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　　意大利戰(zhàn)役充斥著曲折離奇和冒險(xiǎn)故事，很可能是其他戰(zhàn)役所不能及。隨著這場(chǎng)戰(zhàn)役的揭開(kāi)序幕，背景讓人不斷想起意大利的輝煌過(guò)往；前景處則是浩浩蕩蕩前進(jìn)的現(xiàn)代軍隊(duì)，與背景形成格格不入的鮮明對(duì)比……這一幕叫人想起每個(gè)時(shí)代、每個(gè)流派的意大利藝術(shù)大師：如果卡西諾的廢墟類似但丁筆下荒涼寒冷的九圈地獄，則鄉(xiāng)間往往讓人想起貝里尼的油畫(huà)。
　　
　　——哈羅德•亞歷山大將軍，盟軍意大利戰(zhàn)區(qū)統(tǒng)帥一九四四年三月十一日早上，麥卡尼中尉以無(wú)比興奮的語(yǔ)氣，將佛羅倫薩壯碩的高塔和圓頂指給他的機(jī)組人員看，但從地面的角度望去，戰(zhàn)時(shí)的佛羅倫薩丑陋不堪。在同盟國(guó)空襲的近四年之前，該城著名的教堂正立面已堆起沙包保護(hù)，教堂的窗戶則用木頭封死。洛倫佐•吉貝爾蒂為圣約翰洗禮堂雕制的那對(duì)青銅門(mén)，被米開(kāi)朗琪羅譽(yù)為“當(dāng)之無(wú)愧的天堂門(mén)”，這時(shí)已經(jīng)卸下，這座古老的八角形建筑仿佛挺著空洞的雙眼凝望前面的大教堂。雕像罩上塑料和布，從看來(lái)古怪的磚造圓頂下方消失。整個(gè)城市像是尚未受傷就事先纏上繃帶的一具孱弱身體。這些是意大利于一九四○年六月十日加入世界大戰(zhàn)時(shí)，掌管美術(shù)館、古跡、圖書(shū)館、檔案室的意大利地方文物管理局局長(zhǎng)，就已采取的保護(hù)措施。這些措施系根據(jù)《戰(zhàn)爭(zhēng)法》所詳定的指示執(zhí)行，《戰(zhàn)爭(zhēng)法》則是墨索里尼政府于一九三八年七月所頒行。但教育部是在宣戰(zhàn)的三天前，才知會(huì)各地的文物管理局局長(zhǎng)執(zhí)行這些措施。由于是在人力、物力、財(cái)力皆短缺的困境中倉(cāng)促執(zhí)行，磚墻、沙包堆、木鷹架看來(lái)薄弱，有點(diǎn)像是敷衍了事：它們根本不堪一擊，只在戰(zhàn)火仍遠(yuǎn)離意大利本土，激烈戰(zhàn)斗發(fā)生于比利時(shí)、英格蘭上空之時(shí)，象征性提醒國(guó)人，國(guó)家正處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。有些地方的文物管理局局長(zhǎng)，例如佛羅倫薩的喬凡尼•波吉、熱那亞的卡洛•切斯基，向教育部表示這樣的防護(hù)恐怕不足以抵御空中的全力攻擊或一旦發(fā)生地面戰(zhàn)時(shí)的炮擊，結(jié)果遭到嚴(yán)厲駁斥。在當(dāng)時(shí)，意大利本土受攻擊，根本是不可思議之事，公開(kāi)表達(dá)這想法，就是不愛(ài)國(guó)，可能惹來(lái)災(zāi)禍。
　　
　　自一九二二年一直獨(dú)裁統(tǒng)治意大利的貝尼托•墨索里尼，深信意大利的戰(zhàn)爭(zhēng)，在投入德國(guó)陣營(yíng)后，必會(huì)迅速且勝利結(jié)束。自一九三○年代中期，這位意大利獨(dú)裁者就一直往希特勒的德國(guó)靠攏，同時(shí)公開(kāi)表達(dá)他對(duì)英國(guó)的痛恨。一九三五年意大利入侵埃塞俄比亞，激起幾個(gè)國(guó)家施予聯(lián)合制裁，而英國(guó)就是主要的制裁國(guó)之一。一九三六年秋，墨索里尼在米蘭發(fā)表演說(shuō)，首度提及可能組成“羅馬、柏林軸心”。一九三九年九月，他正式訪問(wèn)希特勒時(shí)，受到數(shù)十萬(wàn)德國(guó)群眾的熱烈歡迎；返回羅馬后，他自信滿滿地表示:“歐洲將是法西斯的天下。”一九三九年五月，他與德國(guó)簽署軍事同盟條約《鋼約》。
　　
