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藝術老師貝爾先生（Mr Bell）曾在日本集中營度過了一段很長的時間，因而在學校顯得格外引人注目。他經(jīng)受過拷打折磨，舌頭也被割過，因此講話會口齒不清。戰(zhàn)爭奪走了他的健康。在讀書時，我完全不知道還有藝術館的存在：之前從未看過任何藝術復制品的書籍，也從沒有在書上看到過藝術品的素描，直至遇到戈登·貝爾老師。我才意識到，以前讀過的書都是沒有圖解的，自己來自一個根本不存在視覺語言的地方。直到17歲，在我打算搬到倫敦的前一個月，貝爾先生建議我前去參觀曼徹斯特美術館，這次經(jīng)歷才切實地改變了我的人生。

當時的學校已經(jīng)開設了藝術課程，但竟然一直未能涉及具體的畫作和美術館，實在是有些奇怪。我們學過建筑、城堡，也稍微了解了伊麗莎白一世時期與18世紀的建筑、海報、工業(yè)制圖和字體設計，但這稱不上是最好的教育。為了盡到職責，貝爾老師讓我們畫生活素描，但這并沒能將我的精神和手指連接起來，開始真正的創(chuàng)作。然而，用藝術點亮了我心中某些角落的人也正是貝爾先生。記得在最后一個學期，他給我看了一本關于印象派藝術家的書，讓我通過印象主義的方式來描繪一些照片中的場景。他同我交流，介紹修拉的點彩畫作品，向我展示了印象派的許多技巧，“不要用小畫筆，別貪圖安全�！蔽抑饾u開始用大的模板刷來繪畫風景和靜物，方法上也變得更加隨心所欲。有一次他看到我在畫時裝素描，稱贊我很有技巧。貝爾先生是第一個這么說的人。他認為我應該去上藝術學校，也幫助我準備了申請的材料，但更重要的是，他給予我勇氣，鼓勵我“要繼續(xù)，不要放棄”。后來我認識了他的兒子依凡（Ivan），他告訴我貝爾先生因為總是提起我，還曾經(jīng)惹得家里不開心，他的妻子都聽煩了！

歷史老師斯科特先生的背景雖然沒有戈登·貝爾那么顯赫，但卻更加年輕，更富有政治熱情。薇薇安在格洛索普學校的最后一個學期是他教的，在被稱作“公民學”的特殊課堂里，斯科特用自己驕傲的自由主義思想點燃了學生心中的熱情。

他對我們解釋的第一件事就是人身保護法里的基本條款。他滿懷自豪地倡議文明和民主，憎恨專治監(jiān)禁，仇視法國君主政治所引起的巴士底獄動蕩。他經(jīng)常說：“只有堅持自由，我們才能享受民主。”感謝他讓我在16歲時接觸到這一思想。

即使斯懷爾一家沒有搬到南邊，薇薇安也還是會用貝爾先生幫忙準備的資料去申請藝術學校。幾年后，她對成為一名藝術家的想法開始出現(xiàn)了動搖，是曼徹斯特美術館和貝爾先生的殷切期望，使她將自己與其他女同學暫時區(qū)分開來。此外，母親多拉的例子也讓她相信，女性的命運可以掌握在自己手中。但是，這些經(jīng)歷為薇薇安帶來了不安，這種不安迄今為止仍然存在于“薇薇安·威斯特伍德”的事業(yè)里，它是一種介于商業(yè)利益和純粹藝術之間的矛盾。薇薇安的期望是能找到一個能養(yǎng)活自己的工作，與此同時，文學點亮了她的世界，貝爾先生又堅信她有成為藝術家的天賦，這些都給了她很大的力量。但是她憑借這些，又能做什么呢？

