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　　《紅樓夢》第一回開宗明義，寫到了“錦衣紈绔之時(shí)，飫甘饜肥之日”與“蓬牖茅椽，繩床瓦灶”的對比。緊接著，又在“好了歌”及其闡釋中，突出了“笏滿床”“歌舞場”“金滿箱銀滿箱”與“陋室空堂”“衰草枯楊”“轉(zhuǎn)眼乞丐人皆謗”的對比。到第二回，冷子興更是提綱挈領(lǐng)地講演了榮寧二府的走向衰敗滅亡的不可逆轉(zhuǎn)的大趨勢——“外面的架子雖然沒很倒，內(nèi)囊卻也盡上來了”，還用了“百足之蟲，死而不僵”的成語。所有這些，都與吊讀者胃口的一般通俗小說特別是“公案”“推理”小說不同，不是用各種障眼法給你制造懸念再制造一個(gè)出奇制勝的結(jié)局，而是一上來就把結(jié)局的總體的悲劇性先告訴你。底下再寫各種過程，就有一種“二次體驗(yàn)”的且憶且敘且嘆的性質(zhì)了。
　　
　　盡管如此，本書開始部分仍然是興致勃勃地、竭其所能地而且是不無得意地渲染了榮寧二府當(dāng)年的富貴榮華，炙手可熱。為了從總體上給人以氣象非凡、令人咋舌的印象，本書特別注意通過陌生的眼睛來寫對于賈府的總體感受。先是用林黛玉的眼睛寫了一回榮府的街市繁華、人煙阜盛、門庭氣象、華冠麗服、仆役排場，然后是一個(gè)個(gè)人物，言談中流露著的高貴、自信、得意乃至放肆，調(diào)門自與甄士隱、賈雨村、冷子興，更與劉姥姥、狗兒們不同。這還不夠，本書又進(jìn)一步用更加拉開距離的劉姥姥的眼睛看了一回榮國府，于是出現(xiàn)了更加強(qiáng)烈的用語：所謂“瘦死的駱駝比馬大”，所謂“拔根寒毛比我們的腰壯”，所謂“滿屋里的東西都是耀眼爭光，使人頭暈?zāi)垦�，劉姥姥此時(shí)只有點(diǎn)頭咂嘴念佛而已”，所謂“一陣香撲了臉來……身子就像在云端里一般”，都是力求通過劉姥姥的陌生的眼睛，通過姥姥的主觀感受來描繪凸現(xiàn)賈府的不凡氣勢。在這個(gè)過程中，本書又通過烘托漸進(jìn)的手法——寫劉姥姥一見平兒“遍身綾羅、插金戴銀、花容月貌”便當(dāng)是鳳姐，便要稱“姑奶奶”……更顯出這府的主子們的高不可攀，突出了在渲染描繪賈府的隆盛中的陌生化效果。
　　
　　“陌生化”云云，在這一類問題上，創(chuàng)作永遠(yuǎn)比評論更高更富有原生性。陌生化也罷，心理分析也罷，間離也罷，視角轉(zhuǎn)化也罷，心理時(shí)空也罷……創(chuàng)作的價(jià)值恰恰在于它的無師自通，無理（論）自通性質(zhì)，在于它的早已有之的性質(zhì)。無師并不是真正無師，師法造化，師法自然，師法本民族的文學(xué)傳統(tǒng)，師法自己的深情與靈氣，各種創(chuàng)作方法表現(xiàn)方法自然會(huì)得心應(yīng)手，融會(huì)貫通。在這方面，創(chuàng)作的貢獻(xiàn)是第一性的，無可比擬的。評論家理解這一點(diǎn)只會(huì)使自己的評論更實(shí)在，而無損于評論的崇高。如果硬撐什么評論的“主體性”，甚至搞什么“拒絕閱讀”，那樣的評論也就變成了一種自大狂自閉癥的“自說自話”了。
　　
　　當(dāng)然，評論也有評論的優(yōu)勢，有創(chuàng)作和創(chuàng)作家所無法取代乃至無法攀比的成就。好的評論是一種獨(dú)特的闡釋，這種闡釋不但遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般讀者對于一些作品的領(lǐng)會(huì)受用而且大大超越了作者已有的自覺。很簡單，即使是理論意識(shí)主題意識(shí)十分自覺的創(chuàng)作家，只要是真正的創(chuàng)作家而不僅僅是主體先行的宣傳家，他的作品里的形象世界的可闡釋性就絕對沒有被作者本人所窮盡，越是有深度的形象世界就越是這樣�！都t樓夢》就是這樣一個(gè)闡釋不完的大世界深世界，而作者恰恰未必意識(shí)到它的或有的大意蘊(yùn)。其次，評論家的闡釋必然是借題發(fā)揮的，必然表達(dá)著評論家自己的獨(dú)到的對于生活、對于社會(huì)、對于文藝、對于各種思潮學(xué)問的見解。我常常設(shè)想，各種對《紅樓夢》的闡釋是何等有意思！如果曹雪芹死而復(fù)生，見到這些高論，特別是例如毛澤東主席的“階級斗爭史”“四大家族興衰史”的高評，不嚇暈厥過去才怪！評論的另一優(yōu)勢是價(jià)值判斷，好的評論家的判斷的權(quán)威性，對于文學(xué)事業(yè)的推進(jìn)作用是不可估量的。當(dāng)然，反過來說，偏狹的、空疏的、信口雌黃的所謂判斷，也是貽害匪淺。