　　面對(duì)國(guó)家經(jīng)濟(jì)日益惡化而看來(lái)已束手無(wú)策的意大利法西斯政權(quán)，遂以戰(zhàn)爭(zhēng)因應(yīng)這困局。戰(zhàn)爭(zhēng)也是將近二十年法西斯意識(shí)形態(tài)灌輸?shù)慕Y(jié)果。這種意識(shí)形態(tài)，借由標(biāo)舉意大利作為古羅馬文明和古羅馬帝國(guó)嫡系后裔的身份，孕育出民族一體感和民族驕傲。墨索里尼認(rèn)為，戰(zhàn)爭(zhēng)一定有益于意大利人：那會(huì)使意大利人變強(qiáng)韌，使意大利人懂得紀(jì)律和堅(jiān)忍。但在慷慨激昂的言詞背后，這位獨(dú)裁者深知意大利軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力之糟糕，裝備之不足，訓(xùn)練之不精。身為意大利三軍統(tǒng)帥的國(guó)王維克托•伊曼紐爾三世，極力主張意大利在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)里保持中立，但他的權(quán)力早已遭墨索里尼政權(quán)架空，最后國(guó)王不得不接受這位獨(dú)裁者的觀點(diǎn)：只要打贏這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，意大利將在地中海地區(qū)穩(wěn)居大國(guó)之位。如果意大利經(jīng)不住持久戰(zhàn)，那么抓對(duì)時(shí)機(jī)參戰(zhàn)便是關(guān)鍵。于是，在德國(guó)入侵挪威與丹麥，進(jìn)攻比利時(shí)與荷蘭之后，德軍揮兵進(jìn)入巴黎的幾日前，墨索里尼立即對(duì)英、法宣戰(zhàn)。
　　
　　結(jié)果，事與愿違，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最后拖上五年，意大利下場(chǎng)悲慘。事實(shí)證明，墨索里尼的樂(lè)觀，根本是昧于情勢(shì)。一九四○年秋，墨索里尼揮軍攻打希臘，慘敗，致使德國(guó)不得不介入，拯救潰不成軍的意大利部隊(duì)。在北非接連敗于英軍之手，更進(jìn)一步說(shuō)明意大利軍隊(duì)是如何打不了仗。不過(guò)，一九四一年十二月，墨索里尼還是不顧國(guó)內(nèi)廣大的反戰(zhàn)聲浪，執(zhí)意向美國(guó)宣戰(zhàn)。一九四二年秋，同盟國(guó)開(kāi)始空襲北意大利的各大工業(yè)城市——熱那亞、都靈、米蘭�？找u威力如摧枯拉朽。燃燒彈的破壞力，證明以木頭保護(hù)古跡根本不當(dāng)，甚至有害，而吞噬教堂正立面、焚毀宅邸、使?jié)癖诋?huà)液化的火焰，則灼灼說(shuō)明聽(tīng)信政府而盲目樂(lè)觀行事的教育部，越來(lái)越不可靠。這一悲慘教訓(xùn)使某些地方文物管理局局長(zhǎng)，不再只是于神經(jīng)麻痹的官僚機(jī)構(gòu)里當(dāng)個(gè)不受采信的烏鴉，而決意以大膽策略，自行打一場(chǎng)意大利藝術(shù)品的保衛(wèi)戰(zhàn)。
　　
　　遲遲才了解到意大利城市之脆弱的教育部美術(shù)事務(wù)司司長(zhǎng)，終于在一九四二年十一月，下令各地的文物管理局局長(zhǎng)將城里可運(yùn)走的藝術(shù)品全運(yùn)出城，安置于鄉(xiāng)間。此后一直到一九四三年過(guò)了大半這段期間，意大利動(dòng)員龐大人力，將所有重要的藝術(shù)品——除了繪畫(huà)與雕像，還有細(xì)心割下的濕壁畫(huà)、彩色玻璃窗、赤陶雕帶、圖書(shū)館所有藏書(shū)、收藏的錢(qián)幣、珠寶、陶瓷器、青銅制品——全安置在據(jù)認(rèn)安全的隱修院和古老別墅的涼爽房間里，或安置在曾受過(guò)炮擊和圍攻而數(shù)百年屹立不搖的堅(jiān)固城堡、要塞里。地方文物管理局局長(zhǎng)，還有技師，乃至官員所雇用的最卑微的工人，都對(duì)這些民族遺產(chǎn)懷抱深深的驕傲。在這份驕傲的加持下，地方文物管理局局長(zhǎng)的大膽作為，協(xié)助完成了已遭戰(zhàn)爭(zhēng)掏空經(jīng)費(fèi)的教育部所只能給予精神支持的藝術(shù)品撤離工程。將近一年的時(shí)間里，整個(gè)半島上有一百多處塞滿意大利藝術(shù)珍寶的存放所。繪畫(huà)裝入板條箱，箱上貼上標(biāo)簽，每一只陶器都經(jīng)細(xì)心包裹。鑒于第一次世界大戰(zhàn)時(shí)的教訓(xùn)——藝術(shù)品于兵荒馬亂時(shí)遭竊或安置不當(dāng)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后索回藝術(shù)品困難重重——地方文物管理局局長(zhǎng)將遷移的藝術(shù)品一絲不茍?jiān)毂砹袃?cè)。一組組工人抬起巨大祭壇畫(huà)，搬運(yùn)沉重雕像，將油畫(huà)搬出博物館窗戶，搬下窄梯。