在這之后發(fā)生的很多事情——倫敦、馬爾科姆、時尚、藝術和政治，都可以追溯到1958年那一年�？斓�17歲的時候，我的生活發(fā)生了巨大變化。父母認為如果舉家搬到倫敦，我們可能會獲得更好的機會，于是在哈羅（Harrow）買下了一間郵局。1958年大概在二三月份的時候我們搬到了倫敦，因此我并沒有像很多同齡人一樣，在16歲離開格洛索普語法學校。我在學校還上了幾個月的六年級課程。憑著和貝爾先生一同準備的資料，我去申請了哈羅藝術學校，并且被錄取了。

薇薇安的弟弟戈登認為，搬到南邊對家族來說是一個戲劇性的轉(zhuǎn)折點，但這個決定在當時并沒有得到很多人支持。整個家族還從未有人離開過丁特韋斯特爾—何林渥爾斯區(qū)域，很多人直到現(xiàn)在仍然住在那兒。他們的搬家讓許多親戚都持遲疑態(tài)度，奧爾加、戈登和薇薇安三個孩子也不情愿離開現(xiàn)在的學校和熟悉的小伙伴。但是大蕭條仍然影響著斯懷爾家庭，在20世紀50年代，英國還飽受著戰(zhàn)后經(jīng)濟衰退的折磨。多拉和戈登覺得相對發(fā)達的南部會更有發(fā)展前景�！澳菚r候的人們不會那么輕易地搬到倫敦去，”薇薇安的弟弟回憶說，“大家討論的是搬到澳大利亞、美國或其他地方，尋求更好的生活，而不是去倫敦。爸爸媽媽并沒有什么偉大的計劃，但是我覺得他們對孩子、對自己都很有雄心，所以看到有機會，他們就緊緊抓住了�！眱扇藢�孩子解釋的時候也毫無掩飾：“爸爸的事業(yè)受到大蕭條的影響，他覺得如果我們將來能為政府工作，就可以拿工資，經(jīng)營郵局兼雜貨鋪的話就意味著，顧客在前往郵局的途中必須從雜貨鋪經(jīng)過，順路就會買些東西。爸爸媽媽找到了方法，從一個郵局搬到了另外一個郵局，并最終把我們搬到了倫敦�！�

薇薇安的成年生活都是在倫敦度過的。因為她名氣很大，打扮又引人注目，很多倫敦人都有過偶遇她的經(jīng)歷，而大部分的故事都是有關差點撞倒正在騎自行車的她。不過在最開始的時候，薇薇安發(fā)現(xiàn)倫敦讓人產(chǎn)生幽閉恐懼，年輕人都喜歡搞小團體，這讓她十分憎惡。斯懷爾一家其實并不是住在倫敦，而是在哈羅山（Harrow-on-the-Hill）附近樹木繁茂的郊區(qū)，幾乎就在山腳下，因為服務業(yè)較發(fā)達而變成了倫敦的郊區(qū)面貌。多拉被要求經(jīng)營的郵局位于哈羅車站路31號，全家人坐火車來到了這里。31號是當?shù)氐碾s貨店兼郵局，店鋪樓上是一個面積很大的三臥公寓，這就意味著薇薇安需要和12歲的妹妹奧爾加合住一個房間。薇薇安當時快17歲了，已經(jīng)在格洛索普語法學校完成了學業(yè)。畢業(yè)后，她根據(jù)貝爾先生的建議申請了哈羅藝術學校，最后選擇了珠寶和銀器制造專業(yè)。這至今仍是她在設計方面接受過的唯一正式培訓。

薇薇安并沒有很快適應倫敦郊區(qū)的生活，一個原因是青少年對于新環(huán)境需要尷尬的適應期，另一個是因為她之前在曼徹斯特已經(jīng)開始同一個男孩約會，每到周末就需要用這段“戀情”（雖然那根本不能用這個詞語來形容）作借口，不停地重返舊地。

