- 第8節(jié) 第二十一章
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到了故事構思的晚期，斯坦頓開始對這種閃回式的結構感到不滿。他覺得這樣太迂回了。而且他相信，觀眾們恐怕要到影片最后才能理解馬林這種前怕狼后怕虎的個性，這樣他對兒子的保護就會顯得很煩人。于是，斯坦頓把
五段回憶融合為一段簡短的情節(jié)，放在了影片的開頭，交代了（但沒有直接描寫）梭魚的進攻。
"忽然間，你開始關心馬林了，"斯坦頓說，"我不用改變故事情節(jié)，不用改變劇本。他一下子就變得不煩人了。你開始同情他。"
一開始，威廉·H·梅西（William H. Macy）是為馬林配音的人選。他曾在早些時候的影片《木蘭花》（Magnolia）中出演角色。不過，斯坦頓認為這個角色需要一個更輕巧的感覺，于是配音就交給了喜劇演員阿爾伯特?布魯克斯（Albert Brooks）。在描寫馬林的伙伴多莉的時候，斯坦頓腦子里一直想著艾倫?德杰尼勒斯（Ellen DeGeneres）。他回憶說，有天晚上，他妻子正在看德杰尼勒斯的脫口秀，他就碰巧看到了德杰尼勒斯"說一句話改了五次主意的滑稽表演"。從那一刻開始，在他腦子里德杰尼勒斯和多莉就密不可分了。（當他后來致電給德杰尼勒斯，問她是否可以接受這個角色時，他解釋說，這個角色是為她量身制作的，如果她不肯接受，他一定會非常失望。德杰尼勒斯說："嗯，這樣的話，我看我最好還是接受吧。"）
多莉的角色不僅僅是喜劇性的調劑，在斯坦頓看來，多莉的健忘使她看起來無辜得像個小孩子，一個馬林在尋找兒子時候的代替品。跟她在一起，馬林就不得不多學些耐心和寬容來應付多莉愛冒險的性格，這也為他找到兒子之后做個好父親打下了基礎。
斯坦頓還提及了馬林與多莉精神層面的關系。不夸張地說，多莉是一條天使魚。斯坦頓在接受一個宣揚基督教的電影網站的采訪時說："主角的戰(zhàn)斗是通過發(fā)現信仰戰(zhàn)勝恐懼，多莉理所當然的代表天使或者救助者，告訴他如何放手，如何避免被恐懼吞噬。"
他發(fā)現，在賦予皮克斯創(chuàng)作的這類電影以精神或宗教維度時，微妙感至關重要。"我個人的觀點是，如果你要描寫布道或者創(chuàng)世，這很容易阻礙你的創(chuàng)作能力和質量……像基督一樣去做每一件事情，不要擔心你是否推動了世界。"
《海底總動員》的水下場景是以往任何一部皮克斯電影都無法企及的。行走和姿態(tài)的動畫制作、室內外光和影的相互作用--大量以往熟悉的概念要被顛覆或者重新考量。為了獲得靈感，創(chuàng)作團隊在熒幕上觀看了迪士尼以前動畫片的水下場景，其中包括《匹諾曹》、《石中劍》和《小美人魚》。
斯坦頓和執(zhí)行制片拉賽特最后接受了一個自然的方式。為了給畫家、動畫師和工程師一個參考的框架，他們在屏幕上放映了雅克·庫斯托（Jacques Cousteau）的紀錄片、超大屏幕電影《藍色星球》（Blue Planet），以及《大白鯊》和《深淵》。他們還搬來一個25加侖的大魚缸，里面放有各色的海水魚。在拉賽特的指導下，公司出資請一些工作人員到夏威夷潛水，讓他們更好地體會和理解水下世界的樣子。
動畫工作室的內部培訓部門皮克斯大學也派上了用場。通常，這個部門提供一般的藝術和技術培訓課程，用來幫助員工提升技能和開闊眼界，該部門還負責管理公司的檔案。不過，有時候它也會在某部影片的制作中提供幫助。在《海底總動員》制作的早期，皮克斯大學的一個經理艾利絲·克萊德曼（Elyse Klaidman）得到一個任務，負責邀請一位魚類專家給還在草創(chuàng)階段的創(chuàng)作班底做講座。
這時，她家的一個房客，亞當·薩默斯（Adam Summers）正在伯克利作博士后研究，他是這方面有百科全書一樣豐富的知識�？巳R德曼邀請他到皮克斯進行一個小時的講座。當他問到為什么皮克斯會對此有興趣時，克萊德曼只是說："我不能告訴你。"（皮克斯必須杜絕類似"螞蟻與蟲蟲之爭"的事件的再度發(fā)生。）他來到皮克斯，給七八個人講了課，斯坦頓也在其中。兩個半小時以后，他帶著興奮的心情離開了皮克斯，不是因為他是皮克斯的影迷（他以前從沒看過動畫片電影），而是因為他們對他的話題非常感興趣。
"我以前從沒見過這樣的學生，"薩默斯回憶說，"這仿佛是我教過的最好的研究生班。每次我講話不超過三、四分鐘，就會有人舉手提問，而這些問題又會帶出五花八門的新話題。"
幾個星期以后，克萊德曼邀請他定期來皮克斯講課。公司和他簽署了保密協(xié)議，然后告訴了他這部電影的內容，并給他看了一些鏡頭。他成了主要的水生動物顧問，常�；貋斫o動畫片中魚類的外觀和動作提建議。
《皮克斯總動員》
作 者：大衛(wèi)·A·普萊斯
出版社：中國人民大學出版社
定 價：38元
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