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在李斯特的影響下，波林娜志愿成為一名鋼琴家，但是少年成長期間所形成的嗓音向所有人表明，她能成為一名杰出的歌唱家。母親教波林娜聲樂課，波林娜很快就掌握了“家族方法”—加西亞家族獨有的特殊演唱風(fēng)格。

同樣回到巴黎的瑪麗亞·馬利布蘭結(jié)識了比利時小提琴家夏爾·貝里奧[1]。1835年，瑪麗亞與馬利布蘭離了婚，嫁給了夏爾。但是，在此之前的1832年，馬努埃爾去世了，瑪麗亞帶著全家去了布魯塞爾—她曾經(jīng)的家。

當(dāng)加西亞一家剛要走出失去一家之主的悲痛時，又發(fā)生了一件非常不幸的事。

1836年9月23日，在曼徹斯特巡演中，瑪麗亞從馬背上摔下來，不幸身亡。悲痛的夏爾承擔(dān)起了保護波林娜的責(zé)任，邀請她參加自己的音樂會，后又帶著她到德國去巡回演出。值得一提的是，在德國波林娜結(jié)識了著名的杰出女鋼琴家、作曲家克拉拉·維克[2]。當(dāng)時，波林娜自己也給夏爾的小提琴演奏曲編寫伴奏曲，但她還沒有膽量進行更重大的創(chuàng)作。

1838年末，波林娜與母親一起回到了巴黎，來到了小馬努埃爾家。最初的音樂會波林娜仍然是與夏爾共同演出，她得到了法國評論家、詩人阿爾弗雷德·德·繆塞[3]的好評。繆塞是著名作家《一個世紀(jì)兒的懺悔》（Исповеди сына века）的作者，同時也是狂熱的戲劇愛好者、戲劇批評家。作為天才馬利布蘭的愛慕者，他為瑪麗亞的逝世創(chuàng)作過悲傷的哀歌，現(xiàn)在他歡迎她的妹妹并寫文章贊道：“她唱歌，就像呼吸一樣⋯⋯她聽見的不是自己的聲音，而是心靈⋯⋯”

德國詩人亨里�！ずＤ鵞4]，曾觀看過波林娜的一場音樂會，對此他作了如下的描繪：

她更多地使我們想起叢林可怕的壯美，而不是我們歐洲世界里文明化的美麗和被馴化的優(yōu)美。她充滿激情地進行表演的時候，特別是當(dāng)她張開長有一口炫白牙齒的大嘴，帶著殘酷又甜美的微笑，唱出迷人的歌聲時，無人不感到驚奇，就好像舞臺上突然出現(xiàn)了鹿、豹子，甚至是一群小象。

波林娜在戲劇舞臺上的處女秀，于1839年5月9日在倫敦的“皇后劇院”進行。她在羅西尼的歌劇《奧賽羅》（Отелло）中唱女主角苔絲狄夢娜（Дездемона）。奧賽羅一角由著名的意大利男高音歌唱家喬萬尼·巴基斯塔·魯比尼（Джованни Баттиста Рубини）出演，他后來在波林娜的事業(yè)發(fā)展中起了很大作用。

俄羅斯報紙《北方蜜蜂》（Северная пчела）曾報道稱：

初登舞臺的小女孩“得到熱烈的掌聲并兩次被要求加演。剛開始，她好像有些緊張，唱高音時聲音顫抖，但很快，人們就看到了她不同尋常的音樂天賦，這種天賦使她不愧為從16世紀(jì)開始，就聞名于音樂史的加西亞家族的一員。的確，她的聲音還未能響徹整個寬廣的演出廳，但必須清楚演唱者還很年輕，她才只有17歲。在戲劇表演方面，她表現(xiàn)得像姐姐馬利布蘭一樣出色。她表現(xiàn)出了只有真正的天才才具有的力量！

屠格涅夫也許看到過這篇評論，但他不會料到這位天才的女歌唱家，注定要在他的人生中扮演什么樣的角色。

說一口流利英語的波林娜十分受英國人的喜愛。維多利亞女王在白金漢宮聽過她的演唱，之后各種邀請就雪片般向這位女歌唱家飛來。最重要的一份邀請來自一位法國人，巴黎“意大利歌劇院”的一位經(jīng)理曾出席波林娜的處女秀，他就是學(xué)法律出身卻志愿做記者的路易·維亞爾多[5]。他不可能看不出波林娜身上的天分與潛能，于是，1839年秋天，他聘請波林娜到自己的劇團工作。

1839年10月7日，波林娜在“音樂廳”劇院再次演唱了苔絲狄夢娜，“意大利歌劇院”同時也在那里進行演出。

法國的又一位著名作家、認真的戲劇愛好者泰奧菲爾·戈蒂耶[6]曾在自己的評論中稱波林娜為“最耀眼的星星，一顆七束光之星”，“擁有一種最了不起的、只能聽得出來的樂器（他指的是波林娜的嗓子）”。

