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　"我覺(jué)得他們真誠(chéng)地想要聽(tīng)我給他們的作品挑毛病，"他回憶說(shuō)，"如果有哪條魚(yú)做錯(cuò)了，他們確實(shí)想知道。"

　　有時(shí)候，影片制作者們會(huì)脫離學(xué)術(shù)上的精確，而追求故事本身。一開(kāi)始，多莉游水的時(shí)候是不擺尾巴的--對(duì)

于她這種魚(yú)是對(duì)的，因?yàn)樗鼈冎挥闽捯苿?dòng)--但是拉賽特對(duì)此表示反對(duì)，因?yàn)檫@樣對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)缺乏美感。影片中多莉是會(huì)擺尾巴的。薩默斯說(shuō)，如果種群中占統(tǒng)治地位的母小丑魚(yú)死了，公小丑魚(yú)就會(huì)改變自己的性別。盡管如此，影片中的馬林也沒(méi)有改變性別。有一次，薩默斯對(duì)某一條魚(yú)的動(dòng)作表示極力反對(duì)，負(fù)責(zé)角色設(shè)計(jì)的藝術(shù)總監(jiān)里奇·尼爾瓦（Ricky Nierva）就提醒他說(shuō)："亞當(dāng)……魚(yú)可不會(huì)說(shuō)話。"

　　真的魚(yú)也沒(méi)有面部表情。這類(lèi)表情在《海底總動(dòng)員》中至關(guān)重要，因?yàn)轸~(yú)類(lèi)角色沒(méi)有手臂和肩膀可以擺出姿勢(shì)。為了使魚(yú)可以表演和表達(dá)感情，設(shè)計(jì)者們?cè)诒Ａ羲麄凈~(yú)類(lèi)基本外觀的同時(shí)，給他們的面部加入了一些人類(lèi)的特征，他們把魚(yú)的眼睛放到了前面，加上了具有眉毛作用的肌肉，并且使他們的嘴唇富有彈性。

　　即使這樣，從整體上說(shuō)，劇組對(duì)于現(xiàn)實(shí)是極為尊重的。為了準(zhǔn)備制作馬林和多莉被困在鯨魚(yú)里的那組鏡頭，負(fù)責(zé)陰影效果的藝術(shù)總監(jiān)羅賓·庫(kù)珀（Robin Cooper）和美工師伯特·貝利（Bert Berry）爬進(jìn)了一只在馬林郡北部擱淺死掉的灰鯨的體內(nèi)。工作人員解剖了死鯨的尸體來(lái)研究它的結(jié)構(gòu)--肌肉、心臟、鰓、魚(yú)鰾。薩默斯還把其他一些世界級(jí)專(zhuān)家請(qǐng)到了皮克斯，其中有斯坦福的馬克·丹尼（Mark Denny），他做了關(guān)于波流的講座；有加州大學(xué)圣克魯斯分校的鯨魚(yú)研究專(zhuān)家特里·威廉（Terrie Williams）；有伯克利的馬特·麥克亨利（Matt McHenry），他來(lái)解釋了水母的縮放推進(jìn)機(jī)制；還有咪咪·凱爾（Mimi Koehl），也來(lái)自伯克利，她來(lái)詳細(xì)講解了水藻和海草的運(yùn)動(dòng)。因?yàn)榇蟛糠趾＠锏纳�物是半透明�?mdash;—就是說(shuō)既不是完全透明的，也不是完全不透明的——杜克大學(xué)的松科·約翰遜（Sonke Johnsen）還做了關(guān)于水下半透明物體的講座。另一個(gè)專(zhuān)家，來(lái)自苔陸海洋實(shí)驗(yàn)室的麥克·格萊厄姆（Mike Graham）提醒說(shuō)，巨藻不長(zhǎng)在珊瑚礁上，于是，斯坦頓要求重新制作全部有珊瑚礁的鏡頭，剔除巨藻。

