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閱讀是一個作家的一日三餐，沒有閱讀，寫作就會近于死亡的沉寂。正因為這樣，閱讀也宛若就餐樣變得乏味而又不可或缺。許多時候，吃，并不是因為饑餓；而讀，也并不是為了補充。然而，就在這對閱讀，尤其是對小說閱讀毫無期待的渾噩中，讀到了河南作家安琪的《鄉(xiāng)村物語》（河南文藝出版社，2007年12月版），這部30萬字的長篇小說，一如它的封面和書名一樣，陳舊、土樸，在輕佻、浮夸的文壇和文學貌似繁華而實則萎糜亂雜的書海中，仿佛大都會的小巷里，某一角落蹲著的一個來自鄉(xiāng)村的打工的孩子。可是，你注意它了，你心里會留下點滴的心痛；你閱讀它了，你會忽然被一種完全源自土地和民間的風雨所吹拂和洗滌。

我相信，每一個讀者，都不會為這樣一部作者名聲不大，裝幀設(shè)計、市場推廣都了無新意的小說留下過多的注視與目光�？墒牵�你打開了書頁，在某一安靜的時刻，從小說的第一頁緩緩徐徐地讀下去，你會在不自覺中，被悄無聲息的意外浸淫和彌漫。那浸淫彌漫你的驚喜與意外，表面是作家對方言土語卓有成效的改造與運用，是作家在語言敘述上的冷靜、節(jié)制和詩意，而在內(nèi)里，隱藏在語言背后和字里行間的，是作家對敘述的“韻調(diào)”的控制�！绊崱�，是語言隱藏的詩性；“調(diào)”，是在語言中看不見摸不著的節(jié)奏。一部好的小說，必須有一種韻調(diào)的存在。失去了韻調(diào)，它語言的魅力就成了一條干枯的河流。這種韻調(diào)，愈是獨特、愈是豐沛，那語言的河流就會愈發(fā)地深厚和令人著迷，來自河流兩岸的風光，也才會濃郁而神秘，令人向往和甘愿沉浸其中。顯然，《鄉(xiāng)村物語》的敘述捕捉到了這種韻調(diào)，作家也控制、突出了這種韻調(diào)，從而使我們一經(jīng)閱讀，故事還沒有開篇，人物還沒有到來，情節(jié)與細節(jié)都還沒有閃出它耀眼的光輝，我們就已經(jīng)被這種從文字間擠漫出來的韻調(diào)所感染，仿佛被一縷陽光所照耀一樣，我們看到了那縷陽光背后的熾熱、透明和團團堆堆的熊熊烈火。于是，看下去，讀下去，字字句句地品味著，情節(jié)走來了，細節(jié)走來了，人物走來了。父親問兒子：“你說，這世上啥東西最好吃？”父親又說：“世上最好吃的是干煸劈柴啊�！甭�慢的，民國二十六年豫西旱塬的土地鋪展在了你的面前，歷史、記憶、民間想象，像旱塬上的樹，在你的閱讀中驀然地膨脹起來，瘋生野長，帶著最為原始的真實成為無法抹去的存在。那個在大饑饉中為了讓兒子活下去，不得不讓兒子吃了餓死的生母尸肉的屠戶德林；那個孤獨地支撐著鄉(xiāng)村的文明、文化卻死在家族世仇黑槍下的莊先生；那個聽說要替父報仇卻偏派人把槍送到莊先生文弱的兒子手中，還要再教會他如何開槍的可惡的卡之通；還有用羊把磚瓦馱到旱塬的山頂上蓋起了教堂，一生都為讓善良和基督走入人們心靈而努力、又為人們從內(nèi)心拒斥善良和基督而困惑的卡之通的第十七個兒子卡牧師。在《鄉(xiāng)村物語》這部小說中，這樣根植于土地與傳奇中的人物，有著將近二十個，他們個個靈性質(zhì)樸，生命倔強，讓你無法分清是因為他們的存在而在我們民族的土地上，有了遼闊、獨特的旱塬，還是因為本就有著旱塬的存在，才最終有了《鄉(xiāng)村物語》這部小說和一位名為安琪的怪才作家。從這一點上說，從人物、情節(jié)與細節(jié)和大地與民間的聯(lián)系上說，《鄉(xiāng)村物語》所達到的境界和高度，堪稱為一桿河南作家作品中在這方面的又一尺度和標高，也堪稱整個中國文壇在2007年長篇小說被遺漏的一次收獲。讓人覺得，《鄉(xiāng)村物語》的出現(xiàn)，仿佛是因為難產(chǎn)而更加瘦弱的巨子胎胚的問世，仿佛忽略了《鄉(xiāng)村物語》的存在與問世，就會使我們的閱讀感到愧疚和遺憾。也正因為這樣，你也才在讀到《鄉(xiāng)村物語》時，感到了意外的驚喜和驚喜的意外，感到了某一種丟失，在不經(jīng)意的尋找中，在踏破鐵鞋后的歇息中，忽然發(fā)現(xiàn)，那種早已被我們忘記了年月的丟失，恰恰就擱在你手邊的腳下或腳下的手邊。于是，你從手邊和腳下看到這種因為尋找了過多過久，因而疲憊和早已擱置腦后的忘懷，被突然發(fā)現(xiàn)后的閱讀所激起的會然一笑，讓你捧著那種失而復(fù)得的某種藝品藝質(zhì)的珍貴，想起了俄羅斯作家巴別爾的《騎兵軍》和阿斯塔菲耶夫的《魚王》。《鄉(xiāng)村物語》在結(jié)構(gòu)上和這兩部作品有著那樣異曲同工的絕妙，他們都是以短篇之鏈結(jié)構(gòu)而成的長篇，都是可以把每一章節(jié)當做短篇欣賞而又使你在全部看完之后，必須當做長篇去思考的作品。而且就短篇而言，《鄉(xiāng)村物語》中的大部分篇章，尤其小說前半部的每一篇，都堪稱短篇的妙品，都有其獨立、獨有的精絕和意味，比起《騎兵軍》和《魚王》中的短制，毫不遜色，只可惜到了后半部分，這種精妙還在，意味還在，韻調(diào)還在，但作家長篇寫作的那種缺欠的耐性折損了他的才華，使他整部作品在布局與結(jié)構(gòu)上統(tǒng)盤少慮的漏洞顯現(xiàn)出來，不能讓我們?nèi)缤�閱讀《魚王》那樣，閱讀的是一個一個的短篇，一氣呵成的卻是一部詩意盎然的巨制。原來隱藏在《鄉(xiāng)村物語》前半部分章節(jié)中的家族爭斗、信仰沖撞、黨派打?qū)Α⒛信�欲望、生存裸露，作為長篇小說河床底部的暗流，在作品的下半部分不僅沒有沖出河面，而且被作家部分地剔除了河床或深埋在了河床之下，使這些激起小說漩窩的內(nèi)在的力量，在后半部分歸趨于平靜和淡化。這是作為長篇小說不可原諒的過失�？梢睬∏∫驗檫@種過失，使它給作家本人和別的同行朋友，留下了在今后的寫作中，彼此都有可以拓展的空間和更上層樓的可能，也使得我在閱讀之初，那種我是否在讀著一部驚世之作的憂慮，終于歸趨平緩，覺得我的同鄉(xiāng)沒有把《鄉(xiāng)村物語》完全寫成一部罕見的奇書，也就使得我的寫作，在閱讀的驚喜與遺憾之后，也還有著進步的可能。

謝謝作家安琪，也謝謝《鄉(xiāng)村物語》長篇不可原諒的缺失和遺憾。