波林娜還擁有天賦的高超技藝，如果說當(dāng)初作曲家貝利尼[7]不得不反復(fù)向魯比尼解釋，在舞臺上不僅必須要唱，而且還必須要演，演唱中不僅要有技巧，還要有感情，那么這些對于波林娜來講恰恰是自然而然的。

戈蒂耶曾寫道，在扮演同是羅西尼的歌劇中的灰姑娘一角時（該劇在三周后上演），波林娜摒棄了別的女歌唱家演出時常常使用的“戲劇化的姿勢和發(fā)電報一樣的手勢”�！皼]有誰能比加西亞小姐更活潑、更俏皮、更柔順，更像個小女孩、更像只小貓。”—戈蒂耶寫到。“當(dāng)她與姐姐們和粗暴的父親在一起時，她有時擺出一種迷人的溫順的樣子，同時帶點隱隱的嘲笑。當(dāng)她漸漸變成一位公主時，童年的歡樂、善意的微笑、在幸福中沉醉的感覺，早已遠去�！�

1839年11月9日，波林娜首次在羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》中扮演羅濟娜。在這場演出中，波林娜在聲樂課的場景中取消了插入的唱段，加入了幾首非常新穎的抒情曲（這些曲子都是馬利布蘭以前唱過的）和一首歡快的西班牙歌曲，以獨特的音樂方式向逝去的姐姐致敬。戲劇批評家們沒有肯定這種姿態(tài)，強烈批評波林娜的任意妄為。

但她還是為觀眾們所喜愛，在這個演出季中出演了五部歌�。毫_西尼的《奧賽羅》《灰姑娘》《塞維利亞的理發(fā)師》《坦科列塔》（Танкреда）以及莫扎特[8]的《唐·璜》，還在多場演唱會中演唱了帕萊斯特里那[9]、馬爾切羅[10]、格魯克[11]和舒伯特[12]的作品。

波林娜生病不能參加演出的時候，即使劇中有其他的著名女歌唱家參演，劇院的經(jīng)理處也會建議給觀眾退錢。

正是在這一時期，17歲的波林娜結(jié)識了35歲的奧羅爾·杜邦[13]，后者筆名為喬治·桑（Жорж Санд），是丑聞小說《安蒂亞娜》（Индиана）、《瓦朗蒂娜》（Валентина）、《萊麗婭》的作者，這些作品提倡女性擁有自主權(quán)，擁有自由和愛情的權(quán)利。

這兩位女性成為了親密的朋友。奧羅爾稱波林娜為“fflle”—“小女兒”，波林娜管這位年長的朋友叫“Миньон”［法語mignon—意為“親愛的、可愛的、柔弱的”，也可指敏感、優(yōu)美、充滿幻想的小姑娘迷娘，歌德的小說《威廉·麥斯特的學(xué)習(xí)時代》（Годы учения Вильгельма Мейстера）（1795）中經(jīng)常身穿男裝的女主角。］波林娜還結(jié)識了奧羅爾當(dāng)時的伴侶—弗里德里克·肖邦[14]。

[1] 夏爾·貝里奧（1802—1870），比利時小提琴家、作曲家�！�譯者注

[2] 克拉拉·維克（Клара Вик，1819—1896），德國女鋼琴家、作曲家�！�譯者注

[3] 繆塞（Альфред де Мюссе，1810—1857），法國19世紀(jì)浪漫主義小說家、詩人、劇作家�！�譯者注

[4] 海涅（Генрих Гейне，1797—1856），德國19世紀(jì)詩人、散文家。—譯者注

[5] 路易·維亞爾多（Луи Виардо，1800—1883），波林娜的丈夫，法國政治評論家，—譯者注

[6] 泰奧菲爾·戈蒂耶（1811—1872），法國唯美主義詩人、散文家、小說家�！�譯者注

[7] 全名文森佐·貝利尼（Беллини，1801—1835），意大利作曲家�！�譯者注

[8] 沃爾夫?qū)�·阿瑪多伊斯·莫扎特（Моцарт�?756—1791），歐洲古典主義音樂作曲家，其作品不勝枚舉，本書中涉及《唐·璜》等代表作�！�譯者注

[9] 帕萊斯特里那（Джованни Пьерлуиджи да Палестрина，1525—1594），意大利作曲家�！�譯者注

[10] 馬爾切羅（Бенедетто Марчелло，1686—1739），意大利作曲家。—譯者注

[11] 格魯克（Кристоф Виллибальд Глюк ，1714—1787），德國作曲家�！�譯者注

[12] 弗朗茨·舒伯特（Шуберт，1797—1828），奧地利作曲家、音樂家，“古典主義”最后一名巨匠，其代表性作品有《小夜曲》《搖籃曲》等。—譯者注

[13] 奧羅爾·杜邦（Аврора Дюдеван，1804—1876），筆名喬治·桑，法國著名女小說家，巴爾扎克時代頗具風(fēng)情、另類的小說家。繆塞、肖邦都曾是其愛慕者和情人�！�譯者注

[14] 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（Фредерик Шопен，1810—1849），波蘭作曲家、鋼琴家�！�譯者注