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　　這位后來拍攝了《侏羅紀公園》的導演從小就對恐龍無比地著迷。對于一個在哈敦菲爾德長大的孩子來說，這并不算稀奇，因為這片土地原本就被一片史前海洋覆蓋著。鴨嘴龍就是在這個小鎮(zhèn)被發(fā)現(xiàn)的，那也是近代發(fā)現(xiàn)的第一副幾乎完整的恐龍骨架。史蒂文•斯皮爾伯格還小的時候，經(jīng)常會有中小學生去鴨嘴龍化石的發(fā)現(xiàn)地點進行實地考察旅行。當時部分遺址還在費城的自然博物館中展覽，并且有黃銅恐龍模型出售。
　　
　　“我從小就對恐龍很感興趣，”在拍攝《侏羅紀公園》時斯皮爾伯格說道，“跟我大多數(shù)電影的創(chuàng)作一樣，內容的創(chuàng)作靈感來源于小時候。記得小時候我常常收集恐龍模型，對這種生物龐大的體型也很著迷。”
　　
　　幾乎與同樣成長在50年代的美國男孩一樣，斯皮爾伯格也深受連環(huán)漫畫冊中奇幻色彩和冒險精神的影響，使他成為了視覺風格大膽、有時甚至夸張的電影制作人。他喜歡的角色包括超級英雄和奇幻流派中的超人、蝙蝠俠，以及異超人角色，如迪士尼的米老鼠、唐老鴨、唐老鴨叔叔。史蒂夫和朋友還特別鐘愛《瘋狂雜志》，它的傲慢無理使人精神振奮，黑色幽默和巧妙的電影橋段模仿使它成為50年代時全美追求潮流人士的時尚寵兒。
　　
　　《瘋狂雜志》為斯皮爾伯格和他“初出茅廬”的好萊塢同事創(chuàng)造了條件，使他們可以沉溺于老電影里的經(jīng)典臺詞，再創(chuàng)和效仿它們的流派與影響，使之與現(xiàn)代派后期藝術作品融為一體。《奪寶奇兵1：法柜奇兵》就是個著名的例子。腳本要求精心編排一場哈里森•福特飾演的印第安納•瓊斯與阿拉伯敵人間展開的佩劍與長鞭的決斗，但當時哈里森•福特生病，而斯皮爾伯格又希望加快拍攝進度，所以他們決定讓印第安納•瓊斯拔出手槍，開槍放倒對手，這樣突然結束這場決戰(zhàn)。斯皮爾伯格說這個場景使他想起了《瘋狂雜志》里“我們最想看的場景”欄目。
　　
　　也許是因為深受連環(huán)漫畫書的影響，在新澤西州，當他還是一個孩子時，“史蒂文就有一種令人驚訝的病態(tài)傾向，”斯科特•麥克唐納說道，“我們覺得那真的很酷。我記得他煞有介事地布置酷刑室。我們曾去過他的地下室，他向我們展示他如何將自己的玩具送上用黑色鞋盒制作的斷頭臺。他將玩偶頭切下來、鋸下來——挺讓人震驚的。當我和哥哥看到《外星人E.T.》時，我們相互交談道：‘天哪，真不敢相信是史蒂文導的。’小時候的他感覺有點心理失常。當他搬到亞利桑那州后，我收到了他的來信，信中提到蝎子和希拉河怪獸，提到它的頭部長有很酷的毒刺。我們想象不出他在那邊過著怎樣的生活。”
　　
　　在史蒂文的地下室里還有一個用來演木偶劇的大硬紙盒。“我從小就想讓人快樂，”他回憶說，“小時候，我就演木偶劇——在我八歲那年，我希望人們能喜歡我演的木偶劇。”