1984年，我獲得美國(guó)舊金山舞蹈學(xué)院全額獎(jiǎng)學(xué)金赴美留學(xué)。我很幸運(yùn)，在到達(dá)美國(guó)的第一年，就出演了《胡桃?jiàn)A子》中的王子角色，因?yàn)槲以谖业奈璧钢屑尤肓舜罅扛唠y度的動(dòng)作，所以我的演出獲得了觀眾們熱烈的掌聲，美國(guó)的媒體報(bào)道說(shuō)：“孟建華的出現(xiàn)，是對(duì)美國(guó)芭蕾舞的一個(gè)挑戰(zhàn)。”
之后，我遇到了我的導(dǎo)師、芭蕾舞之父魯?shù)婪?bull;努里耶夫。我沒(méi)想到，我學(xué)到的這些中國(guó)傳統(tǒng)的推拿按摩手法在美國(guó)大受歡迎。我的“手摸心會(huì)”不但舒解了魯?shù)婪蛏砩系膫矗惭娱L(zhǎng)了他的藝術(shù)生命。從我們相遇開(kāi)始，直到魯?shù)婪蛉ナ溃?2年中，我們一直是很好的朋友。在舞蹈上，他是我的私人導(dǎo)師。在健康上，我是他的私人顧問(wèn)。
我與魯?shù)婪蛴幸粋�(gè)共同點(diǎn)，就是我們總是在四處行走。他很多時(shí)間都在美國(guó)與法國(guó)以及其他歐洲國(guó)家之間來(lái)回奔波。但是，只要他回到紐約，剛出機(jī)場(chǎng)，他就會(huì)給我電話：“嗨，菲利普，我剛回紐約，你在嗎？我需要你給我留出兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間！”這幾乎成了我們之間的默契：這意味著他迫切地需要一個(gè)脊椎康復(fù)的保健之旅。
只要他人在紐約，幾乎是雷打不動(dòng)的，我總會(huì)每隔兩天就給他做一次放松調(diào)整。他總對(duì)我說(shuō)：“菲利普，走遍了世界，嘗試過(guò)各種推拿按摩，但是你的調(diào)整是最棒的，是最有效的。”每次給他做調(diào)整，我也感覺(jué)特別欣慰。直到我參加魯?shù)婪虻母鎰e演出，當(dāng)我看到我心中的偶像在空中的大跳再也沒(méi)有年輕時(shí)的輕盈矯健，而顯得有些力不從心時(shí)，我覺(jué)得我的心在疼。同時(shí)我也意識(shí)到：舞蹈是屬于年輕的藝術(shù)。這個(gè)我曾視之為生命的藝術(shù)，在歲月面前，卻脆弱得不堪一擊。盡管在演出結(jié)束后，觀眾席上的觀眾拼命地鼓掌，并瘋狂地往臺(tái)上扔著各種鮮花，那些花似乎要將魯?shù)婪蜓蜎](méi)在舞臺(tái)上，但我卻覺(jué)得，我心中的偶像正在漸漸離我遠(yuǎn)去。我說(shuō)不出為什么，只是心里覺(jué)得隱隱的難受。
沒(méi)過(guò)多久，魯?shù)婪蛞馔怆x開(kāi)了人世。那一年，他55歲。那一年，我38歲。我醒悟到，人生中還有比藝術(shù)更重要的存在，那就是生命本身。如果失去了生命，那么附著于生命之上的藝術(shù)，也只能成為空談。我終于決定，趁著我還沒(méi)有太老，趕緊退出舞臺(tái)。我?guī)缀鯖](méi)有任何猶豫，辭去了紐約曼哈頓芭蕾舞團(tuán)首席男主角的工作，一個(gè)人去了一座小島，在那里租了一個(gè)房子。遠(yuǎn)離了我曾視之為生命的舞蹈，遠(yuǎn)離了聚光燈，遠(yuǎn)離了鮮花和掌聲，我覺(jué)得自己就像一具移動(dòng)著的尸體。太陽(yáng)的升起和落下似乎與我已沒(méi)有任何關(guān)系�？蛇@是我自己的選擇，我選擇離開(kāi)舞臺(tái)，渴望重新找到生命的意義。
聽(tīng)完菲利普的敘述，我唏噓不已，我緊緊地?fù)肀е�，以傳遞我內(nèi)心對(duì)于這樣一位天才所承受的苦痛表示理解，并用無(wú)聲的語(yǔ)言告訴他：“現(xiàn)在，我們心一起，彼此不再孤獨(dú)。至于生命的意義，就是我們此生要完成的使命——在有益彼此之外，有益更多的人。”
我知道，上天磨練一個(gè)人，有時(shí)會(huì)采用近乎殘酷的方式�？蛇@就是人的命運(yùn)。當(dāng)我們要走上與過(guò)往全然不同的一條路，有時(shí)，我們要借由走過(guò)那個(gè)死穴，通過(guò)那個(gè)轉(zhuǎn)角，然后才能看到隱藏在黑暗中的那一縷光明。
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