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　　其實(shí)，最早將近代時(shí)事劇帶進(jìn)中國(guó)百姓視野的人并不是王鐘聲。

　　1900年，八國(guó)聯(lián)軍洗劫北京。這一事件很快成為了新劇的一個(gè)題材。它的編劇和導(dǎo)演就是欣喜于文明劇“既無(wú)唱功，又無(wú)做功，不必下功夫練習(xí)就能上臺(tái)表演”簡(jiǎn)單易行的汪優(yōu)游，他是早期話劇開(kāi)拓者之一。1900年9月，他借著學(xué)校慶祝孔子誕辰的機(jī)會(huì)，在教員的指導(dǎo)下演出了《八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)京》這部戲劇。

　　百姓們看完這個(gè)戲后，無(wú)不悲傷痛惜。曾經(jīng)的皇皇大國(guó)，怎么就在外國(guó)聯(lián)軍的刀槍下，如此不堪一擊？而可憐手無(wú)寸鐵的百姓們，也被蹂躪得家破人亡。一時(shí)民間的義憤和暴怒情緒全被調(diào)動(dòng)起來(lái)了。

　　類似《八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)北京》《黑奴吁天錄》這樣的劇目在北京、上海和天津等大城市多有上演。因?yàn)檫@些城市不僅是文藝氛圍最濃厚的地方，更是政治活動(dòng)的中心。在這些既是時(shí)事

　　劇導(dǎo)演同時(shí)又是革命者的人群當(dāng)中，任天知和王鐘聲是佼佼者。

　　洪深的戲劇改革

　　而洪深據(jù)上劇改編的《少奶奶的扇子》，保留了原創(chuàng)中非常感人的劇情，但將人物的性格、語(yǔ)言、習(xí)俗都完全中國(guó)化了。劇中人的名字也變成了中國(guó)的，地點(diǎn)由倫敦轉(zhuǎn)為上海，資產(chǎn)階級(jí)的太太轉(zhuǎn)為實(shí)業(yè)家的兒媳婦；賦予它濃郁的中國(guó)氣息和上海鄉(xiāng)土風(fēng)味，讓人覺(jué)得興味盎然，就像是發(fā)生在身邊最熟悉的平常事。洪深在劇中兼演主角劉伯英。

　　排演的過(guò)程中，洪深十分反感文明戲時(shí)期演員們散漫的作風(fēng)，建立了正規(guī)的排演制度，要求在排演場(chǎng)上各色人等都必須嚴(yán)守紀(jì)律，不得遲到早退、任意行事，一切服從排演主任的指揮。他還提出了演員在臺(tái)上的“十不可”，如“不可偷懶，不細(xì)聽(tīng)不理會(huì)劇中人的說(shuō)話”；“不可做無(wú)宗旨的舉動(dòng)，引起觀眾的誤會(huì)”；“形容不可過(guò)火，宜求自然”；“不可自私自利，獨(dú)出一個(gè)人的風(fēng)頭”等，甚至對(duì)于演員如何表現(xiàn)角色的個(gè)性、發(fā)音、舉動(dòng)也都有嚴(yán)格的規(guī)定。

　　關(guān)于導(dǎo)演，洪深則強(qiáng)調(diào)必須正確表現(xiàn)出原作的精神和風(fēng)格來(lái)。他說(shuō)：“排演必有其道焉。道者為何？即將劇中之主義、對(duì)話、動(dòng)作、表情、化妝、布景之力，一一為之傳出，而期間尤宜了解編者之本旨，于劇情不可有絲毫之增減。”

　　不難看出，洪深為戲劇協(xié)社立下的這些排演章程和規(guī)矩，已經(jīng)是相當(dāng)完整的一套新的導(dǎo)演制度和方法。實(shí)踐的結(jié)果，使戲劇協(xié)社的表演藝術(shù)和舞臺(tái)美術(shù)都有了明顯的提高與進(jìn)步；同時(shí)，導(dǎo)演藝術(shù)和導(dǎo)演職能也日益在演員和舞臺(tái)創(chuàng)作中得到了正確的理解與尊重。

　　洪深對(duì)舞臺(tái)布景、服裝、道具也大下功夫，力求寫(xiě)實(shí)，可以說(shuō)《少奶奶的扇子》是在我國(guó)話劇舞臺(tái)上第一次采用了真門真窗的硬式立體布景。連燈光、音響也按晝夜、氣氛不同而變化，與生活化的表演渾然一體。整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出一種嶄新的、與文明戲和受文明戲影響的愛(ài)美劇完全不同的舞臺(tái)風(fēng)貌，與西歐戲劇更加接近了。

　　演出的那一天，觀眾們目不轉(zhuǎn)睛，他們被如此精美的舞臺(tái)、漂亮的演員、非常生活化的臺(tái)詞和令人感動(dòng)的故事深深吸引住了。經(jīng)過(guò)洪深嚴(yán)格的排練，舞臺(tái)上的寫(xiě)實(shí)藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到了完美的和諧與統(tǒng)一，演員的表演是那么自然、細(xì)膩、真實(shí)，就像是在講述一個(gè)發(fā)生在身邊的故事。

　　演出當(dāng)即獲得了成功，根據(jù)當(dāng)時(shí)的報(bào)道，該劇演出時(shí)“有萬(wàn)人空巷之盛況”。作為中國(guó)第一個(gè)真正系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)西方導(dǎo)演藝術(shù)的青年導(dǎo)演，洪深的實(shí)驗(yàn)是成功的。后來(lái)洪深本人也對(duì)自己的作品作出了如下總結(jié)：“《少奶奶的扇子》無(wú)論是表演的動(dòng)作與發(fā)音的技術(shù)，處理布景、光影、大小道具的技術(shù)，化妝與服裝的技術(shù)，甚至廣告宣傳的技術(shù)，到表演《少奶奶的扇子》的時(shí)候，都獲得了相當(dāng)滿意的實(shí)踐了。”