- 第4節(jié) 第二章
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二
有些傷痕，劃在心上，愈合后，就成了往事。于是，十字路口，你走我的淚，我走你的恨。人世間，分離多于相聚，寂寞多于欣喜。因此，開心的時候就盡量笑，可能一夜之間，歡樂像水珠，蒸發(fā)得無了蹤影。
但，沒了就沒了吧，下一站的風(fēng)景，才是最美的。
柳如是在下嫁錢謙益之前的詩詞，分為兩種——一種是與陳子龍分手前的，多些是小女兒的酸酸甜甜，或與文友聚會時的自由灑脫放蕩不羈；二是與他分手后的，“情愁”、“情思”、“情哀”占據(jù)多數(shù)。前者雖然立意活潑一些，但卻缺乏錘煉和匠心，單薄是難免的。遇到陳子龍后，在他的指點(diǎn)下，她的詩詞技藝日益爐火純青。
明清時的詩詞，受整個社會環(huán)境和人文習(xí)性所影響，大都柔軟有余，剛性不足，尤其缺乏豪氣。柳如是一介女子，詩詞流于柔媚，在情理之中。但陳子龍的詩詞讀起來，也一樣的綿軟，如果未標(biāo)明作者，真有種“安能辨我是雌雄？”的恍惚。
滿眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護(hù)。夢里相思，芳草王孫路。春無語，杜鵑啼處，淚染胭脂雨。
臥子這首《點(diǎn)絳唇•春閨》，讀到的只是溫柔和繾綣。“杜鵑啼”“胭脂雨”，流露的無不是相思無力的余恨和對空惆悵。
鏡頭拉長，回望北宋詞壇，去品讀一下秦觀的那首《鵲橋仙》：
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！
同樣是寫思念、寫愛而不得，少游的《鵲橋仙》既有花開般的妍美，又有金石擲地的鏗鏘。
喜愛文字，喜歡金戈鐵馬的真男人、偉男人。喜歡“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！”的李白；喜歡“楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！”的陸游；喜歡“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的岳飛，卻對只會“淚染胭脂雨”的臥子和“一別如斯，落盡梨花月又西”的容若沒啥子好感，雖然他們也曾月下練劍，帶兵出征，但其文字里的女兒態(tài)，讓人無法接受。
讀陳子龍和納蘭容若的詩，總讓我想起當(dāng)今潮勁十足的性別反串節(jié)目。明明是須眉男子，為了上個節(jié)目，在人前露那么一小臉，總要拔光胡子，涂脂抹粉，亂拋媚眼，細(xì)聲細(xì)氣捏著嗓子裝小腳女人，用讓人雞皮疙瘩掉滿地的聲音唱歌……
偽娘，是最令女人痛恨和看不起的男人！
詞有“婉約”與“豪放”派之分，柳永算是脂粉堆里出來的婉約派代表人物，“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，他的詞，清麗中透出一種蒼涼之美，并無過分的胭脂香。
文由心生，文如其人。一個人寫出的文字“娘”，毫無疑問，性格也會是“偽娘”型的，就算長著一副雄性器官，也難逃“娘”聲“娘”調(diào)和“娘”里“娘”氣。
清軍鐵騎南下，明亡時分，陳子龍曾高舉反清的大旗，并為之而死，但其骨子里，仍有一種軟弱。他對柳如是的感情——敢招惹，卻不敢擔(dān)當(dāng)，就是軟弱的深層次體現(xiàn)。
戀愛中，女人總愛挖空心思試探男人，而那個老掉牙的問題，幾乎被每個女人都問過：我和你媽媽同時掉在河里，你先救誰？
男人這時候是最“難”的人�；卮�“救媽媽”，女友肯定會拂袖而去；回答“救你”，女友會罵你“不孝”，說你“人品有問題”，一樣會離去；回答“都救”，女友還會跑掉，因為那是不可能的。此時，男人賠著笑臉，膽顫心驚，怕一不留神，到手的愛情蛋打雞飛。
有這種表現(xiàn)的男人，大都情商不高。女人要的哪是你精妙的回答呀？她要的分明就是你的勇氣和擔(dān)當(dāng)。潛意識里，她在害怕，怕你在關(guān)鍵時候會棄她而去。因此，你要做的事情是——將她抱在懷里，狠狠地，吻她！
女人，真正要的是一個安全溫暖的懷抱。
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