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　　2月10日下午三點，大江健三郎、莫言與張藝謀坐在了一起，這是一個十分難得的時候。分別作為《紅高粱》的原作者和導演的莫言、張藝謀，想必讀者已經(jīng)非常熟悉了。所以，有必要簡單介紹一下大江健三郎先生，盡管他在世界范圍內(nèi)的知名度高于前兩位。

　　大江健三郎先生（1935—）是日本當今文壇舉足輕重的“先鋒派”代表作家，1994年獲諾貝爾文學獎。其代表作有小說《個人的體驗》《萬延元年的足球》等。大江先生早在1960年就到過中國，曾受到過毛澤東、陳毅等人的接見；2000年他再次來到中國，與王蒙、莫言等中國作家進行交流；大江先生此行中國是專程為莫言而來，日本NHK電視臺為完成“二十一世紀的開拓者”人物專題報道，邀請大江先生作為采訪者，跟隨莫言在春節(jié)期間到山東高密度過傳統(tǒng)的中國年，以體會莫言故鄉(xiāng)現(xiàn)實與虛構的關聯(lián)。

　　與張藝謀的訪談是此次活動的一個組成部分。作為跟蹤報道此行的唯一的國內(nèi)媒體，我們還將陸續(xù)推出系列文章，以第一手的詳情記載和見證兩位作家之間意義非常的精神交流。

　　一、難以重復的《紅高粱》

　　大江健三郎（以下簡稱大江）：我一共看了三次《紅高粱》。

　　第一次是伊丹十三（注：日本著名導演，已去世）介紹我看的，他說大陸和臺灣在政治體制上不一樣，觀念也不一樣，但現(xiàn)在出現(xiàn)了一部電影，在大陸和臺灣反響都非常強烈，這是一部什么樣的電影呢？他讓我和他一起看，讓我回答這個問題。看完后我說，因為這是一個中國導演拍的片子。然后我還反過來問，你為什么拍不出這么優(yōu)秀的電影。伊丹回答，因為我是一個日本人，不是中國人。

　　第二次是在柏林。當時我在新柏林的自由大學當客座教授，帶著四十個學生去看這部電影，因為您的電影在獲柏林金熊獎后，很長一段時間經(jīng)常在柏林放映�？赐旰笪疫�就莫言先生的原作和電影進行比較，給學生上了一堂課。我的班里有個特別漂亮可愛的女學生，在我介紹了小說以后，她就問，小說里有一個情節(jié)說女主人公回家和她爸爸打架，氣得不吃飯，把碗給扔了，這在電影里都沒有，是不是張藝謀導演有這樣的傾向：不太推崇女性主義或女性的強權，而是愿意將其描寫得更聽話一些。當時我還無法回答這一問題。這還想問問你，而且我希望將來有機會到柏林去替我回答這一問題。

　　第三次是自己看的。我找了一個錄像帶，反復地看了，之后，我發(fā)現(xiàn)一個細節(jié)，也許二位都沒有意識到。電影中日本軍隊打過來以后，對中國的老百姓進行了殘酷的鎮(zhèn)壓，這是我看過的描寫日本軍隊在戰(zhàn)爭中的罪刑描寫得最有水平的，是用藝術的手法去體現(xiàn)，所以我非常佩服。當時這個場面中的日本兵說的是日語。中國可能不太注意，但日本人能聽出來，那都是些戰(zhàn)爭中的話——“把他殺了”“打他”“開槍”等。但其中夾雜著這樣一句話，翻成中文就是，“這可真荒誕！”，這句話讓一個日本人用純正的日語說出來，對當時的日本軍隊所做的一切真是一種絕好的諷刺。另外這部電影中的一些表現(xiàn)手法我也特別佩服，像高粱地的拍攝，還有女主人公穿的鞋和她非常纖細非常溫柔的腳，通過畫面都可以感受到，后來我又看了一遍莫言的書，我認為我比較理解張藝謀這個導演了。