原是一支箭

吳超然滿(mǎn)懷激情地?fù)]舞著紅纓長(zhǎng)鞭,精神抖擻地顛蕩著青春的屁股,在坑洼崎嶇的山路上吆喝著馬車(chē),汗毛孔里都透著革命者的驕傲。誰(shuí)要是問(wèn)他往那里去,他的回答永遠(yuǎn)是:“沿著社會(huì)主義大道奔前方!”

——這是勞馬的長(zhǎng)篇小說(shuō)《哎嗨喲》(作家出版社,2009年10月版)開(kāi)頭即射出的一支幽默之箭。故事就沿著這箭去的方向,在通篇彌漫的荒誕可笑的氛圍里,回到了30多年前,少年的吳超然偶然成為東北某鄉(xiāng)村的車(chē)把式,他在歷史中趕著大車(chē),唱著那時(shí)著名電影《青松嶺》的插曲——《沿著社會(huì)主義大道奔前方》——朝鄉(xiāng)村的外部世界走著;現(xiàn)實(shí)中,他開(kāi)著寶馬轎車(chē),由外部世界朝村里走著!榜R車(chē)”和“寶馬”,相向而行,各自帶起歷史的塵土和現(xiàn)實(shí)的灶煙,彼此交匯碰撞,混合分離。從歷史中勾出那時(shí)的人物、事件與情節(jié);從現(xiàn)實(shí)中展開(kāi)今天我們所處時(shí)代的怪異、荒誕對(duì)人的擠壓和人在荒誕中對(duì)權(quán)力、金錢(qián)和美色的貪欲與追求。

歷史是愈發(fā)扭曲愈發(fā)的讓人懷念;現(xiàn)實(shí)是愈發(fā)的欺詐貪婪,愈發(fā)地讓人追求和向往。一切都在矛盾、悖論和可笑中展開(kāi)與行進(jìn),因與果,昨天和今天,現(xiàn)在與未來(lái),都因?yàn)椤栋ム藛选分型獠繑⑹龅挠哪瑑?nèi)部故事的可笑而讓人捧腹彎腰,笑而思沉。實(shí)在是佩服作者對(duì)“笑的藝術(shù)”之?huà)故旌蛯?xiě)作中的操持運(yùn)用,可以把政治、革命、饑餓、土地、風(fēng)俗、婚愛(ài)、性以及我們歷史與現(xiàn)實(shí)無(wú)處不在的莊嚴(yán)與神圣,全都納入到幽默的思維中,從而讓這部20萬(wàn)字的長(zhǎng)篇超越了作家風(fēng)格的局限,使幽默變成了認(rèn)識(shí)世界的方法,上升到了文學(xué)本質(zhì)之境界。

在過(guò)去,吳超然趕著大車(chē)朝“外部世界”走去時(shí),目睹了權(quán)力與女人在他身后的車(chē)板上公然地交媾,那時(shí)候,吳超然看到這一幕時(shí),被嚇得撒腿跑到了路邊的莊稼地。然在30年后的現(xiàn)實(shí)中,吳的轎車(chē),順理成章地開(kāi)進(jìn)了洗浴中心,和“小姐”一番云雨后,感到世界上什么事情也沒(méi)發(fā)生。在這種現(xiàn)實(shí)與歷史的比對(duì)敘述中,那個(gè)“人”走了,這個(gè)“人”來(lái)了。吳超然終于成熟了,知道了世界的混沌與龐雜,理解了“社會(huì)秩序的麻亂性!彼梢栽谧x書(shū)期間用小本生意中跑動(dòng)的腳力和大生意場(chǎng)上的車(chē)輪相比拼;還可以在自己成為富豪之后,用金錢(qián)和女人作為撬動(dòng)地球的杠桿,把被權(quán)力支配的這個(gè)星球,撬得一搖一晃。

一切都是滑稽可笑的,一切又都是變化不安的。小說(shuō)中和吳超然一道離開(kāi)鄉(xiāng)村的那些少年們,到今天腰纏萬(wàn)貫者,是對(duì)貧窮的一種思念;成為權(quán)貴者,是對(duì)無(wú)權(quán)無(wú)職的恐懼與擔(dān)憂(yōu);而成為學(xué)者的知識(shí)分子,卻變得對(duì)女人與愛(ài),無(wú)求亦無(wú)須!斑^(guò)去”成了“現(xiàn)在”,“我”成了“他人”。而推動(dòng)“我的失去”的力量中,有一種莫名奇妙、無(wú)處不在的幽默與可笑!靶Α,是這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容,也是我們歷史和現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)與內(nèi)核。

幽默是一支箭,在穿越了語(yǔ)言的殼表之后,走進(jìn)了人物的內(nèi)心與命運(yùn),抵達(dá)至社會(huì)現(xiàn)實(shí)與歷史的深處。從而在小說(shuō)的下半部,那位和吳超然因純真相愛(ài)而丟失的于辰回來(lái)了。在于辰的后半生,全部的時(shí)間與努力,就是讓自己的中年回到“過(guò)去”。她每天每時(shí)都在抽脂、整容與化妝,都在等待“那個(gè)吳”的到來(lái)。這些“回去”的行為,在小說(shuō)中成為對(duì)現(xiàn)實(shí)的寓言和象征。帶著荒誕不經(jīng)之愛(ài)的“他人們”,給了我們太多幽默的回味、暗示和思考。這種暗示和思考,在小說(shuō)中是一種大美與大諷刺,是大的憂(yōu)傷與批判,是在荒唐可笑中,對(duì)人生、命運(yùn)因滑稽而更顯莊嚴(yán)的一種展示和寫(xiě)作。在《哎嗨喲》這部小說(shuō)中,是幽默之光,照亮了小說(shuō)的敘述?還是它的幽默之箭,射穿了我們的現(xiàn)實(shí)與歷史的軀殼?當(dāng)在小說(shuō)的中部讀到蘇聯(lián)的火車(chē)停在旅途,由列寧、斯大林、赫魯曉夫、勃爾日涅夫直到后來(lái)的戈?duì)柊蛦谭蚨汲鲋\劃策讓火車(chē)重新啟動(dòng)的敘述時(shí);讀到小說(shuō)的結(jié)尾,主人翁吳超然和于辰唱著“沿著社會(huì)主義大道奔前方”的歌曲時(shí),整部小說(shuō)的幽默和巨大的隱語(yǔ)重疊在一起,讓我們感到了來(lái)自幽默的深沉思考和力量,讓讀者在捧腹之笑中,響起了胸腔的隆隆震顫,感受了笑的歡樂(lè)和憂(yōu)愁,笑的愉悅和哲思,使那支穿越在《哎嗨喲》中的幽默之箭,最后犀利而有力地射中了我們因笑而抖動(dòng)起來(lái)的內(nèi)心和魂靈。


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