　　海洋本身的樣貌又是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。在影片技術(shù)制作的早期，一個(gè)小組在技術(shù)總監(jiān)奧倫·雅各（Oren Jacob）的指導(dǎo)下，開(kāi)始提取反映真實(shí)海底世界的視覺(jué)要素。他們最后得出結(jié)論，從觀眾的視角看，這些要素包括：透過(guò)海水向下照射的一束束的光、照在海底上變換不定的光、漂移的小碎片、隨著水波和巨浪不停搖擺的植物和因海水的黝暗而隨距離漸褪的顏色。然后，這個(gè)小組制作了一系列的軟件工具來(lái)實(shí)現(xiàn)上述效果，他們以Fizt的改造版本（《怪物公司》中制作毛發(fā)和織物的工具）作為基礎(chǔ)，進(jìn)行了一些修改，使其適合制作海水特效。

　　斯坦頓看了一些實(shí)驗(yàn)性的鏡頭之后，他意識(shí)到這結(jié)果看起來(lái)過(guò)于真實(shí)了。技術(shù)團(tuán)隊(duì)非常能干，他們復(fù)制了海底世界，讓人根本無(wú)法區(qū)分電腦制作的動(dòng)畫(huà)和真實(shí)世界。而問(wèn)題在于，會(huì)說(shuō)話的魚(yú)與這個(gè)逼真的海洋世界格格不入。于是工程師們又對(duì)工具進(jìn)行了一番調(diào)整和改造，使其能夠重回所謂的"夸張現(xiàn)實(shí)"。在皮克斯，"夸張現(xiàn)實(shí)"指的是風(fēng)格化的現(xiàn)實(shí)，有生命感，但不是完全寫(xiě)實(shí)。

　　為了使最終的工具易于使用，技術(shù)指導(dǎo)們分成了六個(gè)小組，每個(gè)小組負(fù)責(zé)影片一部分的模型設(shè)置、陰影效果、光效果、海水效果和其他效果。礁石組負(fù)責(zé)影片開(kāi)始部分出現(xiàn)的珊瑚礁場(chǎng)景；鯊魚(yú)/悉尼組負(fù)責(zé)水下場(chǎng)景、馬林和多莉被困的鯊魚(yú)內(nèi)部和悉尼港的陸上場(chǎng)景；魚(yú)缸組負(fù)責(zé)牙醫(yī)魚(yú)缸里面的場(chǎng)景；海洋組負(fù)責(zé)東澳大利亞洋流里穿行的海龜、水母那場(chǎng)戲和深海琵琶魚(yú)的追擊那場(chǎng)戲。學(xué)校/魚(yú)鳥(niǎo)群組負(fù)責(zé)制作大量的魚(yú)群和鳥(niǎo)群，并協(xié)助海龜組。角色組負(fù)責(zé)創(chuàng)造近120個(gè)海洋生物、人類(lèi)和鳥(niǎo)類(lèi)的形象。

　　《海底總動(dòng)員》在2003年5月30日上映，終結(jié)了迪士尼卡岑伯格時(shí)代創(chuàng)造《獅子王》的神話，成為票房收入最高的動(dòng)畫(huà)片電影。（不過(guò)，剔除通貨膨脹因素，《獅子王》還是全美及全球票房冠軍。）它贏得了奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)�！堵迳即墪r(shí)報(bào)》的肯尼斯?圖蘭（Kenneth Turan）用了"五戰(zhàn)五勝"這個(gè)說(shuō)法，稱(chēng)皮克斯"現(xiàn)在是好萊塢最值得信賴的創(chuàng)新力量"。網(wǎng)上雜志《Slate》的克里斯?蘇倫特羅普（Chris Suellentrop）也適宜地指出，有這一次的成功，皮克斯的記錄本身已經(jīng)成為一種神話："《海底總動(dòng)員》是皮克斯的第500次全壘打，第3000次熱映，連續(xù)的第三次冠軍。"

　　《皮克斯總動(dòng)員》

　　作　者：大衛(wèi)·A·普萊斯

　　出版社：中國(guó)人民大學(xué)出版社

　　定　價(jià)：38元