事實就是，當時有這么一個男孩，我喜歡他，也喜歡曼徹斯特。這段戀愛其實算不上非常認真，畢竟只認識了幾個月時間，還沒有到非他不可的程度。他是個很可愛、貼心的小伙子。所以，哪怕說一句“我并不是那么非他不可”的話，似乎都有點像是對他的背叛。他真是非�？蓯�，很帥氣，看起來總是那么友善。我希望他不會介意我說出他的名字——吉米·格蘭特（Jimmy Grant）, 警校學生，住在曼徹斯特那一頭比較偏遠的查德頓（Chadderton）。當時我周六在曼徹斯特沃爾沃思（Woolworths，零售公司名）做兼職，經(jīng)常會有路過的年輕人試圖搭訕我和朋友，問我們今晚上想不想去跳舞，誰的學校里有舞會，我們就會一同前去，就在那里我認識了吉米·格蘭特和他的朋友。他們并沒有直接挑明，說自己其實是警察。

第一次“約會”結束后，吉米堅持送我回家。他住在二十英里開外的地方，卻堅持要坐最后一班公共汽車送我，說到時候再搭便車返回。當時下著傾盆大雨，他卻不愿借我的傘，因為打傘看起來太娘娘腔。我一直記得那天晚上的事，因為吉米一路冒雨步行回家。我不確定，但猜測他的外套肯定毀掉了，完全濕透了，一定能擰出很多水來�，F(xiàn)在我能想象出他的樣子，豎起衣領一路不停地走著。我并不認為那是愛情，我想當時的我應該就明白這一點。因為我不明白他為什么想送我回家，我一直跟他說不用，但他還是堅持要送，他就是這樣性格的一個人。搬到倫敦后，我們倆就差不多結束了，我大概只回去了三趟。

事情是這樣的，一開始我就不太喜歡倫敦。剛到這兒的時候，我發(fā)現(xiàn)的第一件事是：人們必須約好才能碰面，你不能突然出現(xiàn)，不能像之前在曼徹斯特那樣隨意。記得有一次我自己去跳舞，在和一個人跳過之后，接下來就再也沒有人愿意和我跳了，因為我同他們跳的不一樣。德比郡和曼徹斯特跳舞的規(guī)矩很好，通常樂隊會演奏三首曲子，接著是一段長和弦，這時你說“十分感謝”，然后就回到女朋友們一邊，這是我一直所知道的跳舞禮儀。但是到了倫敦之后，音樂和舞蹈都變了，我感到尷尬又孤獨，還有一點思鄉(xiāng)。搬到倫敦后，俱樂部很快流行起來，而不再流行有樂隊和舞伴的舞廳。在這些黑暗的俱樂部里，你需要獨自跳舞，甚至連別人穿什么衣服都看不清，我從來都不喜歡這樣。一直以來，我都喜歡和人交談，而不希望只在黑暗中跳舞，誰都看不見。起初，我不喜歡羅尼·斯科特（Ronnie Scott）這樣的地方，也不太喜歡現(xiàn)代爵士，我熱愛搖滾。但是對當時倫敦流行的現(xiàn)代爵士，我卻一直都提不起興趣。

有兩件事改變了倫敦在我心中的地位，第一是我放棄了曼徹斯特的吉米，另一個是我去了哈羅藝術學校就讀。那是在1958年的春天，我17歲，雖然4月份就進了校，但直到夏天才開始上學。我在那里只上了一個學期，學的是基礎課程。周五的服裝設計課是我自己選修的，教課的老師名叫馬吉·謝潑德（Maggie Shepherd），已經(jīng)很有名氣。我看到有些女生在同謝潑德小姐學習了兩三年后，在畢業(yè)設計時做出了非常漂亮的服裝。這時我明白了：自己真正渴望的是制作服裝，那就是我想要做的事情。

以前我也給自己做過衣服，除了外套，其他大多都嘗試過，但我希望能在學校做一些非常時尚的衣服，然后自己穿。但那樣是不被允許的，你得乖乖地坐在座位上畫設計稿。說實話，我很快就厭煩了，我受不了不能親自動手做衣服。