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一開始，我和所有的同齡女孩一樣，都不喜歡穿學(xué)校的無袖制服，而去買短裙做代替。我非常喜歡極端的事物，總想使人眼前一亮。15歲的時候，我和朋友諾瑪（Norma）一家去了懷特島（Isle of Wight）的布特林（Butlins）。我非常喜歡那兒，喜歡那里的舞廳和威士忌，還有披肩時尚，以及海風(fēng)灌滿裙子的觸感。當(dāng)時那里流行塑料的大朵雛菊耳環(huán)，但我戴的是碩大的雛菊真花，記得走進(jìn)酒吧的時候，樂隊的領(lǐng)隊突然停下了演奏說：“大家快來看這位戴耳環(huán)的漂亮女孩。”

后來認(rèn)識薇薇安的伊恩·特魯里（Ian Drury）回憶起自己的青少年時期：他生活在和薇薇安成長環(huán)境相似的郊區(qū)，所有的衣服都是媽媽用手動勝家牌（Singer）縫紉機(jī)做的，褲腳圍有十二英寸長的精紡褲子，黃黑間色的襯衣。這是一種全新的城市時髦風(fēng)格，整個社會都開始關(guān)注時尚。然而我們聽起來非常諷刺的是：這種時裝通常卻是由住在郊外的媽媽和女友們在客廳里制作的。和薇薇安本人一樣，搖滾和痞子時代的服飾通常將手工自創(chuàng)與激進(jìn)風(fēng)格融合為一體，且?guī)в袣v史元素(例如愛德華時期服飾特征) ，具有跨越了階級特征的美式時尚和騎行服飾的魅力。除此之外，這個時期也促成了時尚行業(yè)的新業(yè)態(tài)，融合了自主創(chuàng)意、音樂、時尚和與身份認(rèn)同，形成了最早的屬于“青少年”的時代，成為營銷的一種范式。薇薇安或許屬于最早擁有青少年時代的那代人。對于營銷者來說，不管他們要賣的是衣服、音樂還是政治意識形態(tài)，我們現(xiàn)在都是青少年顧客。

“看看杰克·凱魯亞克（Jack Kerouac）這樣的軍人在退伍后的穿著�！鞭鞭卑步忉屨f，“離開軍隊時，他們穿的是白色T恤、牛仔褲和皮夾克。這種造型被好萊塢的人發(fā)現(xiàn)了，他們覺得非常適合用來塑造詹姆斯·迪恩和布蘭多的叛逆形象。而像我一樣的英國的孩子在大屏幕上看到這樣的服飾，也非常想要得到它們�！�

1956年發(fā)生了《晝夜搖滾》痞子時尚之年的暴力事件，兇神惡煞的痞子幫派洗劫了原本安寧的奧平頓市政廳。1959年，加勒比木匠凱爾索·科克蘭（Kelso Cochrane）的謀殺案引發(fā)了諾丁山暴亂事件。痞子時尚因此與危險、暴力和種族歧視聯(lián)系在一起。這是一次至關(guān)重要的重新定位，時尚成為叛離的青年群體和讓上一代人所蔑視的所有事物的代表，正如20世紀(jì)后期一再表現(xiàn)出的那樣，而薇薇安的作品或許也是造成這種轉(zhuǎn)變的原因之一。但是，在朋克風(fēng)潮流行起來之前，痞子時尚確實有過一段風(fēng)靡時期，薇薇安也深受影響。這種城市白人青年無拘束的青春時尚，最初起源于薩維爾街（世界頂級西服手工縫制圣地），它一經(jīng)形成，就被那些無聊好斗之流所接納，也被種族歧視主義者所吸收，反過來也為它的消亡埋下了種子。緊接著，朋克風(fēng)潮出現(xiàn)了。必須說明的是，它并不像痞子時尚那么注重裁剪。第一波痞子風(fēng)潮最流行的時期是1958年，那時薇薇安剛剛搬到倫敦，其標(biāo)志性的象征是小山羊皮軟底男鞋。這種鞋曾一度被認(rèn)為是極端的非主流標(biāo)志，因為那時候，鞋子的顏色是決定你是否是一個“紳士”的重要因素。后來，意大利尖頭鞋成為新的潮流，薇薇安在曼徹斯特很得意地買到的就是這種鞋的女款。20世紀(jì)50年代末60年代初，這種“醒目的尖頭鞋”成為英國青少年流行造型的必備元素。然而到了1960年，痞子時尚風(fēng)潮就已經(jīng)完全結(jié)束了。盡管薇薇安后來將它稱作“刻意復(fù)古”風(fēng)，但在1959年凱爾索謀殺案之后，這種風(fēng)格就無望地慢慢退散了。凱爾索謀殺案就是如今諾丁山跨種族狂歡節(jié)的起源。薇薇安在1958年至1959年期間剛搬到南部的時候，很不適應(yīng)倫敦的舞蹈和時尚風(fēng)潮，原因就在于當(dāng)時的音樂、時尚和舞蹈都在發(fā)生變化。她從曼徹斯特搬到倫敦時，搖滾樂正逐漸形成自己的音樂形態(tài)，痞子時尚造型開始流行。在此同時，主流音樂在與搖滾樂抗衡了一段時間之后，又回到了最初的傳統(tǒng)爵士樂。

對于像薇薇安這樣的女生來說，擁護(hù)具有某種時尚和音樂精神的青年“部落”，是意味著自己長大成人的重要標(biāo)志。讓人為之戰(zhàn)栗的鉛筆裙和風(fēng)行一時的圓錐形胸罩的出現(xiàn)，這些時尚史上的重要時刻，是性成熟的商業(yè)化和影像化的體現(xiàn)，也是真正將對性感青春的狂熱追捧運用到服飾及音樂營銷上的開端。

痞子時尚和（爵士）現(xiàn)代主義時尚造型十分夸張——其中甚至還有一種用大量額發(fā)和百利發(fā)膠（Brylcreem）打造出的名叫“阿帕切”的莫西干造型——如果沒有配套的音樂是無法生存的，而這種音樂就是搖滾樂，它與新愛德華風(fēng)格的誕生地——薩維爾街和漢弗萊·利特爾頓（Humphrey Lyttleton）格格不入。根據(jù)薇薇安對音樂和時尚的敏銳洞察力，這個時代的主要特點就是服飾隨著音樂風(fēng)格的變化而變化，兩者甚至相互沿用名字。20世紀(jì)50年代，傳統(tǒng)爵士在英國又再度流行起來，搖滾樂打開了英國人的心門和雙耳，使他們也接納了早期爵士樂風(fēng)格。作為法國新浪潮電影的配樂，傳統(tǒng)爵士樂也是許多蘇活區(qū)俱樂部和哈羅區(qū)酒館里經(jīng)常播放的音樂類型，搭配它的服裝風(fēng)格被稱作“傳統(tǒng)爵士”風(fēng)格。1958年薇薇安讀藝術(shù)學(xué)校的時候，就是這種造型，整體呈現(xiàn)出類似知識分子的松散莊重，適合巴黎左岸、格林尼治村（美國紐約曼哈頓區(qū)，藝術(shù)家、作家等的聚居地）或者羅尼·斯科特酒吧這些場合。（“不過我需要指出的是，”薇薇安告訴我說，“羅尼一直都是摩登爵士風(fēng)，我最后既討厭摩登爵士，也不喜歡傳統(tǒng)爵士�！保┢渲斜容^典型的搭配，包括寬松的褲子、碩大的套頭外衣、粗呢厚外套、效仿法國存在主義者或紐約垮掉派的圍巾、緊身連衣裙。從那以后，幾乎所有的薇薇安·威斯特伍德服裝系列里都有緊身連衣裙，它給人一種低調(diào)神秘的感覺。在1959年，薇薇安穿著的就是這類傳統(tǒng)爵士風(fēng)格的衣服，還搭配有一條她自己用瓜子做的項鏈（她說自己以前甚至從來都沒見過甜瓜）。這種造型配上蘋果酒，以及喬治·麥莉(George Melly)和漢弗萊·利特爾頓的英式爵士樂，完全就是英國人對美國黑人爵士及配套時尚的重新創(chuàng)造。在那部具有劃時代意義的小說《初生之犢》里，科林·麥克因斯（Colin MacInnes）所描述的傳統(tǒng)爵士風(fēng)格造型的女孩應(yīng)該就是1960年時薇薇安的樣子：“留一頭帶長劉海的長發(fā)，穿的毛衣寬松肥大，也許是亮顏色，但從來不會有花卉圖案……其目的就是要呈現(xiàn)出一種邋遢的感覺�！边@個造型混淆了美式痞子時尚造型和搖滾造型之間的區(qū)別，也是第一波痞子時尚與后來的現(xiàn)代主義時尚之間的很好的過渡。

傳統(tǒng)爵士風(fēng)格雖然解決了薇薇安剛搬到南部時的適應(yīng)困境，但它流行的時間在時尚歷史和薇薇安的生活中都非常短暫。正如薇薇安的朋友托米·羅伯特（Tommy Roberts）所說：“傳統(tǒng)爵士風(fēng)格似乎轉(zhuǎn)瞬即逝。上一秒所有人還在為學(xué)院派風(fēng)格的圍巾歡欣雀躍，下一秒……它就不夠時髦了�！�

薇薇安也同意這樣的說法：“我穿傳統(tǒng)爵士風(fēng)格服裝的過程非常非常短。我模仿的是希爾文的穿著，她給了我很多啟發(fā)，而且我很喜歡寬大的襯裙。我有一張在澤西拍的照片，當(dāng)時是去那里看望正在打暑假工、做酒吧招待員的德里克，照片里的我就是那么穿的，不過那樣的風(fēng)格已經(jīng)很久都沒有再試過了。傳統(tǒng)爵士風(fēng)格富于中產(chǎn)階級色彩和藝術(shù)氣息，痞子時尚更像是我的風(fēng)格。后來流行起現(xiàn)代主義風(fēng)格，不過那時候我已經(jīng)做了母親�！�

將所有這些造型合起來，卻講述了一個全新的故事，反映出一種歷史上不曾有過的時尚和音樂之間的同步發(fā)展。此外，英式搖滾的風(fēng)靡，使服飾具有了與其他事物同等重要的意義。

而薇薇安在走出青少年時代的過程中，也因此親身經(jīng)歷了四次時尚和音樂的共同變化，它們一直影響至今：搖滾時尚、痞子時尚、早期（爵士）現(xiàn)代主義時尚和傳統(tǒng)爵士時尚。1962年，薇薇安的生活發(fā)生了巨大變化，她結(jié)婚生子了，原本是有可能徹底離開時尚行業(yè)的，但她遇到了一位穿著痞子風(fēng)格服裝的倫敦藝術(shù)生，對方的名字是馬爾科姆·愛德華·麥克拉倫（Malcolm Edwards McLaren）。